สัญกรณ์ประจำเดือน |

จากภาษาละติน mensura — เมร่า; ตัวอักษร — สัญกรณ์มิติ

ระบบบันทึกเสียงดนตรีที่ใช้ในคริสต์ศตวรรษที่ 13-16 ไม่เหมือนกับสัญกรณ์ที่ไม่ใช่จิต (ดู Nevmy) ขอบระบุทิศทางการเคลื่อนที่ของท่วงทำนองเท่านั้นและสัญกรณ์ประสานเสียงที่แทนที่ซึ่งระบุความสูงของเสียงเท่านั้น M. n. ทำให้สามารถแก้ไขทั้งระดับเสียงและระยะเวลาสัมพัทธ์ของเสียงได้ สิ่งนี้จำเป็นสำหรับการพัฒนาของ polyphony เมื่อใน motets มีการออกจากการออกเสียงพร้อมกันของข้อความแต่ละพยางค์ในทุกเสียง เอ็ม ไอ พัฒนาและบรรยายโดย Johannes de Garlandia, Franco of Cologne, Walter Odington, Hieronymus of Moravia (ศตวรรษที่ 13), Philippe de Vitry, de Muris, Marchetto of Padua (ศตวรรษที่ 14), Johannes Tinctoria (ศตวรรษที่ 15-16), Francino Gaffori ( ค.) เป็นต้น

เพื่อคอน ค. เพื่อกำหนดระยะเวลาของเสียงและหยุดชั่วคราวใน M. n. มีการใช้สัญญาณต่อไปนี้ (เรียงจากมากไปน้อยของระยะเวลา คำศัพท์ทั้งหมดเป็นภาษาละติน):

ในศตวรรษที่ 14 มีการใช้ระยะเวลาที่น้อยกว่า – minima

(เล็กที่สุด) และ semiminima

(ขั้นต่ำครึ่งหนึ่ง).

หน่วยนับของระยะเวลาในตอนแรกคือโน้ตลองกา มีโน้ต longa perfecta (สมบูรณ์แบบ) เท่ากับสาม brevis และ longa imperfecta note (ไม่สมบูรณ์) เท่ากับสอง brevis จากเซอร์. ค. แนวความคิดของ perfecta การแบ่งสามส่วน และ imperfecta การแบ่งสองส่วน ยังขยายไปถึงอัตราส่วนของบันทึก "เพื่อนบ้าน" อื่น ๆ ในชุดของระยะเวลาบันทึก มีเพียงโน้ต duplex longa (ต่อมาคือ maxima) และ minima เท่านั้นที่มีจังหวะสองครั้ง การแบ่งจังหวะประเภทนี้เรียกว่าตาชั่ง มีชื่อพิเศษสำหรับตาชั่งของแต่ละช่วงเวลา ดังนั้นมาตราส่วนลองก้าจึงถูกเรียกว่าโมดัส มาตราส่วนเบรวิสเรียกว่าเทมปัส มาตราส่วนเซมิเบรวิสเรียกว่าโปรลาติโอ ต่อมา ตัวย่อ brevis กลายเป็นตัวนับเวลาซึ่งสอดคล้องกับความทันสมัย บันทึกทั้งหมด; ประเภทของเกล็ด เช่น tempus perfectum (แบ่งออกเป็นสาม semibrevis) และ tempus imperfectum (แบ่งออกเป็นสอง semibrevis) ตามลำดับโดยเครื่องหมาย

и

; การกำหนดหลังยังคงใช้มาจนถึงทุกวันนี้สำหรับขนาด 4/4 ป้ายเหล่านี้ถูกวางไว้ที่จุดเริ่มต้นของแนวดนตรีหรือตรงกลางในกรณีที่เปลี่ยนมาตราส่วน จากหน่วยการคำนวณระยะเวลาในศตวรรษที่ 14 ใน M. n. กลายเป็นโน้ตเซมิเบรวิส การแบ่งส่วนแบ่งเป็น minima สามหุ้นถูกกำหนดโดยคำว่า prolatio major (perfecta) ออกเป็นสองส่วน โดยใช้คำว่า prolatio minor (ไม่สมบูรณ์) จุดในเครื่องหมาย tempus ถูกใช้เป็นสัญลักษณ์เฉพาะ สิ่งนี้ทำให้สามารถร่างโครงร่างพื้นฐานทั้งสี่ที่นำไปใช้ในขณะนั้นโดยสังเขปได้ ประเภทของการอยู่ใต้บังคับบัญชาของระยะเวลา:

1) brevis และ semibrevis – ไตรภาคี เช่น tempus perfectum, prolatio major (สอดคล้องกับขนาดที่ทันสมัย ​​9/4, 9/8) – sign

; 2) brevis – tripartite, semibrevis – bipartite เช่น tempus perfectum, prolatio minor (สอดคล้องกับขนาดที่ทันสมัย ​​3/4, 3/8) – sign

;

3) brevis – two-part, semibrevis – three-part เช่น tempus imperfectum, prolatio major (สอดคล้องกับขนาดที่ทันสมัย ​​6/4, 6/8) – sign

; 4) brevis – bipartite, semibrevis – bipartite เช่น tempus imperfectum, prolatio minor (สอดคล้องกับขนาดที่ทันสมัย ​​2/4, 4/4)

สัญญาณและสัญกรณ์ข้างต้นไม่ได้ให้บันทึกจังหวะที่เป็นไปได้ทุกประเภท องค์กรของเสียง ในเรื่องนี้ กฎได้รับการพัฒนาที่เชื่อมโยงระยะเวลาเฉพาะของบันทึกย่อและระหว่างที่บันทึกย่อนั้น ดังนั้น กฎที่ไม่สมบูรณ์ระบุว่าหากในการแบ่งไตรภาคี บันทึกย่อที่ค่อนข้างยาวตามด้วยบันทึกย่อที่มีระยะเวลาสั้นกว่าที่อยู่ติดกัน แล้วมาอีกครั้งในความยาวเดียวกันกับบันทึกแรก หรือหากบันทึกย่อตามมาด้วยบันทึกย่อมากกว่าสามรายการ ของระยะเวลาที่สั้นกว่าที่อยู่ติดกัน จากนั้นระยะเวลาของบันทึกย่อนี้จะลดลงหนึ่งในสาม:

กฎการเปลี่ยนแปลง (การเปลี่ยนแปลง การเปลี่ยนแปลง) กำหนดระยะเวลาเป็นสองเท่าของบันทึกย่อที่สองจากสองบันทึกที่อยู่ติดกันในช่วงเวลาเดียวกัน ได้แก่ brevis, later และ semibrevis โดยมีการประกบไตรภาคี:

ป. หลายเสียง การแต่งเพลงมักถูกเขียนขึ้นในเวลานั้นเพื่อให้หน่วยนับในนั้นแตกต่างกัน ดังนั้นเมื่อลดเสียงให้เป็นหนึ่งเดียว จำเป็นต้องมีจังหวะ การแปลงคะแนนเสียง ในเวลาเดียวกัน เสียงที่บันทึกด้วยระยะเวลาที่ยาวกว่านั้นอยู่ภายใต้ "ไดมินูติโอ" (ไดมินูติโอ) ที่พบมากที่สุดคือการลดระยะเวลาทั้งหมดของเสียงที่กำหนดโดยครึ่งหนึ่ง (สัดส่วน dupla) มันถูกแสดงด้วยเส้นแนวตั้งที่ลากผ่านเครื่องหมายมาตราส่วน – หรือการผกผันของเครื่องหมายนี้ – หรือเศษส่วนตัวเลข 2/1 นอกจากนี้ยังใช้ไดมินูติโอประเภทอื่น การยกเลิกไดมินูติโอที่ระบุโดยเศษส่วนทำได้โดยการย้ายตัวเศษและตัวส่วน (เช่น 1/2 หลัง 2/1) Diminutio 2/1 หมายถึงเสียงทั้งหมด แสดงถึงการเร่งความเร็วจังหวะอย่างง่าย

เนื่องจากการใช้โน้ตดนตรีประเภท imperfectio และ diminutio ที่ซับซ้อน จึงมีความพยายามในการอำนวยความสะดวกในการอ่านโน้ตโดยแนะนำสัญลักษณ์ดนตรีใหม่ ในเวลาเดียวกัน ในการเชื่อมต่อกับการเปลี่ยนจากกระดาษเป็นกระดาษ พวกเขาเริ่มแทนที่สัญลักษณ์ดนตรี "สีดำ" ด้วยสัญลักษณ์ "สีขาว" กระบวนการนี้เข้มข้นเป็นพิเศษในอิตาลี ในช่วงต้นศตวรรษที่ 16 นี่คือระบบโน้ตดนตรีดังต่อไปนี้:

สัญญาณดนตรีสีดำค่อยๆ ถูกจัดตั้งขึ้นเพื่อกำหนดเซมิมินิมและระยะเวลาที่สั้นลง และสำหรับการหยุดชั่วคราวที่สอดคล้องกับฟัซและเซมิฟูซ สัญญาณแรกของทั้งสองสัญญาณ ระบบสัญญาณนี้เป็นพื้นฐานของความทันสมัย ระบบการเขียนบันทึก แล้วในศตวรรษที่ 15 มักใช้โน้ตกลมๆ ในศตวรรษที่ 16 เธอยังย้ายไปพิมพ์เพลง ในตอนท้ายของศตวรรษที่ 16 การอยู่ใต้บังคับบัญชาของระยะเวลาที่เกี่ยวข้องกับ l : 2 มีชัยทุกที่; มันทำเครื่องหมายการปฏิเสธของ M. n. และการเปลี่ยนไปใช้ระบบสัญกรณ์สมัยใหม่

อ้างอิง: Saketti LA, เรียงความเกี่ยวกับประวัติศาสตร์ดนตรีทั่วไป, เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก, 1912; Gruber RI ประวัติศาสตร์วัฒนธรรมดนตรี vol. 1 ตอนที่ 2 ม.-ล. 1941; Bellermann H. , Die Mensuralnoten และ Takteeichen des XV. และเจ้าพระยา Jahrhunderts, W. , 1858, 1963; Jacobsthal G. , Die Mensuralnotenschrift des 12. und 13 Jahrhunderts, B. , 1871; Riemann, H. Studien zur Geschichte der Notenschrift, Lpz., 1878; Wolf J., Geschichte der Mensuralnotation ฟอน 1250-1460, Bd 1-3, Lpz., 1904, Hildesheim-Wiesbaden, 1965; เหมือนกัน, Handbuch der Notationskunde, Bd 1, Lpz., 1913; เขา Die Tonschriften, Breslau, 1924; Chybinski A., Teoria mensuralna…, Kr., 1910; Michalitschke AM, Studien zur Entstehung und Fhrhentwicklung der Mensuralnotation, “ZfMw”, 1930, Jahrg. 12, ช. 5; Rarrish C. โน้ตเพลงโพลีโฟนี NY, 1958; Fischer K. v., Zur Entwicklung der italienischen Trecento-Notation, “AfMw”, 1959, Jahrg. 16; Apel W. , Die Notation der polyphonen Musik, 900-1600, Lpz., 1962; Genther R., Die Mensuralnotation des Ars nova, “AfMw”, 1962-63. (ยศ. 20), ซ. 1

VA Vakhromeev