ประกอบ |
การบรรเลงภาษาฝรั่งเศส จากผู้บรรเลง – ควบคู่; อิตัล เครื่องเคียง; ภาษาอังกฤษประกอบ; เยอรมัน เบเกิลตุง.
1) ส่วนของเครื่องดนตรี (เช่น เปียโน กีตาร์ ฯลฯ) หรือชิ้นส่วนของเครื่องดนตรี (เสียงร้อง) ที่มาพร้อมกับส่วนโซโลของนักร้องหรือนักบรรเลง ก. ช่วยให้ศิลปินเดี่ยวแสดงส่วนของเขาได้อย่างแม่นยำ
2) ทุกอย่างในเพลง prod. ซึ่งทำหน้าที่เป็นฮาร์มอนิก และจังหวะ. รองรับเสียงไพเราะหลัก หมวดดนตรี. การนำเสนอท่วงทำนองและลักษณะ A. ของดนตรีในโกดังแบบโฮโมโฟนิก-ฮาร์โมนิก ตรงกันข้ามกับเพลงโมโนโฟนิกและโพลีโฟนิก ในออร์ค เพลงของโกดังที่กำหนด โดยที่ทำนองนำส่งผ่านจากเครื่องดนตรีหนึ่งไปอีกเครื่องหนึ่งหรือจากกลุ่มเครื่องดนตรีไปยังอีกกลุ่มหนึ่ง การประพันธ์เสียงประกอบจะเปลี่ยนแปลงตลอดเวลา
ลักษณะและบทบาทของ ก. ขึ้นกับยุคสมัย แนท อุปกรณ์เสริมของดนตรีและสไตล์ของมัน แม้แต่ปรบมือหรือตีจังหวะด้วยเท้า ซึ่งมักจะมาพร้อมกับการแสดงของนาร์ เพลงถือได้ว่าเป็นรูปแบบที่ง่ายที่สุดของก.
ปรากฏการณ์ที่เกี่ยวข้องคือการที่กระทะพร้อมเพรียงกันหรืออ็อกเทฟสองเท่า ท่วงทำนองโดยเครื่องดนตรีตั้งแต่หนึ่งชิ้นขึ้นไป พบได้ในยุคโบราณและกลางศตวรรษ ดนตรีและในศตวรรษที่ 15-16 – instr. คุ้มกันไปที่กระทะ งานโพลีโฟนิกในงานศิลปะ ความเคารพเป็นเรื่องรองและเป็นทางเลือก (ตามข้อจำกัดของโฆษณา)
ปลาย 16 – ต้น 17 ศตวรรษ สัมพันธ์อย่างใกล้ชิดกับการพัฒนาฮาร์โมโฟนิกฮาร์โมนิก โกดัง ก. เป็นแบบสมัยใหม่ ความเข้าใจให้ความสามัคคี ฐานของท่วงทำนอง ในขณะนั้น เป็นเรื่องปกติที่จะเขียนเฉพาะเสียงที่ต่ำกว่าของ A. โดยเน้นที่ความกลมกลืนโดยใช้โน้ตดิจิทัล (เบสทั่วไปหรือเบสดิจิทัล) “การถอดรหัส” เบสดิจิทัลในรูปแบบของคอร์ด ฟิกเกอร์ ฯลฯ นั้นขึ้นอยู่กับดุลยพินิจของนักแสดง ซึ่งต้องใช้จินตนาการ พรสวรรค์ในการด้นสด รสนิยม และทักษะพิเศษจากเขา ทักษะ ตั้งแต่สมัยของ J. Haydn, WA Mozart, L. Beethoven, A. ได้รับการเขียนโดยผู้เขียนอย่างครบถ้วน
ในคำแนะนำ และกระทะ ดนตรีของศตวรรษที่ 19 และ 20 ก. มักใช้สำนวนใหม่ หน้าที่: "จบ" ศิลปินเดี่ยวที่ไม่ได้พูดเน้นย้ำและทำให้จิตใจลึกซึ้งขึ้น และเนื้อหาของเพลงที่น่าทึ่ง สร้างพื้นหลังภาพประกอบและภาพ บ่อยครั้งจากการคลอง่าย ๆ เขาจะกลายเป็นส่วนที่เท่ากันของวงดนตรีเป็นต้น ใน fp ปาร์ตี้ของความรักและเพลงโดย F. Schubert, R. Schumann, I. Brahms, X. Wolf, E. Grieg, PI Tchaikovsky SI Taneyev, NA Rimsky-Korsakov, SV Rachmaninov และนักประพันธ์เพลงอื่น ๆ
3) การแสดงดนตรี พี่เลี้ยง อ้างสิทธิ์ A. โดยศิลปิน ความหมายใกล้เคียงกับการเรียกร้องของการแสดงทั้งมวล ดูคอนเสิร์ตมาสเตอร์
วรรณคดี: Kryuchkov HA, ศิลปะแห่งการศึกษา, L. , 1961; Shenderovich E. เกี่ยวกับศิลปะการคลอ "SM", 1969, No 4; Lyublinsky A. , ทฤษฎีและการปฏิบัติของการคลอ, (L. ), 1972; Fetis Fr.-J., Traité de l'accompagnement de la partition, P., 1829; ดูเลิน วี. ช. P., Traité d'accompagnement, P., 1840; Elwart AE, Le chanteuraccompagnateur, P. , 1844; Gevaert fr. A., Méthode pour l'enseignement du plain-chant et de la manière de l'accompagner, Gand, 1856; แมทเธียส คุณพ่อ X., Historische Entwicklung der Choralbegleitung, Strayab., 1905; Arnold F. Th. ศิลปะแห่งการบรรเลงจากเบสที่ละเอียด, L., 1931, NY, 1965; Moore G. นักร้องและนักดนตรี L. , 1953, rus. ต่อ. ในหนังสือ นาฏศิลป์ต่างประเทศ ครั้งที่. 2, ม., 1966.
NP Korykhalova
