ระบบเสียง |

ภาษากรีก sustnma ภาษาเยอรมัน ตันซิสเต็ม

การจัดระดับความสูง (ช่วงเวลา) ของดนตรี เสียงตามค.-ล. หลักการเดียว ใจกลางซีกับ. มีชุดของโทนเสียงอยู่ในอัตราส่วนที่แน่นอนและวัดผลได้เสมอ คำว่า Z. กับ” นำไปใช้ในค่าต่างๆ:

1) องค์ประกอบเสียง ได้แก่ จำนวนเสียงทั้งหมดที่ใช้ภายในช่วงหนึ่ง (มักจะอยู่ในอ็อกเทฟ เช่น ระบบห้าเสียง สิบสองเสียง)

2) การจัดเรียงองค์ประกอบของระบบที่แน่นอน (ระบบเสียงเป็นมาตราส่วน ระบบเสียงเป็นกลุ่มเสียงที่ซับซ้อน เช่น คอร์ดในระบบเสียงหลักและรอง)

3) ระบบคุณภาพความสัมพันธ์เชิงความหมายฟังก์ชั่นของเสียงซึ่งเกิดขึ้นจากหลักการบางอย่างของการเชื่อมต่อระหว่างพวกเขา (ตัวอย่างเช่นความหมายของโทนเสียงในโหมดไพเราะ, โทนเสียงฮาร์มอนิก)

4) สร้างทางคณิตศาสตร์ การแสดงออกของความสัมพันธ์ระหว่างเสียง (ระบบปีทาโกรัส, ระบบอารมณ์ที่เท่าเทียมกัน)

หลักความหมายของแนวคิดของ Z. ด้วย เกี่ยวข้องกับองค์ประกอบของเสียงและโครงสร้าง Z. s สะท้อนให้เห็นถึงระดับของการพัฒนาตรรกะ ความเชื่อมโยงและความเป็นระเบียบเรียบร้อยของท่วงทำนอง ความคิดและวิวัฒนาการทางประวัติศาสตร์ไปพร้อมกับมัน วิวัฒนาการของ Z. กับ. ในประวัติศาสตร์จริง กระบวนการที่ดำเนินการอย่างซับซ้อนและเต็มไปด้วยความขัดแย้งภายใน โดยรวมแล้วนำไปสู่การปรับแต่งความแตกต่างของเสียง การเพิ่มจำนวนของโทนเสียงที่รวมอยู่ในระบบ การเสริมความแข็งแกร่งและลดการเชื่อมต่อระหว่างกัน ทำให้เกิดความซับซ้อน ลำดับชั้นที่แยกย่อยของการเชื่อมต่อตามเครือญาติที่ดี

รูปแบบลอจิกของการพัฒนา Z. ด้วย สอดคล้องกับประวัติศาสตร์ที่เป็นรูปธรรมโดยประมาณเท่านั้น กระบวนการก่อตัว Z. s ในแง่พันธุกรรมนำหน้าการเคลือบเงาแบบดั้งเดิม ปราศจากโทนเสียงที่แตกต่าง ซึ่งเสียงอ้างอิงเพิ่งเริ่มโดดเด่น

เพลงของชนเผ่า Kubu (เกาะสุมาตรา) เป็นเพลงรักของชายหนุ่ม อ้างอิงจาก E. Hornbostel

รูปแบบล่างของ Z. s ที่แทนที่ แสดงถึงการร้องของเสียงอ้างอิงหนึ่งเสียง ยืน () ติดกัน () ด้านบนหรือด้านล่าง

เรื่องตลกพื้นบ้านรัสเซีย

โกเลียดนายา

โทนเสียงที่อยู่ติดกันอาจไม่คงที่ที่ความสูงระดับหนึ่งหรือความสูงโดยประมาณ

การเติบโตเพิ่มเติมของระบบจะกำหนดความเป็นไปได้ของการเคลื่อนไหวแบบขั้นบันได Cantilena ของเมโลดี้ (ภายใต้เงื่อนไขของระบบห้า เจ็ดขั้นตอน หรือโครงสร้างสเกลที่แตกต่างกัน) และรับประกันความสอดคล้องกันของทั้งหมดเนื่องจากการพึ่งพาเสียงที่มี ในสายสัมพันธ์อันสูงสุดต่อกัน. ดังนั้น ขั้นตอนต่อไปที่สำคัญที่สุดในการพัฒนา Z. s. – “ยุคของควอร์ต” เติมเต็มช่องว่างระหว่างเสียงของ “พยัญชนะตัวที่หนึ่ง” (ควอร์ตกลายเป็นเสียงที่ห่างจากวรรณยุกต์อ้างอิงดั้งเดิมน้อยที่สุดและสอดคล้องกับเสียงนั้นอย่างสมบูรณ์ ในฐานะ ก. ส่งผลให้ได้เปรียบกว่าเสียงพยัญชนะตัวอื่นที่สมบูรณ์แบบกว่า – อ็อกเทฟ หนึ่งในห้า) การเติมควอร์ตทำให้เกิดชุดของระบบเสียง - ไตรคอร์ดที่ไม่ใช่เซมิโทนและ tetrachords หลายโครงสร้าง:

ไตรคอร์ด

เตตราคอร์ด

ลัลลาบาย

มหากาพย์สวดมนต์

ในเวลาเดียวกัน เสียงที่อยู่ติดกันและเสียงที่ส่งผ่านจะเสถียรและกลายเป็นเสียงสนับสนุนสำหรับเสียงที่อยู่ติดกันใหม่ บนพื้นฐานของ tetrachord, pentachords, hexachords เกิดขึ้น:

มาสเลนนิชน่า

การเต้นรำแบบกลม

จากการประกบกันของไตรคอร์ดและเตตระคอร์ด รวมถึงเพนทาคอร์ด (ในลักษณะหลอมรวมหรือแยกจากกัน) ระบบคอมโพสิตจะก่อตัวขึ้นโดยมีจำนวนเสียงที่แตกต่างกัน เช่น คอร์ดเฮกซาคอร์ด เฮปตาคอร์ด แปดคอร์ด ซึ่งจะรวมกันเป็นความซับซ้อนมากยิ่งขึ้น , ระบบเสียงหลายองค์ประกอบ อ็อกเทฟและอ็อกเทฟ:

เพนทาโทนิก้า

ยูเครน VESNIA

พลายโซวายา

Znamenny สวดมนต์

เพลงพื้นบ้านรัสเซีย

สำหรับคริสต์มาสของพระมารดาของพระเจ้า บทเพลงที่ลงนาม

ระบบเฮกซาคอร์ด

ทฤษฎีทั่วไปของการฝึกแนะนำเสียงในยุโรป ดนตรีของยุคกลางตอนปลายและยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา (“musica ficta”) เมื่อการสรุปโทนเสียงทั้งหมดและการสืบทอดโทนเสียงทั้งหมดถูกแทนที่ด้วยฮาล์ฟโทนอย่างเป็นระบบมากขึ้น (ตัวอย่างเช่น แทนที่จะเป็น cd ed stroke cis-d เป็นต้น) ซึ่งแสดงใน รูปแบบของโครมาติก-เอนฮาร์มอนิก ระดับสิบเจ็ดขั้นตอน (โดย Prosdochimo de Beldemandis ปลายศตวรรษที่ 14 - ต้นศตวรรษที่ 15):

การพัฒนาพฤกษ์และการก่อตัวของพยัญชนะสามตัวเป็นองค์ประกอบหลักของซาวด์แทร็ก นำไปสู่การจัดระเบียบใหม่ภายในอย่างสมบูรณ์ – การจัดกลุ่มของเสียงทั้งหมดของระบบรอบความสอดคล้องพื้นฐานนี้ ซึ่งทำหน้าที่เป็นศูนย์ ฟังก์ชั่นยาชูกำลัง สาม (โทนิค) และในรูปแบบของภาพเคลื่อนไหวในขั้นตอนอื่น ๆ ทั้งหมดของไดอะโทนิค แกมมา:

บทบาทของตัวประกอบที่สร้างสรรค์ Z. s ค่อยๆผ่านจาก ladomelodich แบบจำลองคอร์ดฮาร์มอนิก; ตาม Z. นี้ด้วย เริ่มนำเสนอไม่ได้อยู่ในรูปของมาตราส่วน (“บันไดของเสียง” – สกาลา, ทอนไลเตอร์) แต่อยู่ในรูปแบบของกลุ่มเสียงที่เกี่ยวข้องกับการทำงาน เช่นเดียวกับในขั้นตอนอื่น ๆ ของการพัฒนา Z. ด้วย. บรรทัดหลักทั้งหมดของรูปแบบก่อนหน้า Z. ด้วย. ยังมีอยู่ใน Z. s ที่พัฒนาอย่างสูง พลังงานที่ไพเราะ ความเป็นเชิงเส้น, ระบบไมโครจากโทนเสียงอ้างอิง (ไม้เท้า) และอันที่อยู่ติดกัน, เติมที่สี่ (และที่ห้า), การคูณของ tetrachords ฯลฯ คอมเพล็กซ์ที่เป็นของการรวมศูนย์เดียว กลุ่มเสียงทั้งหมด—คอร์ดในทุกระดับ—เมื่อรวมกับสเกลที่กำหนด พวกมันจะกลายเป็นเสียงประเภทใหม่ s—ฮาร์โมนิกส์ โทนเสียง (ดูหมายเหตุด้านบน) และการรวมกันตามลำดับถือเป็น "ระบบของระบบ" ของคีย์หลักและรองในแต่ละขั้นตอนของสี มาตราส่วน. ปริมาณเสียงทั้งหมดของระบบในทางทฤษฎีขยายไปถึงอนันต์ แต่ถูกจำกัดด้วยความเป็นไปได้ของการรับรู้ระดับเสียง และเป็นช่วงที่เติมด้วยสีตั้งแต่ประมาณ A2 ถึง c5 การก่อตัวของระบบเสียงหลัก-รองในศตวรรษที่ 16 ต้องการแทนที่ระบบปีทาโกรัสในห้าบริสุทธิ์ (เช่น f – c – g – d – a – e – h) ด้วยระบบเทอร์เชียนที่ห้า (เรียกว่าระบบฟอกเลียนี – ซาร์ลิโนบริสุทธิ์หรือเป็นธรรมชาติ) โดยใช้ สองสร้าง ช่วงเวลา – หนึ่งในห้า 2:3 และหนึ่งในสามหลัก 4:5 (ตัวอย่างเช่น F – a – C – e – G – h – D; ตัวอักษรขนาดใหญ่หมายถึงพรีมาและหนึ่งในห้าของสามส่วน ตัวอักษรขนาดเล็กหมายถึงสามตาม M. Hauptmann) การพัฒนาระบบวรรณยุกต์ (โดยเฉพาะการฝึกใช้คีย์ต่างๆ) จำเป็นต้องมีระบบอารมณ์ที่สม่ำเสมอ

องค์ประกอบที่ติดต่อจะสลายตัว โทนเสียงนำไปสู่การสร้างความเชื่อมโยงระหว่างพวกเขา สู่การบรรจบกันและการรวมเข้าด้วยกัน เมื่อรวมกับกระบวนการตอบโต้การเติบโตของความเข้มของสีภายใน (การเปลี่ยนแปลง) การรวมองค์ประกอบโทนสีที่แตกต่างกันจะนำไปสู่ความจริงที่ว่าภายในช่วงโทนเสียงเดียวกัน คอร์ดใด ๆ และสเกลใด ๆ จากแต่ละขั้นตอนนั้นเป็นไปได้โดยพื้นฐาน กระบวนการนี้เตรียมการปรับโครงสร้างของ Z. ใหม่ด้วย ในผลงานของนักแต่งเพลงหลายคนในศตวรรษที่ 20: ทุกขั้นตอนของสี มาตราส่วนของพวกเขาเป็นอิสระระบบกลายเป็นระบบ 12 ขั้นตอนซึ่งเข้าใจแต่ละช่วงเวลาโดยตรง (และไม่ได้อยู่บนพื้นฐานของความสัมพันธ์ที่ห้าหรือห้าเทอร์ซ) และหน่วยโครงสร้างเดิม Z. s. กลายเป็นเซมิโทน (หรือเมเจอร์ที่เจ็ด) – เป็นอนุพันธ์ของหนึ่งในห้าและหนึ่งในสามของเมเจอร์ สิ่งนี้ทำให้สามารถสร้างโหมดและระบบสมมาตร (เช่น terzochromatic) การเกิดขึ้นของวรรณยุกต์สิบสองขั้นตอนที่เรียกว่า "atonality ฟรี" (ดู Atonal music) องค์กรต่อเนื่อง (โดยเฉพาะ dodecaphony) เป็นต้น

Z. ที่ไม่ใช่ชาวยุโรปกับ. (เช่นประเทศในเอเชียแอฟริกา) บางครั้งก็สร้างพันธุ์ที่ห่างไกลจากยุโรป ดังนั้น ไดอะโทนิกของดนตรีอินเดียทั่วไปไม่มากก็น้อยจะถูกประดับประดาด้วยเสียงสูงต่ำ เฉดสี ซึ่งอธิบายตามทฤษฎีว่าเป็นผลจากการแบ่งอ็อกเทฟออกเป็น 22 ส่วน (ระบบ shruti แปลได้ว่าเป็นผลรวมของความสูงที่เป็นไปได้ทั้งหมด)

ในดนตรีชวา การแบ่ง 5 และ 7 ขั้น "เท่ากัน" ของอ็อกเทฟ (สเลนโดรและเพล็อก) ไม่ตรงกับสเกลเพนทาโทนิกแอนฮีมิโทนิกตามปกติหรือสเกลไดอะโทนิกที่ห้าหรือห้าเทิร์ตซ์

อ้างอิง: Serov AH เพลงพื้นบ้านรัสเซียเป็นเรื่องของวิทยาศาสตร์ (3 บทความ), "Musical Season", 1869-70, No 18, 1870-71, No 6 และ 13, พิมพ์ซ้ำ ในหนังสือของเขา: Selected Articles, vol. 1 ม.-ล. 1950; Sokalsky PP, ดนตรีพื้นบ้านรัสเซีย?, Har., 1888, Peter VI, ในการแต่งเพลง, โครงสร้างและรูปแบบในดนตรีกรีกโบราณ, K. , 1901 Yavorsky B., โครงสร้างของคำพูดทางดนตรี, vol. 1-3, M. , 1908, Tyulin Yu H. การสอนเรื่องความสามัคคี, L., 1937, M, 1966; Kuznetsov KA, ดนตรีอาหรับ ใน: บทความเกี่ยวกับประวัติศาสตร์และทฤษฎีดนตรี ฉบับที่ 2, L., 1940; Ogolevets AS, บทนำสู่ความคิดทางดนตรีสมัยใหม่, M.-L., 1946; อะคูสติกดนตรี ทีโอที เอ็ด เอช. เอ. Garbuzova, M, 1954; Jami A. บทความเกี่ยวกับดนตรี. เอ็ด และความคิดเห็นโดย VM Belyaev, Tash., 1960; Pereverzev NK, ปัญหาของน้ำเสียงดนตรี, M. , 1966; เมชชานินอฟ พี. วิวัฒนาการของพิตช์แฟบริค (การพิสูจน์โครงสร้าง-อะคูสติก …), ม., 1970 (ต้นฉบับ); Kotlyarevsky I., Diatonics และ chromatics เป็นหมวดหมู่ของการคิดทางดนตรี, Kipv, 1971; Fortlage K. , Das musikalische System der Griechen ใน seiner Urgestalt, Lpz., 1847, Riemann H. , Katechismus der Musikgeschichte, Tl 1, Lpz., 1888, Rus ต่อ. – วิสัชนาประวัติศาสตร์ดนตรี ตอนที่ 1, M., 1896), Das chromatische Tonsystem ของเขาเอง, ในหนังสือของเขา: Preludien und Studien, Bd I, Lpz., 1895

ยู. H. Kholopov