ชั้นเชิง |

เยอรมัน Takt จาก lat. แทคตัส – สัมผัส

ตั้งแต่ศตวรรษที่ 17 หน่วยพื้นฐานของเมตรในดนตรี เป็นส่วนหนึ่งของเพลงที่ขึ้นต้นด้วยสำเนียงเมตริกที่เข้มข้น ในโน้ตดนตรี ต. มีความโดดเด่นด้วยเส้นแนวตั้งที่ยืนอยู่หน้าสำเนียงเหล่านี้ - เส้นบาร์ ตามประวัติศาสตร์ ต. มาจากเตียงสองชั้น ดนตรีของลักษณะการเต้นของจังหวะสม่ำเสมอ ระยะห่างระหว่างจังหวะที่ใกล้เคียงกับช่วงจังหวะระหว่างจังหวะของชีพจรปกติ ประมาณขนาดได้แม่นยำที่สุดโดยการรับรู้โดยตรง ในเพลงเกี่ยวกับประจำเดือนเช่น "บีทติ้งที" ดั้งเดิม ให้ธรรมชาติ การวัดระยะเวลาโน้ต (Latin mensura ดังนั้น Italian misura และ French mesure หมายถึง T. ) ใน ars antiqua, longa สอดคล้องกับมาตรการนี้ ต่อมาเกี่ยวกับการแนะนำโพลีโฟนิก เพลงที่มีระยะเวลาโน้ตสั้นลงซึ่งค่าสัมบูรณ์ที่เพิ่มขึ้นบทบาทของหน่วยการวัดส่งผ่านไปยัง brevis; ในศตวรรษที่ 16 เมื่อมีการใช้คำว่า tactus จะเท่ากับขนาดปกติของ semibrevis เนื่องจากการเพิ่มขึ้นและการลดลง ("สัดส่วน") สามารถเปลี่ยนระยะเวลาของธนบัตรเมื่อเทียบกับค่าปกติ (ค่าจำนวนเต็ม) ร่วมกับ T. alla semibreve มี T. alla breve (เนื่องจากการลดลงครึ่งหนึ่ง brevis จึงเท่ากับค่าปกติของ semibrevis) และ alla minima (เมื่อเพิ่มเป็นสองเท่า) ในศตวรรษที่ 17 เมื่อ ต. ถูกก่อตั้งขึ้นในสมัยปัจจุบัน ความรู้สึก semibrevis ซึ่งกลายเป็น "บันทึกทั้งหมด" ยังคงเป็นหน่วยที่สอดคล้องกับค่าปกติ T.; การเพิ่มขึ้นอีกในระยะเวลา อย่างไร เกี่ยวข้องกับการยืดตัวของ T. มาก to-ry สูญเสียค่าของคำจำกัดความ มาตรการของเวลา ใหม่ T. มักจะถูกหารด้วยสำเนียงที่อ่อนกว่าออกเป็นส่วนร่วม (โดยทั่วไปคือ 4) หรือนับครั้ง (เยอรมัน Zdhlzeiten) โดยเฉลี่ย ซึ่งสัมพันธ์กันโดยประมาณในระยะเวลากับ mensural T. แต่ b. ชั่วโมง แสดงเป็นไตรมาสของโน้ตทั้งหมด (=semiminima)

การเปลี่ยนแปลงของ T. จากหน่วยนับเป็นกลุ่มของหน่วยนับ (Gruppentakt ในคำศัพท์ของ H. Schunemann) และการเปลี่ยนแปลงของสัญกรณ์บุรุษสมัยใหม่ทำให้เกิดจังหวะใหม่ซึ่งเกี่ยวข้องกับการแยกเพลงออกจาก ศิลปกรรมที่เกี่ยวข้อง พัฒนาการของสถาบัน เพลงและ instr. คุ้มกันไปที่กระทะ ดนตรีและการเปลี่ยนแปลงทางดนตรีอย่างรุนแรง ภาษา. พ.ศตวรรษ การคิดแบบโพลีโฟนิกทำให้เกิดคอร์ดซึ่งพบภายนอก การแสดงออกในสัญกรณ์ในรูปแบบของคะแนนซึ่งเข้ามาแทนที่ในศตวรรษที่ 17 วิธีเขียนแบบเก่า เสียงและในการเกิดขึ้นในศตวรรษที่ 17 เดียวกัน ดนตรีประกอบต่อเนื่อง – เบสโซคอนติเนนโท การบรรเลงประกอบนี้เผยให้เห็นลักษณะการเปล่งเสียงสองครั้งของเพลงใหม่อย่างชัดเจน พร้อมกับเสียงที่เปล่งออกมาไพเราะปรากฏเป็นส่วนๆ ที่เต็มไปด้วยคำจำกัดความ ความสามัคคี ซึ่งเริ่มต้นในช่วงเวลาที่แข็งแกร่ง มักจะประจวบกับตอนจบของส่วนต่าง ๆ ของท่วงทำนอง สำเนียงเหล่านี้ควบคุมโดยเพลงใหม่ เมตร - ต. ซึ่งไม่แยกเพลง แต่พูดเป็นปล้องเหมือนเสียงเบสต่อเนื่อง ตัวบ่งชี้เมตริก แถบเส้น (พบเป็นระยะในตารางองค์กรตั้งแต่ศตวรรษที่ 14 แต่ถูกนำมาใช้ทั่วไปในศตวรรษที่ 17) ไม่ได้ระบุการหยุดหรือหยุดชั่วคราว (เป็นขอบเขตของบรรทัดของกลอน) แต่เป็นเพียงเส้นเมตริก การเน้นเสียง (กล่าวคือ ตำแหน่งปกติของสำเนียง ซึ่งในข้อประเภทเน้นเสียง สำเนียงที่แท้จริงอาจไม่ตรงกัน) แตกต่างจากเครื่องวัดกลอนทุกประเภท (ทั้งที่เกี่ยวข้องกับดนตรีและขนาดสำเนียงที่แยกออกจากกันซึ่งจำนวนของความเครียดจะทำหน้าที่กำหนดขนาดของกลอนหรือบรรทัด) โดยเฉพาะในรำพึง ในหน่วยเมตร บรรทัดฐานหมายถึงการเน้นเสียงเท่านั้นและไม่ได้กำหนดขนาดของวลีและจุด แต่เมตริก การเน้นเสียงในดนตรีนั้นซับซ้อนกว่าในบทกวี: แทนที่จะตรงข้ามกับพยางค์ที่เน้นหนัก (strong) และไม่เครียด (อ่อน) แบบเมตริกซ์ แทนที่จะตรงข้ามกับพยางค์ที่เน้นหนัก (เบา) ต. เกิดขึ้นจากลำดับของความเครียดที่มีจุดแข็งต่างกัน ใน 4 จังหวะ T. ส่วนแบ่งที่ 1 จะถูกเน้นหนัก ที่ 3 ค่อนข้างแข็งแกร่ง และที่ 2 และ 4 นั้นอ่อนแอ ลำดับของความเครียดดังกล่าวสามารถรับรู้ได้โดยไม่คำนึงว่าการเต้นตามอัตภาพว่าเท่ากันนั้นเท่ากันจริง ๆ หรือความเท่าเทียมกันนี้ถูกละเมิดโดยอาโกจิทุกประเภทหรือไม่ ความเบี่ยงเบน, ความเร่ง, การชะลอตัว, แฟร์มาต์ ฯลฯ ความแตกต่างระหว่างการแบ่งปันนั้นไม่ได้แสดงออกมาอย่างชัดเจนมากนัก แต่ในทิศทางของการเปลี่ยนแปลง: สำหรับหุ้นที่แข็งแกร่งข้อดีนั้นเป็นลักษณะเฉพาะ การเริ่มต้นอย่างแรงตามด้วยการลดระดับเสียง สำหรับจังหวะที่อ่อน - ในทางกลับกัน การเพิ่มขึ้นของระดับเสียง (และแรงดันไฟฟ้า)

รูปแบบการเน้นเสียงของ T. เป็นบรรทัดฐานซึ่งการเน้นเสียงที่แท้จริงต้องมีความสัมพันธ์กัน แต่ขอบอาจไม่รับรู้ถึงเสียง การคงไว้ซึ่งรูปแบบนี้ในการเป็นตัวแทนได้รับการอำนวยความสะดวกโดยความเรียบง่าย โดยเฉพาะอย่างยิ่ง การแบ่งค่าบันทึกที่เท่ากัน ในจังหวะประจำเดือนที่อิงตามอัตราส่วน ควรใช้การวางเคียงกันของค่าที่ไม่เท่ากัน (1 : 2) ดังนั้นค่าโน้ตที่มากกว่าในรูปแบบ "สมบูรณ์แบบ" จะเท่ากับ 3 ค่าที่เล็กกว่า ความสำคัญที่เพิ่มขึ้นของการแบ่งโน้ตออกเป็น 2 ส่วนเท่า ๆ กัน (เริ่มตั้งแต่ศตวรรษที่ 14) ทำให้เราสามารถพิจารณายุคนี้เป็นช่วงเปลี่ยนผ่านจากจังหวะโมดอล (ดู Modus) หรือประจำเดือนในรูปแบบบริสุทธิ์ไปจนถึงนาฬิกา ที่หลักทั้งหมด ระยะเวลาของโน้ตถูกสร้างขึ้นโดยการแบ่งโน้ตทั้งหมดออกเป็นครึ่งหนึ่ง, สี่, แปด, สิบหก, ฯลฯ โครงสร้าง 4 จังหวะ "สี่เหลี่ยม" ซึ่งไตรมาสกำหนดจังหวะของดนตรีเป็นตัวกำหนดหลัก พิมพ์ T., “ขนาดปกติ” (เวลาภาษาอังกฤษทั่วไป), การกำหนด to-rogo (C) ในเครื่องหมาย mensural ระบุ tempus imperfectum (brevis = 2 semibreves, ตรงกันข้ามกับ , หมายถึง tempus perfectum) และ prolatio minor (ไม่มีจุดตรงกันข้ามกับ и ระบุว่า semibrevis คือ 2 ไม่ใช่ 3 minimae) แถบแนวตั้งผ่านสัญกรณ์ขนาด () แสดงการลดลงครึ่งหนึ่งของระยะเวลาทั้งหมดและเทียบ brevis กับค่าปกติของ semibrevis เริ่มกำหนด T. alla breve ซึ่งด้วยการแบ่ง 4 จังหวะ หน่วยจังหวะกลายเป็น และไม่ . หน่วยจังหวะดังกล่าวเป็นหลัก ไม่เพียงแต่เป็นสัญญาณของ “big alla breve” (4/2) แต่ยังรวมถึง “small alla breve” (2/2) ที่พบได้บ่อยกว่ามาก เช่น 2-lobed T. ซึ่งระยะเวลาไม่เท่ากับ brevis อีกต่อไป แต่โน้ตทั้งหมด (เช่นในลายเซ็นเวลา C) การกำหนดขนาดอื่น ๆ ของ T. ในรูปแบบของเศษส่วนหลัก ขนาดยังมาจากการกำหนดสัดส่วนของบุรุษซึ่งได้เปลี่ยนความหมายไปอย่างสิ้นเชิง ในสัญกรณ์บุรุษ สัดส่วนจะเปลี่ยนระยะเวลาของโน้ตโดยไม่เปลี่ยนค่าของเวลา หน่วยของเวลา ตัวอย่างเช่น 3/2 หมายความว่าโน้ต 3 ตัวมีระยะเวลาเท่ากับโน้ตสองตัวที่มีขนาดปกติเท่ากัน

กับความแตกต่างที่ว่าการกำหนดรอบเดือนไม่เกี่ยวข้องกับการเน้นเสียงและไม่ได้เน้นที่โน้ตตัวที่ 1 ของกลุ่มเป็นเสียงที่หนักแน่น) สัญกรณ์นาฬิกา 3/2 เทียบกับ ต. 2/2 () ไม่เปลี่ยนค่าของระยะเวลาบันทึก แต่เพิ่ม T. ขึ้นหนึ่งเท่าครึ่ง

ตามกฎแล้ว ในเศษส่วนที่แสดงถึงขนาดของ T. ตัวเศษจะระบุจำนวนการแชร์ และตัวส่วนจะระบุคุณค่าทางดนตรีของพวกเขา แต่มีสิ่งมีชีวิตจากกฎนี้ ข้อยกเว้น ตามจำนวนหุ้น มักจะแยกแยะ T. simple กับ strong tense (2- และ 3-part) และ complex ที่ประกอบด้วย simple 4 ตัวขึ้นไป โดยใช้ Ch. เน้น (เน้นหนัก) ในครั้งแรกและรอง (เครียดค่อนข้างแรง) ในส่วนที่เหลือ ถ้าส่วนเหล่านี้เท่ากัน ต. เรียกว่า สมมาตร (ซับซ้อน - ในความหมายที่แคบกว่า) หากไม่เท่ากัน - ไม่สมมาตรหรือผสมกัน ซับซ้อน (สมมาตร.) ต. รวม 6-, 9-, 12- และ 5-บีต, ผสม – 7-, 3-บีต เป็นต้น ในการจัดหมวดหมู่นี้ ตัวส่วนของการกำหนดนาฬิกาจะไม่ถูกนำมาพิจารณาเลย ตัวอย่างเช่น. T. 3/1, 3/2, 3/4, 3/8, 3/16 จัดเป็นขนาด 3 ส่วน เห็นได้ชัดว่าความแตกต่างไม่ได้อยู่ในระยะเวลาของจังหวะการวัด (สำหรับ L. Beethoven ส่วนที่ช้าในเวลา 8/3 สามารถตามด้วยส่วนที่เร็วในเวลา 4/18 โดยที่ T ทั้งหมดจะสั้นกว่า กว่าจังหวะที่แปดของจังหวะก่อนหน้า) แต่ในน้ำหนักของมัน (โน้ตที่เล็กกว่าก็จะยิ่งดูเบา) ในศตวรรษที่ 8 การเลือกค่าโน้ตสำหรับบีตมักจะจำกัดอยู่ที่หนึ่งในสี่ (จังหวะออร์ดินาริโอ) และครึ่งหนึ่ง (จังหวะอัลลาบรีฟ); ในสัญกรณ์ของขนาดที่มีตัวส่วนเป็น 3 ตัวเศษจะถูกหารด้วย 3 (8/6, 8/9, 8/12, 8/3) เสมอและไม่ได้ระบุจำนวนฐาน หุ้นที่กำหนดฝีเท้าและนามสกุลของพวกเขา หารด้วย 6 (แทนที่จะเป็นการหารคู่ปกติ) ความเป็นคู่ของ ต. 8/2 ปรากฏอย่างชัดเจนเมื่อเปรียบเทียบ (พร้อมกันหรือต่อเนื่องกัน) กับ ต. 4/XNUMX: ในขณะที่ยังคงจังหวะเดียวกัน โดยปกติ

; 9/8 และ 12/8 เป็น 3 และ 4 บีต T. (ในดนตรีคลาสสิก จำนวนครั้งใน T. ไม่เกิน 4) ใน 3/8 เวลา T. ทั้งหมด (เช่น mensural T.) มักจะทำหน้าที่เป็นหน่วยจังหวะและดังนั้นจึงต้องได้รับการยอมรับว่าเป็นเสาหิน (ใน 3 มักจะดำเนินการในจังหวะช้าซึ่งท่าทางของตัวนำทำ ไม่สอดคล้องกับหุ้นหลัก แต่กับส่วนย่อย) ตัวเศษเดียวกันกับตัวส่วน 4 สามารถบ่งบอกถึงการแบ่งแฝดในจังหวะ alla breve: 6/4 ไม่ใช่ตัว T ที่ซับซ้อน แต่เป็นรุ่นแฝด 2 ส่วนที่เรียบง่าย . 3/4 สามารถเป็นได้ทั้งแบบ 3 ส่วนและแบบโมโนส่วน: ในจังหวะที่รวดเร็วของ L. Beethoven กรณีที่ 1 ถูกนำเสนอในความทรงจำจาก Sonata op 106 ( = 144) ที่ 2 — ใน scherzo symphonic ( . = จาก 96 ถึง 132) ความเท่าเทียมกัน ต. 3/4 และ ใน scherzo ของซิมโฟนีที่ 3 และ 9 ของเบโธเฟน ( ... = = 116) แสดงว่า ต. บางครั้งสามารถเข้าใจได้ว่าเป็นพืชใบเลี้ยงเดี่ยว ในทำนองเดียวกัน ผมก็ใช้สัญกรณ์ AP Borodin ในส่วนที่สองของซิมโฟนีที่ 2; ในคะแนน ed. NA Rimsky-Korsakov และ AK Glazunov ถูกแทนที่ด้วย 1/1 ใบเลี้ยงเดี่ยวและใบเลี้ยงเดี่ยวอื่นๆ มักถูกจัดกลุ่มเป็น “ต. ลำดับที่สูงกว่า” (บางครั้งสิ่งนี้ถูกระบุโดยคำพูดของผู้แต่งเช่น "ritmo a tre battute" ใน scherzo จากซิมโฟนีที่ 9 ของ Beethoven ดู Art. Meter)

ในยุคโรแมนติก การเลือกค่าโน้ตสำหรับการเต้นจะมีความหลากหลายมากขึ้น ในเพลงโซนาต้าสุดท้ายของเบโธเฟน การกำหนด 13/16 และ 9/16 ระบุว่าจังหวะนั้นกลายเป็น ., และ 6/16 และ 12/32 ในกรณีที่ 2 ระบุว่าใน 3-part T. โดยที่การเต้นเป็นแปด การแบ่งแฝดสามจะถูกแทนที่ด้วยหนึ่งเท่า (การเปลี่ยนแปลงเดียวกันในการเต้นของ intralobar ใน 4- ส่วน T. สามารถกำหนดให้เป็น 8 /8 หลังจาก 12/8 เช่นใน Liszt's Preludes) ความหลากหลายที่เพิ่มขึ้นยังใช้กับจำนวนหุ้น ซึ่งไม่จำกัดเพียงสี่หุ้นอีกต่อไป 6/4 สามารถกลายเป็นคอมเพล็กซ์ T. ที่แท้จริงซึ่งประกอบด้วยทั้ง 3 ส่วนและ 2 ส่วน 3 (ที่มีส่วนที่ 5 และ 5 ที่ค่อนข้างแข็งแกร่ง T. ดังกล่าวพบได้ใน F. Liszt, SV Rachmaninov, IF Stravinsky) ขนาดผสม (ไม่สมมาตร) ก็ปรากฏขึ้นเช่นกัน: 4/15 (รุ่นแฝดคือ 8/7 เช่นในงานเลี้ยงของ Debussy), 4/2 ฯลฯ ขนาดผสมนั้นหายาก บางครั้งโดดเดี่ยวไม่สมมาตร ต. จะกระจายอยู่ในส่วนที่สมมาตรตามการขยายตัวหรือการลดขนาด B. ชั่วโมงผสม T. เป็นตัวแทนของการรวมกันของ 7 T. (เพียงพอที่จะเปรียบเทียบ 4/3 ใน Dante Symphony ของ Liszt และการสลับ 4/5 และ C ใน Faust Symphony ของเขา) ดังนั้น T. แบบผสมมักจะกลายเป็นวลีซึ่งเส้นบาร์ทำหน้าที่เป็นการกำหนดขอบเขตและไม่ใช่จังหวะที่หนักหน่วง การแบ่งเป็น T. มักใช้เมื่อบันทึกเพลงที่เป็นจังหวะอื่นในระบบนาฬิกา ระบบต่างๆ เช่น นาร์รัสเซีย เพลง (“folk T.” Sokalsky) ในรูปแบบที่ยืมโดยนักแต่งเพลงจากนิทานพื้นบ้านหรือมีสไตล์ (4/11 โดย MI Glinka, 4/9 โดย NA Rimsky-Korsakov, 8/XNUMX

เขามีอยู่ใน The Tale of the Invisible City of Kitezh เป็นต้น) วลี T. ดังกล่าวสามารถมีจำนวนหุ้นเท่ากันกับสมมาตรแบบธรรมดาหรือแบบซับซ้อนตามปกติ ต. (เช่น 2/4 ในตอนจบของซิมโฟนีที่ 2 ของไชคอฟสกี) นอกเพลงรัสเซีย ตัวอย่างคือโหมโรงของโชแปงใน c-moll โดยที่แต่ละ T. เป็นวลีที่ไม่สามารถพิจารณาไตรมาสที่ 1 ว่าเป็นช่วงเวลาที่แข็งแกร่งได้ และส่วนที่ 3 เป็นช่วงเวลาที่ค่อนข้างแข็งแกร่ง

อ้างอิง: Agarkov O. เกี่ยวกับความเพียงพอของการรับรู้ของมิเตอร์ดนตรีใน: Musical Art and Science, vol. 1, ม., 1970; Kharlap MG, ระบบนาฬิกาในจังหวะดนตรี, ในชุด: ปัญหาของจังหวะดนตรี, M. , 1978; ดูยังสว่าง ที่อาร์ท. เมตร, เมตริก

MG Harlap