ดนตรี |

ความโน้มเอียงทางธรรมชาติที่ซับซ้อนที่ให้ความเป็นไปได้ในการให้ความรู้แก่บุคคล รสนิยมความสามารถในการรับรู้ดนตรีอย่างเต็มที่การเตรียมนักดนตรีมืออาชีพจากนั้น ตามหลักจิตวิทยาดนตรีสมัยใหม่ ความโน้มเอียงของ M. นั้นมีอยู่ในตัวทุกคน แม้ว่าบางครั้งพวกเขาจะไม่ปรากฏชื่อหรือไม่ได้รับการพัฒนาก็ตาม สิ่งที่สำคัญที่สุดคือดนตรี หู (ดู. หูดนตรี). ในเวลาเดียวกัน การปรากฏตัวของการได้ยินอย่างสมบูรณ์หรือการได้ยินแบบสัมพัทธ์ที่ละเอียดอ่อนนั้นมีความสำคัญน้อยกว่าความสามารถในการรู้สึกถึงความสัมพันธ์ระหว่างโหมดและการทำงานของเสียง ความรู้สึกของจังหวะเป็นสิ่งสำคัญมาก เงินฝากที่มีค่าคือเพลง หน่วยความจำ. ความชอบของนักแต่งเพลงที่โดดเด่นเป็นพิเศษ: ดนตรี แฟนตาซี ความสามารถในการจินตนาการถึงเสียงและการค้นคว้า "คิดเป็นเสียง" ความสำเร็จของการศึกษาของนักดนตรีมืออาชีพนั้นไม่ได้ถูกกำหนดโดย M. เท่านั้น แต่ยังรวมถึงข้อมูลอื่น ๆ ด้วย ดังนั้นสำหรับนักร้อง การมีน้ำเสียงที่ไพเราะและความสามารถในการควบคุมเสียงจึงมีความสำคัญอย่างยิ่งยวด สำหรับนักดนตรีที่เล่นดนตรี โครงสร้าง ความคล่องตัว และความสามารถในการควบคุมของมือและนิ้วก็มีความสำคัญเช่นกัน สำหรับผู้เล่นเครื่องเป่าลม นอกจากนี้ สถานะของเครื่องช่วยหายใจ ความสามารถทางดนตรีหลักได้รับการสืบทอดมา ด้วยเหตุนี้ ประวัติศาสตร์ดนตรีจึงรู้ถึงราชวงศ์ของนักดนตรีทั้งหมด (ตระกูล Bach) เพื่อระบุความสามารถทางดนตรีที่พัฒนาแตกต่างกัน การทดสอบ

อ้างอิง: Billroth Th., Wer ist musikalisch?, ชม. ฟอน อี. แฮนสลิค, บี., 1895, 1912; ชายทะเล, CE, จิตวิทยาของความสามารถทางดนตรี, บอสตัน, (1919); Kries J. von, Wer ist musikalisch?, V., 1926; Wing H., การทดสอบความสามารถทางดนตรีและความชื่นชม, Camb., 1948 (“British Journal of Psychology”, Monograph, suppl. 27); Révész G., Die Vererbung der musikalischen Anlage, “Universitas”, 1950, (v.) 5; Kauser L., Prüfung der Musikbegabung, “Musik in Unterricht” (Allgemeine Ausgabe), 1962, Bd 53 ดูเพิ่มเติมที่หัวข้อ ภายใต้บทความจิตวิทยาดนตรี, ดนตรีศึกษา