ก้อง |

ภาษากรีก nxo – เสียง, เสียง, ข่าวลือ, เสียงก้อง, เสียงก้อง; Hxo – Ehu (ชื่อนางไม้)

ตามตำนานในตำนานโบราณที่กำหนดโดย Ovid, Apuleius, Ausonius และนักเขียนโบราณคนอื่น ๆ Echo เป็นนางไม้ซึ่งเป็นลูกสาวของเทพเจ้าแห่งแม่น้ำ Cephis และนางไม้ Lavrion; ฮีโร่ที่ถูกสาป (ตามตำนานโรมัน - จูโน) อี. พูดก่อนไม่ได้และตอบคำถามด้วยการทำซ้ำคำสุดท้ายเท่านั้น ถูกปฏิเสธโดยนาร์ซิสซัส เธอกลายเป็นหิน คำว่า "อี" ตั้งแต่สมัยโบราณแสดงถึงผลกระทบของการสะท้อนของคลื่นเสียง หากการสะท้อนไปถึงผู้ฟังในเวลาน้อยกว่า 1/20 วินาที หลังจากเสียงหลัก มันจะรวมเข้ากับมันและเสริมประสิทธิภาพ ถ้าหลังจาก 1/20 วินาที และอื่น ๆ – มันถูกมองว่าเป็น dep. สะท้อนและสามารถทำให้เข้าใจคำศัพท์และการรับรู้ของดนตรีซับซ้อนขึ้นอย่างมาก ในการผลิตเพลงที่ใช้เทคนิคของ E. เช่นเดียวกับในธรรมชาติ E. การทำซ้ำของเสียงสูงและท่วงทำนองบางอย่าง วลีที่ให้มาด้วยเสียงที่เงียบกว่า มักแยกจากกันโดยวิธีบันทึกเสียงต่ำ เอฟเฟคของอีจะแรงที่สุดในกรณีที่กระทะ เพลงประกอบตอนจบของโครงสร้างซ้ำกับพยางค์สุดท้ายของข้อความ อีดังกล่าวจากศตวรรษที่ 16 มักใช้ในภาษาอิตาลี madrigals, motets, cantatas, โอเปร่า ในบางครั้ง ฉากทั้งหมดรวมอยู่ในโอเปร่าที่สร้างขึ้นจากการใช้เอฟเฟกต์ E. ซ้ำๆ (The Fairy Queen ของ Purcell, Orpheus และ Eurydice ของ Gluck, Ariadne auf Naxos ของ R. Strauss และอื่นๆ) นอกจากนี้ยังใช้เอฟเฟกต์ของอี ดนตรี -- ในการผลิต สำหรับเครื่องดนตรีคีย์บอร์ด เช่น แฟนตาซีและรูปแบบต่างๆ เช่นเดียวกับเครื่องดนตรีแชมเบอร์และซิมโฟนิก ความเห็น (A. Banchieri, “Fantasia in eco”, 1603; B. Marini, “Sonata in eco”, 1629; K. Stamitz, “Symphonie en echo”, 1721) บางครั้ง JS Bach หันไปหาผลกระทบของ E. (เขาเรียกส่วนสุดท้ายของการทาบทาม h-moll ในหนังสือเล่มที่ 2 ของ Clavier Exercises, BWV 831, “E.”) ดนตรีคลาสสิกของเวียนนายังใช้เอฟเฟกต์ของ E. (J. Haydn, “Echo” สำหรับ 2 strings. trio, Hob. II, 39; WA ​​Mozart, Nocturne for 4 orchestras, K.-V. 286) การกำหนด "E" เมื่อตั้งชื่อออร์แกนรีจิสเตอร์บ่งบอกถึงความอ่อนโยนของเสียงของพวกเขา (ในนั้น. ออร์แกน Zartflute, สว่างขึ้น - ขลุ่ยที่อ่อนโยนซึ่งมักเรียกง่ายๆว่า "E"; ในภาษาฝรั่งเศส - Cornet d'echo)

EV Gertzman