รหัส |

อิตัล coda จาก lat. cauda – หาง

ส่วนสุดท้ายของเพลงใด ๆ บทละครที่ไม่ได้อยู่ในส่วนหลักของรูปแบบที่เป็นทางการและไม่ได้นำมาพิจารณาเมื่อพิจารณานั่นคือการเพิ่มภายในกรอบการทำงานที่สมบูรณ์ทั้งหมด แม้ว่าคลังสินค้าและโครงสร้างของหลักประกันจะขึ้นอยู่กับรูปแบบที่ใช้ แต่สามารถระบุลักษณะทั่วไปบางประการได้ สำหรับ K. โครงสร้างทั่วไปและความสามัคคี ความยั่งยืน เพื่อให้มั่นใจถึงความเสถียร สามารถใช้สิ่งต่อไปนี้ได้: ในพื้นที่ฮาร์มอนิก – อวัยวะชี้ไปที่ยาชูกำลังและการเบี่ยงเบนในโทนเสียงรอง ในสาขาเมโลดี้ - การเคลื่อนไหวเหมือนสเกลเหมือนเสียงบนหรือการเคลื่อนไหวที่ก้าวหน้าของเสียงที่รุนแรง (K. ส่วนที่ 2 ของซิมโฟนีที่ 6 ของ PI Tchaikovsky); ในด้านโครงสร้าง - การทำซ้ำของโครงสร้างของตัวละครสุดท้าย, การกระจายตัวที่ต่อเนื่องกัน, อันเป็นผลมาจากแรงจูงใจที่ต้องการเสียงโทนิคบ่อยขึ้น; ในพื้นที่ของจังหวะ – ใช้งาน yambich เท้าเน้นความทะเยอทะยานเพื่อส่วนแบ่งที่แข็งแกร่ง (มั่นคง); ในสาขา thematism – การใช้ผลัดกันของลักษณะทั่วไป, ผลัดที่สังเคราะห์ใจความ. วัสดุการทำงาน ในเวลาเดียวกัน บางครั้งก็มีการเรียกคำบอกลา – การแลกเปลี่ยนแบบจำลองโดยย่อ-เลียนแบบระหว่างเสียงของรีจิสเตอร์สุดขั้ว K. ชิ้นที่ช้ามักจะเกิดขึ้นในการเคลื่อนไหวที่ช้ากว่าและสงบกว่า ในการเล่นที่รวดเร็ว ในทางกลับกัน การเคลื่อนไหวมักจะเร่งความเร็วมากกว่าเดิม (ดู Strett) ในวัฏจักรของการผันแปร ตามกฎแล้ว K จะนำเสนอความเปรียบต่างเมื่อเปรียบเทียบกับธรรมชาติของรูปแบบสุดท้ายหรือกลุ่มของรูปแบบการแปรผัน ในรูปแบบขนาดใหญ่ที่มีรูปแบบที่แตกต่างกันซึ่งเรียกว่า การรับการสะท้อน - ตอน บทนำสู่ ก. แก่นของส่วนตรงกลางของแบบฟอร์ม บางครั้งมีการใช้เทคนิคพิเศษ – การแนะนำองค์ประกอบที่ขัดแย้งกับลักษณะทั่วไปของเค แต่ในไม่ช้ามันก็ถูกแทนที่ด้วยเนื้อหาหลักของ coda โดยเน้นการครอบงำที่สมบูรณ์ การพัฒนาสูงสุดของเทคนิคนี้คือจุดเริ่มต้นของ sonata K. จากการพัฒนาครั้งที่ 2 หลังจากนั้น "อันที่จริง K" อย่างมั่นคง ดังต่อไปนี้ (แอล. เบโธเฟน, โซนาต้าสำหรับเปียโนหมายเลข 23 (“Appassionata”), ตอนที่ 1)

อ้างอิง: ดูได้ที่อาร์ท รูปแบบดนตรี

VP Bobrovsky