เสียงดนตรี |

องค์ประกอบโครงสร้างที่เล็กที่สุดของดนตรี เมื่อเทียบกับเสียงที่ "ไม่ใช่เสียงดนตรี" ที่ได้ยินทั้งหมด มันมีคุณสมบัติหลายอย่างที่กำหนดโดยอุปกรณ์ของอวัยวะการได้ยิน ซึ่งเป็นลักษณะการสื่อสารของรำพึง คำขอศิลปะและสุนทรียศาสตร์ของนักดนตรีและผู้ฟัง

คุณสมบัติของคลื่นเสียงหลักๆ คือ ระดับเสียง ความดัง ระยะเวลา และเสียงต่ำ ซี ม. สามารถมีระดับเสียงได้ตั้งแต่ C2 ถึง c5 – d6 (ตั้งแต่ 16 ถึง 4000-4500 Hz เสียงที่สูงกว่าจะรวมอยู่ใน Z. m. เป็นเสียงหวือหวา) ปริมาตรควรมากกว่าระดับเสียงในห้อง แต่ไม่เกินเกณฑ์ความเจ็บปวด ระยะเวลาของ Z. m. มีความหลากหลายมาก – เสียงที่สั้นที่สุด (ในทางเดินเร็ว – กลิสซานโด) ต้องไม่สั้นกว่า 0,015-0,020 วินาที (เกินขีดจำกัดนี้ ความรู้สึกส่วนสูงจะหายไป) ที่ยาวที่สุด (เช่น เสียงเหยียบของอวัยวะ) สามารถอยู่ได้หลายครั้ง นาที ; เฉพาะในความสัมพันธ์กับเสียงต่ำเท่านั้นจึงยากที่จะสร้าง k.-l ข้อ จำกัด ทางสรีรวิทยาเนื่องจากจำนวนของการรวมกันของระดับเสียง, ความดัง, เวลาและส่วนประกอบอื่น ๆ ซึ่งความคิดของเสียงต่ำ (พื้นฐานจากมุมมองของการรับรู้) เกิดขึ้นจริงไม่มีที่สิ้นสุด

ในกระบวนการของดนตรี Z. การปฏิบัติของม. ถูกจัดระเบียบในรำพึง ระบบ. ดังนั้นในแต่ละอ็อกเทฟ มักใช้เพียง 12 ครั้ง l ตามความสูงของเสียงที่คั่นด้วยเซมิโทนจากกัน (ดู ระบบ) เฉดสีแบบไดนามิกขึ้นอยู่กับอัตราส่วนความดัง (เช่น pp, p, mp, mf, f, ff) ซึ่งไม่มีค่าสัมบูรณ์ (ดู Dynamics) ในระดับปกติของระยะเวลา เสียงที่อยู่ติดกันจะอยู่ในอัตราส่วน 1:2 (ส่วนที่แปดเกี่ยวข้องกับสี่ส่วน เช่น ไตรมาสต่อครึ่งหนึ่ง เป็นต้น) อัตราส่วน 1:3 หรือเสียงที่ซับซ้อนกว่าอื่นๆ มักใช้น้อยกว่า ท่วงทำนองของเพลงประกอบมีความโดดเด่นด้วยบุคลิกลักษณะพิเศษเฉพาะตัว เสียงของไวโอลินและทรอมโบนเปียโน และภาษาอังกฤษ เขาแตกต่างกันอย่างมากในเสียงต่ำ สำคัญ แม้ว่าจะพบความแตกต่างที่ลึกซึ้งกว่าในเสียงต่ำของเครื่องดนตรีประเภทเดียวกัน (เช่น สายโค้ง) ระบบเสียงของซาวด์แทร็กนั้นซับซ้อนมาก แต่ละ Z. ม. สามารถพิจารณาด้วยอะคูสติก ด้านข้าง เช่น ตามว่ามีฮาร์โมนิกอยู่ในองค์ประกอบหรือไม่ (ลักษณะเด่นที่สุดของ จ.ม.) หรือ ไม่ปรองดอง เสียงหวือหวาจำนวนหนึ่งไม่ว่าจะมีรูปแบบอยู่ในนั้นส่วนใดของมันคือเสียง ฯลฯ ; มันสามารถจำแนกตามประเภทของเครื่องดนตรีที่ดึงออกมา (เครื่องสายดึง, ดนตรีไฟฟ้า, ฯลฯ ); นอกจากนี้ยังสามารถรวมไว้ในระบบใดระบบหนึ่งโดยพิจารณาจากความเป็นไปได้ในการรวมเข้ากับเสียงอื่น ๆ (ดูเครื่องมือวัด)

แม้ว่าในข้อความดนตรีแต่ละเสียงจะได้รับการแก้ไขเป็นสิ่งที่ไม่คลุมเครือ แต่ในความเป็นจริงแล้วเสียงนั้นมีความยืดหยุ่นสูง เคลื่อนที่ภายในได้ และมีคุณลักษณะมากมาย กระบวนการชั่วคราวหรือไม่คงที่ กระบวนการชั่วคราวเหล่านี้บางส่วนมีอยู่ใน Z. m. และเป็นผลพวงของเสียง คุณสมบัติของดนตรี เครื่องมือหรือวิธีการผลิตเสียง - นั่นคือการลดทอนเสียงของ fp., พิณ, การสลายตัว ประเภทของการโจมตีในเสียงเครื่องสาย โค้งคำนับและจิตวิญญาณ เครื่องมือต่าง ๆ เป็นระยะ ๆ และเป็นระยะ ๆ การเปลี่ยนแปลงของเสียงต่ำในเสียงของซีรีส์บีต เครื่องดนตรี เช่น ระฆัง ตั้ม-ตมะ อีกส่วนหนึ่งของกระบวนการชั่วคราวถูกสร้างขึ้นโดยนักแสดง Ch. ร. เพื่อให้ได้การเชื่อมต่อที่ดียิ่งขึ้นของเสียงหรือไฮไลท์แยกจากกัน เสียงที่สอดคล้องกับศิลปะ โดยการออกแบบ. เหล่านี้คือ glissando, portamento, vibrato, ไดนามิก สำเนียงธันวาคม การเปลี่ยนแปลงจังหวะและเสียงต่ำซึ่งประกอบกันเป็นระบบที่ซับซ้อนของเสียงสูงต่ำ (ความสูงเสียง) แบบไดนามิก (ดัง), agogic (จังหวะและจังหวะ) และโทนสี

แยก Z. ม. ไม่มี k.-l. จะแสดง คุณสมบัติ แต่ถูกจัดระเบียบในหนึ่งหรืออีกรำพึง ระบบและรวมอยู่ในเพลง ผ้าดำเนินการด่วน ฟังก์ชั่น. ดังนั้นบ่อยครั้ง Z. m. มีคุณสมบัติบางอย่าง; พวกมันเป็นส่วนที่เกิดจากคุณสมบัติของทั้งหมด ในการฝึกฝนดนตรี (โดยเฉพาะการสอน) ได้มีการพัฒนาพจนานุกรมคำศัพท์ที่ครอบคลุมซึ่งสะท้อนถึงสุนทรียภาพด้วย ข้อกำหนดสำหรับ ZM อย่างไรก็ตาม บรรทัดฐานเหล่านี้ถูกกำหนดโดยประวัติศาสตร์และมีความเกี่ยวข้องอย่างใกล้ชิดกับสไตล์ของดนตรี

อ้างอิง: Mutli AF เสียงและการได้ยิน ใน: คำถามของดนตรีวิทยา vol. 3, ม., 1960; อะคูสติกดนตรีทั้งหมด เอ็ด แก้ไขโดย NA Garbuzova มอสโก, 1954. Helmholtz H. v., Die Lehre von den Tonempfindungen…, Braunschweig, 1863 และพิมพ์ซ้ำ; Stumpf, C., Tonpsychologie, Bd 1-2, Lpz., 1883-90; Waetzmann R., Ton, Klang und sekundäre Klangerscheinungen, “Handbuch der normalen und pathologischen Physiologie”, Bd XI, B., 1926, S. 563-601; Handschin J. , Der Toncharakter, Z. , 1948; Eggebrecht HH, เพลงจาก Tonsprache, “AfMw”, Jg. XVIII, 1961.

วายเอช แร็กส์