คีย์ |

กุญแจฝรั่งเศส, กุญแจอังกฤษ, เชื้อโรค ชลูสเซล

สัญญาณบนไม้เท้าดนตรีที่กำหนดชื่อและความสูง (เป็นของหนึ่งหรืออีกอ็อกเทฟ) ของเสียงในบรรทัดใดบรรทัดหนึ่ง ตั้งค่าระดับเสียงสัมบูรณ์ของเสียงทั้งหมดที่บันทึกบนสเตจ K. ติดอยู่ในลักษณะที่หนึ่งในห้าบรรทัดของคานตัดกันตรงกลาง วางไว้ที่จุดเริ่มต้นของแต่ละคาน; ในกรณีของการเปลี่ยนจาก K. หนึ่งไปยังอีก K. K ใหม่จะถูกเขียนในตำแหน่งที่สอดคล้องกันของเสา ใช้สามอันที่แตกต่างกัน คีย์: G (เกลือ), F (ฟ้า) และ C (ทำ); ชื่อและจารึกของพวกเขามาจาก lat ตัวอักษรที่แสดงเสียงของความสูงที่สอดคล้องกัน (ดู อักษรดนตรี) ในวันพุธ. หลายศตวรรษเริ่มใช้เส้นซึ่งแต่ละเส้นแสดงถึงความสูงของเสียงบางอย่าง พวกเขาอำนวยความสะดวกในการอ่านโน้ตดนตรีที่ไม่ต่อเนื่องกันซึ่งก่อนหน้านี้แก้ไขเฉพาะรูปทรงของทำนองเพลงเท่านั้น (ดู Nevmas) Guido d'Arezzo เมื่อต้นคริสต์ศตวรรษที่ 11 ปรับปรุงระบบนี้ ทำให้จำนวนบรรทัดเพิ่มเป็นสี่ เส้นสีแดงด้านล่างแสดงถึงระดับเสียง F เส้นสีเหลืองเส้นที่สามแสดงถึงระดับเสียง C ที่จุดเริ่มต้นของบรรทัดเหล่านี้ ตัวอักษร C และ F ถูกวางไว้ซึ่งทำหน้าที่ของ K ต่อมาการใช้เส้นสีถูกยกเลิก และค่าระดับเสียงสัมบูรณ์ถูกกำหนดให้กับโน้ต ตัวอักษรเท่านั้น ในขั้นต้น พวกเขาเขียนหลาย (มากถึงสาม) บนแต่ละคาน จากนั้นจำนวนของพวกเขาก็ลดลงเหลือหนึ่งคาน ในการกำหนดตัวอักษรของเสียง G, F และ C ส่วนใหญ่จะใช้เป็น K โครงร่างของตัวอักษรเหล่านี้ค่อย ๆ เปลี่ยนไปจนกว่าจะได้มาซึ่งความทันสมัย รูปแบบกราฟิก ปุ่ม G (โซล) หรือเสียงแหลม ระบุตำแหน่งของเกลือเสียงของอ็อกเทฟแรก ตั้งอยู่บนบรรทัดที่สองของคานหาม เกลือเคอีกชนิดหนึ่งที่เรียกว่า ฝรั่งเศสเก่า วางไว้บนบรรทัดแรก ทันสมัย คีตกวีไม่ได้ใช้ อย่างไรก็ตาม เมื่อพิมพ์ซ้ำงานที่เคยใช้มาก่อน รหัสนี้จะถูกรักษาไว้ คีย์ F (fa) หรือเบส ระบุตำแหน่งของเสียง fa ของอ็อกเทฟขนาดเล็ก วางไว้บนบรรทัดที่สี่ของพนักงาน ในดนตรีโบราณ K. fa ยังพบในรูปแบบของเบส-profundo K. (จากภาษาละติน profundo - ลึก) ซึ่งใช้สำหรับส่วนเสียงเบสต่ำและวางไว้บนบรรทัดที่ห้าและเสียงบาริโทน K. – ในบรรทัดที่สาม คีย์ C (do) ระบุตำแหน่งของเสียงจนถึงอ็อกเทฟแรก สมัยใหม่ คีย์ C ใช้ในสองรูปแบบ: อัลโต – ในบรรทัดที่สาม และอายุ – ในบรรทัดที่สี่ ในคะแนนการร้องประสานเสียงแบบเก่า คีย์ C ของห้าประเภทถูกนำมาใช้ นั่นคือ ในทุกบรรทัดของไม้เท้า นอกเหนือจากที่กล่าวไว้ข้างต้น มีการใช้ต่อไปนี้: โซปราโนเค – ในบรรทัดแรก เมซโซ-โซปราโน – ในบรรทัดที่สอง และบาริโทน – ในบรรทัดที่ห้า

คะแนนการร้องเพลงประสานเสียงสมัยใหม่บันทึกในไวโอลินและเบส k. แต่นักร้องประสานเสียงและนักร้องประสานเสียง คอนดักเตอร์มักจะพบกับ clef C เมื่อทำงานในอดีต ส่วนเทเนอร์เขียนด้วยเสียงแหลม K. แต่อ่านเป็นอ็อกเทฟต่ำกว่าที่เขียน ซึ่งบางครั้งระบุด้วยเลข 8 ใต้คีย์ ในบางกรณี K. ไวโอลินคู่ในความหมายเดียวกันจะใช้สำหรับส่วนเสียง

ความหมายของการประยุกตนิกาย K. ประกอบด้วยการหลีกเลี่ยงบรรทัดเพิ่มเติมจำนวนมากที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ในสัญกรณ์เสียงและทำให้อ่านโน้ตได้ง่ายขึ้น Alto K. ใช้สำหรับสัญกรณ์ในส่วนของวิโอลาโค้งคำนับและ viol d'amour; เทเนอร์ – สำหรับสัญกรณ์ของส่วนเทเนอร์ทรอมโบนและเชลโลบางส่วน (ในทะเบียนบน)

ในสิ่งที่เรียกว่า. "Kyiv banner" (สัญกรณ์ดนตรีสี่เหลี่ยม) ซึ่งแพร่หลายในยูเครนและรัสเซียในศตวรรษที่ 17 ต่างๆ ประเภทของคีย์ C รวมถึง cefaut K. ซึ่งได้รับความสำคัญเป็นพิเศษเมื่อบันทึกบทสวดมนต์ประจำวันแบบโมโนโฟนิก ชื่อของ cefaut K. มาจากชื่อที่ใช้ในโบสถ์ การฝึกดนตรีของระบบ hexachordal of solmization ตามที่เสียงทำ (C) นำมาเป็นพื้นฐานของสัญกรณ์หลัก คิดเป็นชื่อ fa และ ut

ระบบ hexachord ของ solmization ที่ใช้กับขนาดของโบสถ์ ปริมาณทั้งหมดของสเกล สัญกรณ์ในคีย์ cefout และชื่อ solmization ของขั้นตอน

ด้วยความช่วยเหลือของ cefaut K. เสียงทั้งหมดของคริสตจักรทั้งหมดถูกบันทึกไว้ ระดับที่สอดคล้องกับระดับเสียงของผู้ชาย (ดูมาตราส่วนในชีวิตประจำวัน) ต่อมาเมื่อไปโบสถ์ เด็กผู้ชายและผู้หญิงเริ่มสนใจการร้องเพลง เซเฟาต์เคยังถูกใช้ในงานปาร์ตี้ของพวกเขาด้วย ซึ่งแสดงในระดับอ็อกเทฟที่สูงกว่าผู้ชาย ในเชิงกราฟิก Cefaut K. เป็นโน้ตสี่เหลี่ยมชนิดหนึ่งที่มีความสงบ วางไว้บนคานหามบรรทัดที่ 4 ซึ่งกำหนดให้เป็นที่ตั้งของบันไดขั้นที่ 1772 ของโบสถ์ สเกล - ถึงอ็อกเทฟแรก ฉบับพิมพ์ครั้งแรกซึ่งมีโครงร่างระบบการร้องเพลงเซเฟาต์คือ The ABC of Simple Musical Singing ตามคีย์ Cefaut (XNUMX) ด้วยการนำเสนอแบบโมโนโฟนิกของเพลงประจำวัน Cefaut K. ยังคงมีความสำคัญมาจนถึงทุกวันนี้

อ้างอิง: Razumovsky DV การร้องเพลงของคริสตจักรในรัสเซีย (ประสบการณ์การนำเสนอทางประวัติศาสตร์และทางเทคนิค) … ฉบับที่ 1-3 ม.ค. 1867-69; Metallov VM เรียงความเกี่ยวกับประวัติการร้องเพลงของโบสถ์ออร์โธดอกซ์ในรัสเซีย Saratov, 1893, M. , 1915; Smolensky SV บนสัญกรณ์ร้องเพลงรัสเซียโบราณ เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก 1901; Sposobin IV, ทฤษฎีดนตรีเบื้องต้น, M. , 1951, posl เอ็ด ม., 1967; Gruber R. ประวัติวัฒนธรรมดนตรี ฉบับที่ 1 ตอนที่ 1 ม.ค.-ล. 1941; Wolf J., Handbuch der Notationskunde, Bd 1-2, Lpz., 1913-19; Ehrmann R., Die Schlüsselkombinationen im 15. และ 16. Jahrhundert, “AMw”, Jahrg. XI, 1924; Wagner P., Aus der Frühzeit des Liniensystems, “AfMw”, Jahrg ปกเกล้า 1926; Smits van Waesberghe J. โน้ตดนตรีของ Guido of Arezzo, “Musica Disciplina”, v. V, 1951; Arel W., Die Notation der Polyphonen Music, 900-1600, Lpz., 1962; Federshofer H., Hohe und tiefe Schlüsselung im 16. Jahrhundert ใน: Festschrift Fr. บลูม…, คัสเซิล, 1963

VA Vakhromeev