เอกเทวนิยม |

จากโมโนกรีก - หนึ่งเดียวและธีม - พื้นฐานคืออะไร

หลักการสร้างดนตรี งานที่เกี่ยวข้องกับการตีความพิเศษหัวข้อเดียวหรือชุดหัวข้อเดียว ม. ควรแยกความแตกต่างจากแนวคิดเรื่อง "ความมืดทึบ" ซึ่งหมายถึงรูปแบบที่ไม่เป็นวัฏจักร ลำดับ (ความทรงจำ, รูปแบบต่างๆ, รูปแบบสองและสามส่วนอย่างง่าย, rondo, ฯลฯ ) ม.เกิดจากการผสมผสานของโซนาต้า-ซิมโฟนี วงจรหรือรูปแบบส่วนหนึ่งที่ได้มาจากรูปแบบเดียว ชุดรูปแบบดังกล่าวมักเรียกว่า leitteme หรือใช้คำที่เกี่ยวข้องกับรูปแบบโอเปร่าและแสดงถึงปรากฏการณ์ที่เกี่ยวข้องกับ M. ซึ่งเป็น leitmotif

ต้นกำเนิดของ M. อยู่ในความคล้ายคลึงกันในระดับชาติของหัวข้อเริ่มต้นในส่วนต่างๆ ของวัฏจักร แยง. ศตวรรษที่ 17-18 เป็นต้นมา Corelli, Mozart และอื่น ๆ :

ก. คอเรลลี่. ทริโอ โซนาต้า op. 2 หมายเลข 9

ก. คอเรลลี่. ทริโอ โซนาต้า 3 ที่ 2

ก. คอเรลลี่. ทริโอ โซนาต้า 1 ที่ 10

วอ. โมสาร์ท. ซิมโฟนี จี-มอล.

แต่ในความหมายของตัวเอง M. ถูกใช้ครั้งแรกโดย L. Beethoven ในซิมโฟนีที่ 5 ซึ่งธีมเริ่มต้นจะดำเนินการในรูปแบบที่เปลี่ยนแปลงตลอดวงจรทั้งหมด:

หลักการของเบโธเฟนเป็นรากฐานของนักประพันธ์เพลงเอ็มวายในยุคต่อมา

G. Berlioz ใน "Fantastic Symphony", "Harold in Italy" และวัฏจักรอื่น ๆ แยง. มอบธีมชั้นนำ (leitmotif) ที่มีเนื้อหาของโปรแกรม ใน Fantastic Symphony (1830) ธีมนี้แสดงถึงภาพลักษณ์ของผู้เป็นที่รักของฮีโร่ ซึ่งอยู่เคียงข้างเขาในช่วงเวลาต่างๆ ในชีวิตของเขา ในขั้นสุดท้ายเธอถูกเปิดเผยโดยเฉพาะอย่างยิ่งหมายถึง การเปลี่ยนแปลงดึงดูดผู้เป็นที่รักให้เป็นหนึ่งในผู้เข้าร่วมในความมหัศจรรย์ แม่มดแม่มด:

จี. เบอร์ลิออซ. “Fantastic Symphony” ตอนที่ XNUMX

เหมือนกันครับ ตอนที่ XNUMX

ในแฮโรลด์ในอิตาลี (พ.ศ. 1834) ชุดรูปแบบชั้นนำแสดงถึงภาพลักษณ์ของ Ch. ฮีโร่และได้รับความไว้วางใจให้เล่นวิโอลาเดี่ยวตลอดเวลา โดยโดดเด่นเหนือพื้นหลังของภาพวาดรายการ

ในหลาย ๆ M. ถูกตีความในรูปแบบที่แตกต่างกันในการผลิต เอฟ รายการ. ความปรารถนาที่จะมีรูปแบบที่เพียงพอที่สุดในดนตรีคือบทกวี พล็อต, การพัฒนาภาพ to-rykh มักจะไม่เป็นไปตามประเพณี แผนการสร้างดนตรี แยง. ฟอร์มใหญ่ทำให้ Liszt มีแนวคิดในการสร้างผลิตภัณฑ์ซอฟต์แวร์ทั้งหมด บนพื้นฐานของหัวข้อเดียวกันซึ่งอยู่ภายใต้การเปลี่ยนแปลงที่เป็นรูปเป็นร่างและสลายตัว รูปร่างตรงกับธันวาคม ขั้นตอนของการพัฒนาพล็อต

ตัวอย่างเช่นในบทกวีไพเราะ "โหมโรง" (1848-54) แรงจูงใจสั้น ๆ ของ 3 เสียงซึ่งเปิดตัวบทนำตามลำดับบทกวี โปรแกรมสร้างพื้นฐานของธีมที่แตกต่างและแตกต่างอย่างมาก หน่วยงาน:

เอฟ รายการ. บทกวีไพเราะ "โหมโรง" บทนำ.

พรรคหลัก.

บุคคลที่เชื่อมต่อ

ปาร์ตี้ข้างทาง.

พัฒนาการ

ตอน.

เอกภาพเฉพาะเรื่อง รากฐานในกรณีดังกล่าวช่วยให้มั่นใจในความสมบูรณ์ของงาน ในการเชื่อมต่อกับการประยุกต์ใช้หลักการของ monothematism รายการได้พัฒนาลักษณะซิมโฟนีของเขา บทกวีรูปแบบใหม่ซึ่งรวมคุณสมบัติของ sonata Allegro และ sonata-symphony วงจร Liszt ใช้หลักการของ M. และในลักษณะวัฏจักร องค์ประกอบของโปรแกรม (ซิมโฟนี "เฟาสท์", 1854; "ดันเต้", 1855-57) และในงานที่ไม่ได้จัดโปรแกรมด้วยวาจา (โซนาตาใน h-moll สำหรับเปียโน ฯลฯ) เทคนิคการแปลงร่างเป็นรูปเป็นร่างของ Liszt ใช้ประสบการณ์ที่ได้รับก่อนหน้านี้ในด้านการเปลี่ยนแปลงเฉพาะเรื่อง ซึ่งรวมถึงรูปแบบที่โรแมนติกฟรี

M. Lisztovsky พิมพ์ในรูปแบบบริสุทธิ์ในเวลาต่อมาได้รับการใช้งานที่ จำกัด เท่านั้นเนื่องจากศูนย์รวมมีคุณภาพในวินาที รูปภาพที่ใช้การออกแบบจังหวะ เมตริก ฮาร์โมนิก เท็กซ์เจอร์ และ ทิมเบร ที่แตกต่างกันของการเปลี่ยนโทนเสียงเดียวกัน (การเปลี่ยนแปลงที่จะนำไปสู่การสูญเสียความเป็นเอกภาพเฉพาะเรื่อง) ทำให้การจัดองค์ประกอบภาพแย่ลง ในเวลาเดียวกัน ในแอปพลิเคชั่นฟรีมากขึ้น ร่วมกับหลักการปกติของรำพึง การพัฒนา leittematism, monothematism และหลักการของการเปลี่ยนแปลงที่เป็นรูปเป็นร่างที่เกี่ยวข้องกับพวกเขาได้พบและใช้กันอย่างแพร่หลาย (ซิมโฟนีที่ 4 และ 5 ของไชคอฟสกี, ซิมโฟนีและห้องจำนวนมากโดย Taneyev, ซิมโฟนีของ Scriabin, Lyapunov, 7 และ ซิมโฟนีอื่น ๆ ของ Shostakovich จากผลงานของนักประพันธ์เพลงต่างประเทศ - ซิมโฟนีและควอเตตของ S. Frank, ซิมโฟนีที่ 3 ของ Saint-Saens, ซิมโฟนีที่ 9 ของ Dvorak เป็นต้น)

VP Bobrovsky