รูป |
ลาดพร้าว figuratio – รูปภาพ, รูปแบบ, การนำเสนอเป็นรูปเป็นร่าง, จาก figuro – รูปแบบ, รูปแบบ, ตกแต่ง, colorize
หนึ่งในวิธีการประมวลผลเนื้อหาทางดนตรี ซึ่งต้องขอบคุณการพัฒนาพื้นผิวในงาน (ดูพื้นผิว) F. เป็นวิธีที่ใช้กันทั่วไปและมีประสิทธิภาพในการทำให้องค์ประกอบทางดนตรีมีชีวิตชีวา
F. Melodich มีสามสายพันธุ์หลัก F. ในหัวเดียว. และโพลีโฟนิค การสร้างดนตรี แยง. เกี่ยวข้องกับการเปลี่ยนแปลงที่แตกต่างกันของความไพเราะ เส้นโดยครอบคลุมหลัก เสียง ในคลังสินค้าแบบโฮโมโฟนิก F. ประเภทนี้จะปรากฏในการเปิดใช้งานเสียง ในกรณีนี้เสียงที่เป็นรูปเป็นร่างจะพิจารณาจากความสัมพันธ์กับเสียงหลักและเรียกว่าการผ่าน, การเสริม, การคุมขัง, การเพิ่มขึ้น, การเคล้าเสียง ฮาร์มอนิก F. เป็นการเคลื่อนไหวตามลำดับผ่านเสียงที่ประกอบกันเป็นคอร์ด (เสียงที่อยู่ติดกับคอร์ดก็ใช้บ่อยเช่นกัน) จังหวะ. ฉ. เป็นจังหวะ. สูตรที่ทำซ้ำเสียงหรือกลุ่มของเสียง และไม่เปลี่ยนความคิดอย่างสิ้นเชิง ตรรกะของการก่อสร้างนี้ เอฟประเภทนี้ในเพลง การปฏิบัติมักจะรวมกันเป็นรูปแบบผสมของ F. เป็นต้น จังหวะ-ฮาร์มอนิก, เมโลดิก-ฮาร์มอนิก.
F. ใช้ในดนตรีมานานแล้ว ฝึกฝน. ในช่วงแรกของการพัฒนาดนตรี คดีความถูกนำมาใช้แตกต่างกัน ประเภทฉ. – จากการสร้างจังหวะดึกดำบรรพ์ โครงร่างและคำอธิบายที่ง่ายที่สุดของฐานรากโมดอลไปจนถึงโครงร่างที่ซับซ้อน สิ่งก่อสร้าง – บทสวดมนต์. ในยุคกลาง F. ถูกใช้ในบทสวดเกรกอเรียน (วันครบรอบ) และในการผลิต troubadours, trouvers และ minnesingers ปรมาจารย์ด้านโพลีโฟนีใช้องค์ประกอบของ F. (การกักกัน ลิฟต์ และแคมเบียต) รวมถึงรูปแกะสลักเพิ่มเติม สิ่งก่อสร้างในส่วนการพัฒนาของโพลีโฟนิค รูปแบบ (เช่น ในการพัฒนาและสลับฉากของความทรงจำ) F. ถูกใช้อย่างกว้างขวางในประเภทโหมโรง ชาคอนน์ แฟนตาซี และซาราบันเด ตัวอย่างเทคนิคของ F. มีอยู่ในโบสถ์ไบแซนไทน์ ดนตรีและภาษารัสเซีย งานร้องเพลง ศตวรรษที่ 15-18 ในยุคของเบสทั่วไป F. เริ่มแพร่หลายในการปฏิบัติของออร์แกนและคลาเวียร์ด้นสด แม้ว่านักทฤษฎีของเบสทั่วไปในบทความของพวกเขาจะให้ความสนใจเพียงเล็กน้อยต่อประเด็นของ F. และแนะนำให้ F. เป็น ใช้เสียงใดเสียงหนึ่งเฉพาะเมื่ออีกเสียงหนึ่งไพเราะ การเคลื่อนไหวหยุดลง ในผลงานของนักเล่นฮาร์ปซิคอร์ดชาวฝรั่งเศสและชาวอังกฤษ virginalists F. กลายเป็นหนึ่งในหัวหน้า แนวทางการพัฒนาดนตรี วัสดุใน instr. รูปแบบที่พวกเขามักจะเป็นตัวแทนของส่วนขยายของเมลิสมาติก กลุ่ม ในยุคคลาสสิก F. ถูกนำมาใช้อย่างเป็นระบบใน instr. แยง. (โดยเฉพาะอย่างยิ่งในรูปแบบต่างๆ - เป็นวิธีที่สำคัญที่สุดในการแปรผันของไม้ประดับ) และในกระทะ (ในเพลงโอเปร่าและวงดนตรี) ทั้งในดนตรีฆราวาสและดนตรีในโบสถ์ (ในส่วนของมวลชนในรัสเซีย - ในงานลัทธิโดย DS Bortnyansky, MS Berezovsky ฯลฯ ) ในผลงานของนักแต่งเพลงแนวโรแมนติกที่เกี่ยวข้องกับวิวัฒนาการของการคิดแบบโมดอล การใช้ถ้อยคำมักเต็มไปด้วยสี ในเพลงอ้างสิทธิ์ในศตวรรษที่ 20 F. ใช้ในการย่อยสลาย แล้วแต่ลีลาของผู้แต่งตามศิลปะเฉพาะ งาน
อ้างอิง: Catuar G., ทฤษฎีความกลมกลืน, ตอนที่ 2, M. , 1925; Tyulin Yu. คู่มือเชิงปฏิบัติสำหรับการวิเคราะห์ฮาร์มอนิกเบื้องต้นจาก Bach's chorales, L., 1927; ของเขา Parallelisms ในทฤษฎีดนตรีและการปฏิบัติ, L. , 1938; ของเขาเอง, หลักคำสอนของเนื้อดนตรีและความไพเราะ, หนังสือ. 1 – Musical texture, M., 1976, book. 2 – รูปลักษณ์ที่ไพเราะ, M., 1977; รูดอล์ฟ แอล., Harmony, Baku, 1938; Mazel L., O melody, M., 1952; Karastoyanov A. , ความสามัคคีแบบโพลีโฟนิก, M. , 1964; Uspensky H., ศิลปะการร้องเพลงรัสเซียโบราณ, M., 1965, 1971; Kurth E. , Grundlagen des linearen Kontrapunkts.. , Bern, 1917, B. , 1922 Tosh E. , Melodielehre, V. , 1931 (การแปลภาษารัสเซีย - Toh E., การสอนเกี่ยวกับทำนองเพลง, M. , 1923); Schmitz H.-P., Die Kunst der Verzierung im 1928 Jahrhundert Instrumentale und vokale Musizierpraxis ใน Beispielen, Kassel, 18; Ferand E., Die Improvisation in Beispielen aus neuen Jahrhunderten abendlandischer Musik Mit einer geschichtlichen Einführung, Köln, 1955; Szabolcsi B., A meludia türténete Vazlatok a zenei stilus m'ltjbbul 1956 kiadbs, Bdpst, 2 (แปลภาษาอังกฤษ – A history of melody, NY, 1957); Apel W., Gregorian chant, Bloomington, (อินเดียแนโพลิส), 1965; Ghominski J., Historia harmonii และ kontrapunktu, t. 1958, Kr., 1, Paccagnella E., La formazione del languaggio musicale, pt. พ.ศ. 1958 Il canto gregoriano, Roma, 1; Wellesz E., การสร้างเมโลดี้ใน Byzantine chant, Belgrade-Ochride, 1961; Mendelsohn A., Melodia si arta onvesmontarn ei, Buc., 1961; Arnold R., ศิลปะแห่งการเล่นคลอจากเสียงเบสที่ดังในศตวรรษที่ 1963, 1 และ 2, v. 1965-XNUMX, NY, XNUMX
EV Gertzman
