โทน |

เยอรมันตัน – เสียงจากภาษากรีก โทนสว่าง – ความตึงเครียด, ความตึงเครียด

หนึ่งในแนวคิดหลักที่ใช้กันอย่างแพร่หลายในทฤษฎีดนตรี

1) ในเพลง อะคูสติก – ส่วนหนึ่งของสเปกตรัมเสียง เกิดขึ้นเป็นระยะๆ การเคลื่อนไหวแบบสั่น: T. บางส่วน, aliquot T., overtone (มีคำว่า "undertone"), บริสุทธิ์หรือ sinusoidal, T.; ในระหว่างการโต้ตอบของเสียงจะเกิดความบังเอิญร่วมกัน T. , T. มันแตกต่างจากเสียงของดนตรีที่ประกอบด้วยเสียงหลัก เสียงวรรณยุกต์และเสียงวรรณยุกต์ และจากเสียง – เสียงที่มีระดับเสียงไม่ชัดเจน ทูรีเกิดจากความไม่เป็นระยะ การเคลื่อนไหวสั่น ต. มีระดับเสียง ระดับเสียง และเสียงต่ำที่ขึ้นอยู่กับรีจิสเตอร์ (เสียงต. ต่ำจะทื่อๆ ผิวด้าน เสียงสูงจะสว่างเป็นประกาย) และความดัง (เสียงต. ที่ระดับเสียงสูงมากจะเปลี่ยนไปเนื่องจากการบิดเบือน ในรูปแบบของการเคลื่อนไหวแบบสั่นเมื่อผ่านเครื่องวิเคราะห์ภายนอกของอวัยวะของการได้ยินสิ่งที่เรียกว่าเสียงหวือหวาแบบอัตนัย) ต. สามารถสร้างได้โดยเครื่องกำเนิดความถี่เสียง T. ดังกล่าวใช้กันอย่างแพร่หลายในดนตรีไฟฟ้า เครื่องมือสำหรับการสังเคราะห์เสียง

2) ช่วงเวลา การวัดอัตราส่วนระดับเสียง: ในการปรับบริสุทธิ์ – T. ทั้งหมดขนาดใหญ่ที่มีอัตราส่วนความถี่ 9/8 เท่ากับ 204 เซนต์ และ T. ทั้งหมดขนาดเล็กที่มีอัตราส่วนความถี่ 10/9 เท่ากับ 182 เซนต์; ในระดับอารมณ์เท่า ๆ กัน – 1/6 อ็อกเทฟ, T. ทั้งหมด, เท่ากับ 200 เซ็นต์; ในไดอะโทนิกแกมมา – พร้อมกับเซมิโทน อัตราส่วนระหว่างสเต็ปที่อยู่ติดกัน (คำศัพท์ที่ได้รับมา – ไตรโทน โทนเสียงที่สาม ควอเทอร์โทน สเกลโทนเสียงทั้งหมด สเกลโทนเซมิโทน ดนตรีสิบสองโทน ฯลฯ)

3) เช่นเดียวกับเสียงดนตรีที่เป็นองค์ประกอบการทำงานของรำพึง ระบบ: ระดับของสเกล โหมด สเกล (โทนเสียงพื้นฐาน – โทนิค; เด่น เด่น ย่อย บทนำ โทนเสียงกลาง); เสียงของคอร์ด (พื้นฐาน, สาม, ห้า, ฯลฯ ), เสียงที่ไม่ใช่คอร์ด (การกักกัน, เสริม, ผ่าน T.); องค์ประกอบของทำนอง (เริ่มต้น, สุดท้าย, สิ้นสุด, ฯลฯ. ต.). คำที่ได้มา – tonality, polytonality, tonicity ฯลฯ T. – ชื่อที่ล้าสมัยสำหรับ tonality

4) ในสิ่งที่เรียกว่า โหมดโบสถ์ (ดูโหมดยุคกลาง) การกำหนดโหมด (เช่น โทน I, โทน III, โทน VIII)

5) Meistersingers มีรูปแบบทำนองสำหรับการร้องเพลงแบบแยกส่วน ข้อความ (เช่น ทำนองของ G. Sachs “Silver Tone”)

6) การแสดงออกแบบรวมอัตนัยของความประทับใจทั่วไปของเสียง: สี, ลักษณะของเสียง; เช่นเดียวกับระดับเสียงสูงต่ำ, คุณภาพของเสียง, เครื่องดนตรี, เสียงที่แสดง (บริสุทธิ์, จริง, เท็จ, แสดงออก, เต็ม, เฉื่อยชา T. ฯลฯ )

อ้างอิง: Yavorsky BL, โครงสร้างของคำพูดทางดนตรี, ตอนที่ 1-3, M. , 1908; Asafiev BV คู่มือคอนเสิร์ต เล่มที่ 1, P., 1919, M., 1978; ทูลิน หยู น. หลักคำสอนเรื่องความปรองดอง. 1 – ปัญหาหลักของความสามัคคี (ม.ล.) พ.ศ. 1937 แก้ไข และเพิ่ม, ม., 1966; Teplov BM, จิตวิทยาความสามารถทางดนตรี, M.-L., 1947; อะคูสติกดนตรี (บรรณาธิการทั่วไป NA Garbuzov), M. , 1954; Sposobin IV, ทฤษฎีดนตรีเบื้องต้น, M. , 1964; Volodin AA, เครื่องดนตรีอิเล็กทรอนิกส์, M. , 1970; Nazaikinsky EV, เกี่ยวกับจิตวิทยาการรับรู้ทางดนตรี, M. , 1972; Helmholtz H., Die Lehre von den Tonempfindungen…, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968 Riemann H., Katechismus der Akustik, Lpz., 1875, 1891 (แปลภาษารัสเซีย – Riemann G., อะคูสติกจากมุมมองของวิทยาศาสตร์ดนตรี, ม., 1921); Kurth E., Grundlagen des linearen Kontrapunkts…, เบิร์น, 1898, 1917

ยู. น. แร็กส์