การอนุญาต |

ความละเอียด – แรงดันไฟฟ้าตกระหว่างการเปลี่ยนจากความไม่ลงรอยกันเป็นความสอดคล้อง จากฮาร์มอนิก ความไม่เสถียรของฟังก์ชัน (D, S) สู่ความเสถียร (T) จากเสียงที่ไม่ใช่เสียงประสานไปเป็นเสียงคอร์ด เช่นเดียวกับการเปลี่ยนแปลงดังกล่าวเอง การต่อเนื่องของสภาวะของความตึงเครียดและการปลดปล่อยความตึงเครียดนั้นถูกมองว่าเป็นความโล่งใจทางสรีรวิทยาและจิตใจว่าเป็นการบรรเทาที่ให้ความพึงพอใจ และเกี่ยวข้องกับการเปลี่ยนผ่านไปสู่สิ่งที่น่าพึงพอใจยิ่งขึ้นไปสู่ความพอใจ ดังนั้นสุนทรียศาสตร์จึงมีค่าของอาร์และสุนทรียภาพที่สอดคล้องกัน หน้าที่ของเสียง-ความตึงเครียดและเสียง-R (พวกเขายังได้รับการเก็บรักษาไว้ด้วยการผสมผสานที่หลากหลาย) ความผันผวนของความตึงเครียดและ R. เหมือนคลื่นอย่างต่อเนื่องคล้ายกับการหายใจของสิ่งมีชีวิต systole และ diastole ร. เป็นผู้กำหนด เทคนิคการเปล่งเสียง (เช่น การเคลื่อนไหวของน้ำเสียงเบื้องต้นขึ้นไปในโทนิคหลัก เสียงที่ไม่ใช่คอร์ดเป็นคอร์ดที่อยู่ติดกัน) สิ่งที่สำคัญเป็นพิเศษคือการเคลื่อนที่ต่อวินาที (ใหญ่และเล็ก) เพราะ มัน "ลบร่องรอย" ของเสียงก่อนหน้าได้อย่างสมบูรณ์แบบ อย่างไรก็ตามภายใต้เงื่อนไขของฮาร์โมนิกอาร์ที่พัฒนาแล้วและการคิดที่ไม่รองเป็นไปได้ (PI Tchaikovsky, "Francesca da Rimini", แท่งสุดท้าย) เกี่ยวข้องกับ ร.แต่ไม่เหมือนเขาแบบมีสีสัน การกำจัดความตึงเครียดกึ่งมีอำนาจเหนือ (Des7> – Des) ในเกม nocturne b-moll ของ F. Chopin 9 ลำดับที่ 3 ร. เสนอแนวคิดเรื่องความสอดคล้องยอมความและความคาดหวังของมัน เป็นเรื่องปกติมากที่สุดสำหรับดนตรีของระบบหลัก-รอง (การก่อตัวของมันเริ่มขึ้นในกลางศตวรรษที่ 15, การปกครองของมันอยู่ในศตวรรษที่ 17-19; ส่วนใหญ่รอดมาได้ในศตวรรษที่ 20) พ.ศตวรรษ monody R. เป็นช่วงเวลาแห่งการสร้างเป็นมนุษย์ต่างดาว (โดยหลักการแล้วจะหลีกเลี่ยงผลกระทบของความตึงเครียดและการปลดปล่อยโดยที่ R. ไม่สามารถบรรลุได้) ในภาษาโพลิโฟนี หมวดหมู่ของ R. ถูกกำหนดให้เป็นเทคนิคในการลดความไม่สัมพันธ์กันกับเสียงพยัญชนะ โพลาไรเซชันของพวกเขาโดยเฉพาะอย่างยิ่งการโพลาไรซ์ของความเสถียรในการทำงานและความไม่เสถียรสร้างเงื่อนไขสำหรับประสิทธิภาพของ R. และการรับรู้เฉียบพลัน (แม้แต่ F. Couperin เรียกกระบวนการของ R. คำว่า "se sauver" ตามตัวอักษร - จะถูกบันทึกไว้)

ความสัมพันธ์ของหมวดหมู่ "ความตึงเครียด" – "ความละเอียด" สามารถขยายไปถึงการสร้างเครื่องชั่งขนาดใหญ่ (เช่น ไปจนถึงระดับกลางที่ไม่เสถียรหรือการพัฒนา และการทำซ้ำ "การแก้ไข" ความตึงเครียด) ในกรณีนี้ เอฟเฟกต์ R. จะได้รับความหมายที่กว้างขึ้น ซึ่งส่งผลต่อการสร้าง ในยุคของแนวโรแมนติก (และในศตวรรษที่ 20) จังหวะรูปแบบใหม่ได้รับการพัฒนา (โดยเฉพาะ R. ที่ไม่สมบูรณ์รวมถึง R. บนพื้นฐานของความตึงเครียดด้านหนึ่ง ตัวอย่างเช่นใน mazurka ของโชแปงใน C-dur op.24 ลำดับที่ 2 ที่เปิดเผยคอร์ดการแก้ปัญหาจะดำเนินการโดยการเปรียบเทียบทั้งสามกลุ่ม: T, D และ S ในขณะที่คู่ของพวกเขา - T และ D, T และ S - ไม่ได้กำหนด) ในดนตรีของศตวรรษที่ 20 การแสดงใหม่โดยเฉพาะอย่างยิ่งในการละเมิดขั้วของความไม่ลงรอยกันและความสอดคล้องกันแทนที่จะสร้างความไม่ลงรอยกันแบบหลายขั้นตอน (ในทางทฤษฎีใน A. Schoenberg, P. Hindemith; ในระยะหลัง “harmonisches Gefälle” – “ความสามัคคีปรองดอง”) ต้องขอบคุณยาชูกำลังที่ซับซ้อน (ไม่สอดคล้องกัน) มันจึงเป็นไปได้ที่จะแก้ไขความไม่ลงรอยกันที่แข็งแกร่งขึ้นเป็นเสียงที่เข้มข้นน้อยกว่าและแทนที่การเปลี่ยนผ่านระหว่างความไม่ลงรอยกันกับความสอดคล้องกันด้วยการเปลี่ยนหลายขั้นตอนจากความไม่ลงรอยกันที่แรงที่สุดไปเป็นเสียงพยัญชนะที่แรงที่สุด ตะกั่วเช่นเสียงโทนิค พรีมาเป็นคอร์ดหลักที่เจ็ด (ตรงกันข้ามกับแรงโน้มถ่วงแบบดั้งเดิม ดู – SS Prokofiev, Fleeting, No 14, บาร์ 24-25) แก้ไขยาชูกำลังภายใน ความสอดคล้อง (Prokofiev, Sarcasms, No 3, ขีดสุดท้าย)

อ้างอิง: Rohwer J., Das “Ablösungsprinzip” ใน der abendländischen Musik…, “Zeitschrift für Musiktheorie”, 1976, H. 1. ดูเพิ่มเติมที่ ภายใต้บทความ Harmony, Dissonance, Dominant, Lad, Subdominant

ยู. น. โคโลปอฟ