ทริโอ โซนาต้า |
ทริโอ โซนาต้า (โซเนตอิตาลีต่อเนื่องจาก stromenti e basso คอนติเนนโต; Triosonate เยอรมัน; French sonate en trio) เป็นหนึ่งในเครื่องดนตรีที่สำคัญที่สุด ประเภทของศตวรรษที่ 17-18 ทั้งมวล T.-s. มักประกอบด้วย 3 ส่วน (ซึ่งเป็นสาเหตุของชื่อ): เสียงโซปราโน tessitura สองเสียงที่เท่ากัน (ส่วนใหญ่มักจะเป็นไวโอลิน ในช่วงต้นศตวรรษที่ 17 – สังกะสี วิโอลา ดา บรัคโช ในช่วงปลายศตวรรษที่ 17-18 – โอโบ ตามยาว และขลุ่ยขวาง) และเบส (เชลโล วิโอลาดากัมบา บาสซูนเป็นครั้งคราว ทรอมโบน); จริงๆแล้วใน T.-s. มีนักแสดงเข้าร่วม 4 คน เนื่องจากปาร์ตี้ Basso ไม่ได้เป็นเพียงการแสดงเดี่ยว (one-voice) เท่านั้น แต่ยังเป็นการแสดงเบสแบบต่อเนื่องสำหรับการแสดงหลายเหลี่ยมอีกด้วย เครื่องดนตรีตามระบบเบสทั่วไป (ฮาร์ปซิคอร์ดหรือออร์แกนในยุคแรก – ธีออร์โบ, ชิตารอน) ต.-ส. เกิดขึ้นในช่วงต้นศตวรรษที่ 17 ทั้งหมด อิตาลีและแพร่กระจายไปยังประเทศอื่นๆ ในยุโรป ประเทศ. ต้นกำเนิดของมันถูกพบในกระทะ และคำแนะนำ ประเภทของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาตอนปลาย: ในเพลง madrigals, canzonettes, canzones, ricercars เช่นเดียวกับใน ritornellos ของโอเปร่าครั้งแรก ในช่วงแรกของการพัฒนา (ก่อนกลางศตวรรษที่ 17) ต. อาศัยอยู่ภายใต้ชื่อ canzona, sonata, sinfonia เป็นต้น S. Rossi (“Sinfonie et Gagliarde”, 1607), J. Cima (“Sei sonate per instrumenti a 2, 3, 4”, 1610), M. Neri (“Canzone del terzo tuono”, 1644) ในเวลานี้มีการเปิดเผยมารยาทของผู้แต่งเพลงแต่ละคนซึ่งปรากฏทั้งในประเภทของการนำเสนอและในโครงสร้างของวัฏจักรและแต่ละส่วน นอกจากการนำเสนอแบบโฮโมโฟนิกแล้ว ยังมีการใช้เท็กซ์เจอร์ Fugue อย่างแพร่หลาย คำแนะนำ ฝ่ายต่างๆ มักจะบรรลุคุณธรรมอันยิ่งใหญ่ (บี. มารินี) วัฏจักรนี้ยังรวมถึงรูปแบบต่างๆ เช่น ostinato แบบฟอร์ม ตลอดจนคู่และกลุ่มของการเต้นรำ ต.-ส. ได้แพร่หลายในและคริสตจักร ดนตรี; ในโบสถ์มักจะทำการแสดงก่อนส่วนต่างๆ ของมวลชน (Kyrie, Introitus) หรือแทนที่จะค่อยเป็นค่อยไป, offertoria เป็นต้น ความแตกต่างของความแตกต่างระหว่างฆราวาส (sonata da camera) และคริสตจักร (sonata da chiesa) ของ T.-s. เกิดขึ้นกับ B. Marini (ชุดสะสม “Per ogni sorte d'istromento musice Diversi generi di sonate, da chiesa e da camera”, 1655) และกับ G. Legrenzi (“Suonate da chiesa e da camera”, op. 2, 1656 ) . ทั้งสองพันธุ์ได้รับการบันทึกใน Dictionnaire de musique ของ S. Brossard ในปี 1703
ความมั่งคั่งของ T.-s – ครึ่งหลัง 2 – ขอ ศตวรรษที่ 17 ในขณะนี้ คุณลักษณะของวัฏจักรในโบสถ์ถูกกำหนดและเป็นแบบอย่าง และห้อง T.-s. พื้นฐานของวงจรโซนาตาดาเคียซา 18 จังหวะคือการสลับคู่กันของส่วนที่ตัดกันในจังหวะ ขนาด และประเภทของการนำเสนอ ตามคำกล่าวของ Brossard โซนาตา ดา เชียซา “มักจะเริ่มต้นด้วยการเคลื่อนไหวที่จริงจังและสง่างาม … ตามด้วยความทรงจำที่ร่าเริงและเต็มไปด้วยจิตวิญญาณ” สรุป. การเคลื่อนไหวอย่างรวดเร็ว (4/3, 8/6, 8/12) มักเขียนเป็นกิ๊ก สำหรับเนื้อสัมผัสของเสียงไวโอลิน การเลียนแบบเสียงไพเราะนั้นเป็นเรื่องปกติ วลีและแรงจูงใจ กล้องโซนาต้า-เต้น. ชุดที่เปิดด้วยโหมโรงหรือ "little sonata" ส่วนสุดท้าย ส่วนที่สี่ นอกเหนือไปจากจิ๊ก มักรวมถึงกาโวตและซาราบันเด ไม่มีความแตกต่างอย่างเข้มงวดระหว่างประเภทของโซนาตา ตัวอย่างที่โดดเด่นที่สุดของ T.-s. คลาสสิก รูขุมขนเป็นของ G. Vitali, G. Torelli, A. Corelli, G. Purcell, F. Couperin, D. Buxtehude, GF Handel ในช่วงที่สามของศตวรรษที่ 8 โดยเฉพาะอย่างยิ่งหลังอายุ 2 ปี มีการจากไปจากประเพณี ชนิด ต.ส. สิ่งนี้ชัดเจนที่สุดในงานของ JS Bach, GF Handel, J. Leclerc, FE Bach, JK Bach, J. Tartini, J. Pergolesi ลักษณะเฉพาะคือการใช้วัฏจักร 18 ส่วน, รูปแบบดาคาโปและรอนโด, บทบาทของโพลีโฟนีที่อ่อนลง, การก่อตัวของสัญญาณของโซนาตาในส่วนแรกที่รวดเร็วของวัฏจักร นักแต่งเพลงของโรงเรียน Mannheim T.-s. ดัดแปลงเป็น Kammertrio หรือ Orchestertrio โดยไม่มีเบสทั่วไป (J. Stamitz, Six sonates a trois parties concertantes qui sont faites pour exécuter ou a trois ou avec toutes l'orchestre, op. 1750, Paris, 3)
อ้างอิง: Asafiev B. , รูปแบบดนตรีเป็นกระบวนการ, (M. ), 1930, (พร้อมกับเล่ม 2), L. , 1971, ch. สิบเอ็ด; Livanova T. การประพันธ์เพลงที่ยอดเยี่ยมในช่วงเวลาของ JS Bach ใน: Questions of Musicology, vol. 11, ม., 2; Protopopov V. , Richerkar และ canzona ในศตวรรษที่ 1956-2 และวิวัฒนาการของพวกเขา ใน ส.: คำถามเกี่ยวกับรูปแบบดนตรี ฉบับที่. 1972 ม. 38 หน้า 47, 54-3; Zeyfas N., คอนแชร์โต้ กรอสโซ, ใน: Problems of Musical Science, vol. 1975 ม. 388 หน้า 91-399, 400-14; Retrash A. แนวเพลงบรรเลงยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาปลายและการก่อตัวของ Sonatas และ Suites ใน: คำถามเกี่ยวกับทฤษฎีและสุนทรียศาสตร์ของดนตรี vol. 1975 1978, L. , 36; Sakharova G. ที่ต้นกำเนิดของโซนาตาในคอลเล็กชั่น: คุณสมบัติของการก่อตัวของโซนาตา, M. , 3 (สถาบันดนตรีและการสอนตั้งชื่อตาม Gnessins คอลเลกชันของงาน (interuniversity), ฉบับที่ 1901); Riemann H., Die Triosonaten der Generalbañ-Epoche, ในหนังสือของเขา: Präludien und Studien, Bd 129, Münch.-Lpz., 56, S. 2-17; Nef K. , Zur Geschichte der deutschen Instrumentalmusik in der 1902. Hälfte des 1927. Jahrhunderts, Lpz., 17; Hoffmann H. , Die norddeutsche Triosonate des Kreises um JG Graun und C. Ph. E. Bach และ Kiel, 1932; Schlossberg A. , Die italininische Sonata สำหรับ mehrere Instrumente im 1934. Jahrhundert, Heidelberg, 3 (Diss.); Gerson-Kiwi E., Die Triosonate von ihren Anfängen bis zu Haydn und Mozart, “Zeitschrift für Hausmusik”, 18, Bd 1939; Oberdörfer F., Der Generalbass ใน der Instrumentalmusik des ausgehenden 1955. Jahrhunderts, Kassel, 1959; Schenk, E. , Die italienische Triosonate, Köln, 1966 (Das Musikwerk); Newman WS, โซนาต้าในยุคบาโรก, ชาเปลฮิลล์ (N. C), (1963), 1965; ของเขา The sonata ในยุคคลาสสิก, Chapel Hill (N. C), 18; Apfel E., Zur Vorgeschichte der Triosonate, “Mf”, 1, Jahrg. 1965, Kt XNUMX; Bughici D. , Suita si sonata, Buc., XNUMX.
IA Barsova
