ประกบ |

ลาดพร้าว articulatio, จาก articulo – แยกส่วน, ข้อต่อ

วิธีการทำลำดับของเสียงบนเครื่องดนตรีหรือเสียง กำหนดโดยการหลอมรวมหรือแยกชิ้นส่วนของหลัง ระดับของระดับการหลอมรวมและการแยกส่วนขยายจาก legatissimo (การหลอมรวมสูงสุดของเสียง) ไปจนถึง staccatissimo (ความสั้นที่สุดของเสียง) สามารถแบ่งออกเป็นสามโซน - การผสมผสานของเสียง (เลกาโต) การผ่า (ไม่ใช่เลกาโต) และความกะทัดรัด (สแต็กกาโต) ซึ่งแต่ละอันมีเฉดสีกลางมากมายของ A สำหรับเครื่องดนตรีโค้งคำนับ A. ดำเนินการโดย การทำคันธนูและเครื่องดนตรีลม โดยการควบคุมการหายใจ บนคีย์บอร์ด - โดยเอานิ้วออกจากกุญแจ ในการร้องเพลง - โดยใช้อุปกรณ์เสียงต่างๆ ในโน้ตดนตรี A. ถูกระบุด้วยคำ (ยกเว้นที่กล่าวข้างต้น) tenuto, portato, marcato, spiccato, pizzicato ฯลฯ หรือกราฟิก ป้าย – ลีก เส้นแนวนอน จุด เส้นแนวตั้ง (ในรุ่นของศตวรรษที่ 3) ลิ่ม (หมายถึงเครื่องหมายสแต็กคาโตที่คมชัดตั้งแต่ต้นศตวรรษที่ 18) และการสลายตัว การรวมกันของอักขระเหล่านี้ (เช่น.)

or

ก่อนหน้านี้ ก. เริ่มกำหนด (ประมาณตั้งแต่ต้นศตวรรษที่ 17) ในการผลิต สำหรับเครื่องดนตรีโค้งคำนับ (ในรูปแบบของลีกมากกว่า 2 โน้ตซึ่งควรเล่นโดยไม่ต้องเปลี่ยนคันธนูเชื่อมต่อ) ในการผลิตเครื่องมือคีย์บอร์ดจนถึง JS Bach นั้น A. ไม่ค่อยถูกระบุ ในวงการเพลงออร์แกน นักแต่งเพลงและนักออร์แกนชาวเยอรมัน S. Scheidt เป็นหนึ่งในคนกลุ่มแรกๆ ที่ใช้การกำหนดข้อต่อในแท็บใหม่ของเขา (“ Tabulatura nova”, 1624) เขาใช้ลีก; นวัตกรรมนี้ถูกมองว่าเป็น "การเลียนแบบนักไวโอลิน" ระบบการกำหนดของอารเบียได้รับการพัฒนาในช่วงปลายศตวรรษที่ 18

หน้าที่ของ A. มีความหลากหลายและมักเกี่ยวข้องอย่างใกล้ชิดกับจังหวะ ไดนามิก เสียงต่ำ และการแสดงออกทางดนตรีอื่นๆ ความหมายเช่นเดียวกับลักษณะทั่วไปของรำพึง แยง. หน้าที่ที่สำคัญอย่างหนึ่งของก. มีลักษณะเฉพาะ; ไม่ตรงกัน A. มัส การก่อสร้างมีส่วนทำให้เกิดความแตกต่างในการบรรเทาทุกข์ ตัวอย่างเช่น โครงสร้างของเมโลดี้ของ Bach มักจะถูกเปิดเผยด้วยความช่วยเหลือของ A.: โน้ตที่มีระยะเวลาสั้นกว่าจะเล่นได้อย่างราบรื่นกว่าโน้ตที่มีระยะเวลายาวกว่า ส่วนช่วงที่กว้างจะถูกตัดออกมากกว่าการเคลื่อนไหวที่สอง บางครั้งเทคนิคเหล่านี้ถูกสรุปไว้ ตัวอย่างเช่น ในรูปแบบของการประดิษฐ์ 2 เสียงของ Bach ใน F-dur (ed. โดย Busoni):

แต่ความแตกต่างยังสามารถทำได้โดยวิธีย้อนกลับ เช่น ในรูปแบบของคอนแชร์โต c-moll ของเบโธเฟน:

ด้วยการนำถ้อยคำหยาบคายมาใช้ในการใช้ถ้อยคำในสมัยศตวรรษที่ 19 การใช้ถ้อยคำเริ่มสับสนกับการใช้ถ้อยคำ ดังนั้น H. Riemann และนักวิจัยคนอื่นๆ ชี้ให้เห็นถึงความจำเป็นในการแบ่งแยกอย่างเข้มงวดระหว่างพวกเขา G. Keller พยายามค้นหาความแตกต่างดังกล่าว เขียนว่า “ความเชื่อมโยงเชิงตรรกะของวลีถูกกำหนดโดยการใช้ถ้อยคำเพียงอย่างเดียว และความหมายของมัน – โดยการออกเสียง” นักวิจัยคนอื่นแย้งว่า A. ชี้แจงหน่วยของรำพึงที่เล็กที่สุด ข้อความในขณะที่การใช้ถ้อยคำมีความเกี่ยวข้องในความหมายและมักจะปิดชิ้นส่วนของท่วงทำนอง อันที่จริง ก. เป็นเพียงวิธีหนึ่งที่สามารถใช้ถ้อยคำได้ นกฮูก นักออร์แกน IA Braudo ตั้งข้อสังเกตว่าตรงกันข้ามกับความเห็นของนักวิจัยจำนวนหนึ่ง: 1) การใช้ถ้อยคำและก. ไม่ถูกรวมเป็นหนึ่งโดยหมวดหมู่ทั่วไปทั่วไป ดังนั้นจึงไม่ถูกต้องที่จะกำหนดโดยแบ่งแนวคิดทั่วไปที่ไม่มีอยู่เป็นสองประเภท 2) การค้นหาฟังก์ชันเฉพาะของ A. นั้นผิดกฎหมาย เนื่องจากเป็นตรรกะ และหน้าที่การแสดงออกมีความหลากหลายมาก ดังนั้นประเด็นไม่ได้อยู่ที่ความสามัคคีของฟังก์ชัน แต่อยู่ในความสามัคคีของวิธีการซึ่งขึ้นอยู่กับอัตราส่วนของความไม่ต่อเนื่องและความต่อเนื่องในดนตรี กระบวนการที่หลากหลายทั้งหมดที่เกิดขึ้นใน "ชีวิต" ของโน้ตตัวเดียว (การทำให้บางลง น้ำเสียงสูง การสั่นสะเทือน การซีดจาง และการหยุดชะงัก) Braudo เสนอให้เรียกรำพึง การออกเสียงในความหมายกว้างๆ ของคำ และช่วงของปรากฏการณ์ที่เกี่ยวข้องกับการเปลี่ยนจากโน้ตตัวหนึ่งเป็นโน้ตตัวถัดไป รวมถึงการหยุดเสียงก่อนหมดระยะเวลาของโน้ต – การออกเสียงในความหมายที่แคบของคำ หรือ A ตาม Braudo การออกเสียงเป็นแนวคิดทั่วไปประเภทหนึ่งคือ A

อ้างอิง: Braudo I., ประกบ, L., 1961.

แอลเอ บาเรนโบอิม