เสียงพื้นฐาน |

โทนเสียงหลัก – เสียงที่โดดเด่นภายในกลุ่มของเสียงที่กำหนด หนึ่งในประเภทของเสียงกลาง องค์ประกอบของระบบเสียงที่สอดคล้องกัน แยกแยะระหว่าง O. t. ช่วงเวลา, คอร์ด, โทนเสียง (โหมดท่วงทำนองไพเราะ), ทั้งชิ้น, เช่นเดียวกับ O. t. ขนาดธรรมชาติ โอ.ที. แสดงถึงการสนับสนุน ฐานราก จุดเริ่มต้น

โอ.ที. ช่วงเวลา - เสียงหลักซึ่งอยู่ภายใต้โทนเสียงอื่น ตามคำกล่าวของ P. Hindemith (1937) ตำแหน่งสัมพัทธ์ของเสียงผสมที่ต่างกันบ่งชี้ว่า O. t. ในช่วงเวลา:

โอ.ที. ของคอร์ดเป็นเสียงหลักตาม Krom สาระสำคัญและความหมายใน ladotonality ถูกกำหนด อ้างอิงจากส JF Rameau (1722) คอร์ด Ot ของคอร์ดที่สามคือ "ศูนย์กลางฮาร์โมนิก" (ฮาร์โมนิกกลาง) ซึ่งรวมความเชื่อมโยงระหว่างเสียงของคอร์ดเข้าด้วยกัน ตรงกันข้ามกับเสียงเบสที่สมจริง Rameau ได้สร้างเบส-ฟอนดาเมนทาเล่ขึ้นมาอีกอัน ซึ่งเป็นลำดับของ O. t. คอร์ด:

เบสพื้นฐานเป็นวิทยาศาสตร์ตัวแรก การยืนยันของฮาร์โมนิก โทนเสียง ในการกำหนด O. t. ของคอร์ดประเภท facd ใน C-dur นั้น Rameau หยิบยกทฤษฎีของ "double application" (double emploi): ถ้าคอร์ดนั้นไปเป็น gghd มากขึ้น มันจะเป็น O. t. คือเสียง d ถ้าอยู่ใน c -gce แล้ว f ทฤษฎีขั้นบันไดแห่งความสามัคคี (GJ Fogler, 1800; G. Weber, 1817; PI Tchaikovsky, 1872; NA Rimsky-Korsakov, 1884-85; G. Schenker, 1906 เป็นต้น) ทำให้หลักการที่สามของการสร้างคอร์ดและการรับ สำหรับโอ.ที. เสียงล่างของคอร์ดลดลงเป็นเสียงหลัก vidu — ชุดที่สาม; ในแต่ละเสียงของมาตราส่วนเป็น osn มีการสร้างโทนเสียง ไตรแอด และคอร์ดที่เจ็ด (รวมถึงที่ไม่ใช่คอร์ด) ในทฤษฎีเชิงฟังก์ชันของ X. Riemann มีความแตกต่างระหว่าง O. t. และพรีมาของคอร์ด (ในคอร์ดหลัก ทั้งคู่ตรงกัน ในคอร์ดย่อยที่พวกเขาทำไม่ได้ ตัวอย่างเช่น ใน ace O. t. – เสียง a แต่ prima – e ) พี. ฮินเดมิธหยิบยกทฤษฎีใหม่เกี่ยวกับ OT ซึ่งกำหนดโดยช่วงที่แข็งแกร่งที่สุดและชัดเจนที่สุดสำหรับการรับรู้อย่างกลมกลืน (ตัวอย่างเช่น หากมีหนึ่งในห้าในคอร์ด OT จะกลายเป็น OT ของทั้งคอร์ด ถ้าห้าไม่ใช่ แต่มีควอร์ตหน้าที่ของ O. t. ทั่วไปนั้นดำเนินการโดย O. t. ฯลฯ ) ทฤษฎีของโอ.ที. ฮินเดมิทช่วยให้คุณวิเคราะห์พยัญชนะสมัยใหม่ เพลงที่ไม่สามารถเข้าถึงทฤษฎีก่อนหน้านี้และดังนั้นจึงไม่ถือว่าเป็นคอร์ด:

ใช้ในศตวรรษที่ 20 วิธีการของคำนิยามของ O. t. แตกต่างกันโดยสิ้นเชิง ตัวอย่างเช่น ในคอร์ด des-f-as-h (ใน C-dur ดูตัวอย่าง): ตามระบบขั้นตอนที่พบบ่อยที่สุดในความสามัคคีของโรงเรียน O. t. – เสียง h; ตามวิธีการของ Hindemith – des (ชัดเจนที่สุดที่หู); ตามทฤษฎีฟังก์ชันของรีมันน์ – ก. (แม้ว่าจะไม่มีอยู่ในคอร์ด แต่เป็นเสียงหลักของฟังก์ชันเด่น

โอ.ที. โทนเสียง (โหมด) – เสียงหลัก ขั้นตอนแรกของมาตราส่วนโมดอล

ในระดับที่เป็นธรรมชาติ – โทนเสียงที่ต่ำกว่า ตรงกันข้ามกับโอเวอร์โทนที่อยู่ด้านบน (อันที่จริงแล้วคือโอเวอร์โทน)

อ้างอิง: Tchaikovsky PI, คู่มือการศึกษาความสามัคคี, M. , 1872; Rimsky-Korsakov HA, Harmony Textbook, เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก, 1884-85; ตำราเรียนเกี่ยวกับความสามัคคีของเขาเอง, เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก, 1886 (เช่นเดียวกัน, Poln. sobr. soch., vol. IV, M. , 1960); หลักสูตรความสามัคคีภาคปฏิบัติ ตอนที่ 1-2, M. , 1934-35; Rameau J.-Ph., Traité de l'harmonie reduite a ses principes naturels, P., 1722; Weber G. , Versuch einer geordneten Theorie der Tonsetzkunst, Bd 1-3, ไมนซ์, 1817-1821; Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, L. – NY, (1893) his own, Systematische Modulationslehre als Grundlage der musikalischen Formenlehre, Hamb., 1901 (Russian translation of Riemannine. การปรับเป็นพื้นฐานของหลักคำสอนของรูปแบบดนตรี, M. – Leipzig, 1887, 1898); ฮินเดมิธ อาร์., อุนเทอร์ไวซอง อิม ทอนแซตซ์, TI. 1929 ไมนซ์ 1

ยู. H. Kholopov