ความสามัคคีในดนตรี: หลักและรอง

ฉบับต่อไปของเราอุทิศให้กับปรากฏการณ์เช่นเด็กหนุ่ม เราจะพยายามตอบคำถามต่อไปนี้: โหมดในดนตรีคืออะไร แนวคิดนี้สามารถกำหนดได้อย่างไร และโหมดดนตรีที่หลากหลายคืออะไร

แล้วหงุดหงิดคืออะไร? จำคำนี้หมายถึงอะไรนอกเพลง? ในชีวิตบางครั้งพวกเขาพูดเกี่ยวกับคนที่เข้ากันได้นั่นคือพวกเขาเป็นเพื่อนกันเข้าใจซึ่งกันและกันและให้ความช่วยเหลือซึ่งกันและกัน ในดนตรีเสียงจะต้องเข้ากันได้เป็นอย่างดีไม่เช่นนั้นจะไม่ใช่เพลง แต่เป็นเสียงขรมที่ต่อเนื่อง ปรากฏว่าความกลมกลืนของเสียงดนตรีเป็นเสียงที่เป็นมิตรต่อกัน

พื้นฐานอาการหงุดหงิด

มีเสียงมากมายในเพลงและแตกต่างกัน มีเสียงที่เสถียร-รองรับ และมีไม่เสถียร-เคลื่อนไหว ในการทำดนตรีนั้นมีความจำเป็นทั้งคู่และต้องสลับกันและช่วยเหลือซึ่งกันและกัน

การสร้างดนตรีเปรียบได้กับการสร้างกำแพงอิฐ เนื่องจากกำแพงก่อด้วยอิฐและซีเมนต์ระหว่างกัน เพลงจึงเกิดขึ้นก็ต่อเมื่อมีเสียงที่เสถียรและไม่เสถียรเท่านั้น

เสียงคงที่นำความสงบมาสู่เสียงเพลง พวกเขาชะลอการเคลื่อนไหวอย่างกระตือรือร้น พวกเขามักจะจบเพลง เสียงที่ไม่เสถียรเป็นสิ่งจำเป็นสำหรับการพัฒนา พวกเขานำการพัฒนาทำนองออกจากเสียงที่เสถียรและนำกลับมาหาพวกเขาอีกครั้ง เสียงที่ไม่เสถียรทั้งหมดมักจะกลายเป็นเสียงที่เสถียร และเสียงที่เสถียรในทางกลับกัน เช่นเดียวกับแม่เหล็กดึงดูดเสียงที่ไม่เสถียร

เหตุใดเสียงที่เสถียรและไม่เสถียรจึงทำงานประสานกันอย่างไม่รู้จักเหน็ดเหนื่อย เพื่อให้ได้เพลงบางประเภท - ตลกหรือเศร้า นั่นคือเสียงของความหงุดหงิดยังสามารถส่งผลต่ออารมณ์ของเพลงได้ พวกเขาดูเหมือนจะตัดท่วงทำนองออกเป็นเฉดสีอารมณ์ที่แตกต่างกัน

ประเภทของความหงุดหงิด: ใหญ่และเล็ก

ดังนั้น โหมดคือทีมเสียงทั้งหมดที่ทำงานอย่างไม่รู้จักเหน็ดเหนื่อยเพื่อสร้างเพลงในทุกอารมณ์ ดนตรีมีโหมดมากมาย แต่มีสองโหมดที่สำคัญที่สุด พวกเขาเรียกว่ารายใหญ่และรายย่อย

มาตราส่วนหลักหรือเพียงหลักคือโทนสีของแสงและความสนุกสนาน เหมาะสำหรับการสร้างสรรค์ดนตรีที่สนุกสนาน ร่าเริง เบิกบาน มาตราส่วนเล็ก ๆ หรือเพียงเล็กน้อยคือต้นแบบของเพลงเศร้าและครุ่นคิด

โหมดหลักคือดวงอาทิตย์ที่สว่างและท้องฟ้าสีฟ้าใส และโหมดรองคือพระอาทิตย์ตกสีแดงเข้มและยอดเขาของป่าสนที่ปกคลุมไปด้วยความมืดมิด ขนาดที่สำคัญคือหญ้าสปริงสีเขียวสดใสบนสนามหญ้าซึ่งแพะสีเทากินด้วยความยินดีอย่างยิ่ง โหมดรองคือการดูจากหน้าต่างในตอนเย็นว่าใบไม้ร่วงหล่นลงมาและตกผลึกฝนในฤดูใบไม้ร่วงอย่างไร ความงามอาจแตกต่างกันทั้งหลักและรอง - ศิลปินสองคนที่พร้อมจะวาดภาพใด ๆ ด้วยเสียงของพวกเขา

เคล็ดลับ หากคุณกำลังทำงานกับเด็ก ๆ การทำงานกับรูปภาพจะเป็นประโยชน์ ให้เด็กดูภาพเป็นชุด ปล่อยให้เขาจินตนาการว่าพวกมันฟังดูเป็นอย่างไร - ใหญ่หรือเล็ก? คุณสามารถดาวน์โหลดคอลเลกชันที่เสร็จแล้วจากเรา ในฐานะที่เป็นงานสร้างสรรค์ เด็กสามารถเสนอให้สร้างแกลเลอรีภาพหลักและภาพรองของตนเองได้ สิ่งนี้จะปลุกจินตนาการที่สร้างสรรค์ของเขา

การเลือกรูปภาพ “MAJOR AND MINOR” – ดาวน์โหลด

เพลงที่รู้จักกันดีเช่น "ต้นคริสต์มาสถือกำเนิดในป่า" เพลงสรรเสริญสหพันธรัฐรัสเซียและเพลง "รอยยิ้ม" อันสดใสถูกแต่งขึ้นในขนาดหลัก เพลง "ตั๊กแตนนั่งอยู่ในหญ้า" และ "ต้นเบิร์ชยืนอยู่ในทุ่ง" แต่งขึ้นในระดับเล็กน้อย

แบบทดสอบ ฟังเพลงสองท่อน นี่คือการเต้นรำสองครั้งจาก "อัลบั้มสำหรับเด็ก" โดย Pyotr Ilyich Tchaikovsky การเต้นรำหนึ่งเรียกว่า "วอลทซ์" อีกการเต้นรำหนึ่ง - "มาซูร์กา" คุณคิดว่าอันไหนเป็นหลักและอันไหนรองลงมา?

ส่วนที่ 1 “วอลทซ์”

ชิ้นส่วนที่ 2 “มาซูร์ก้า”

คำตอบที่ถูกต้อง: “Waltz” เป็นเพลงหลัก และ “Mazurka” เป็นรอง

คีย์และแกมมา

สามารถสร้างโหมดหลักและโหมดรองจากเสียงดนตรีได้ ไม่ว่าจะเป็นจาก do, from re, from mi เป็นต้น ประการแรก เสียงที่สำคัญที่สุดจะเรียกว่ายาชูกำลังอย่างกลมกลืน และตำแหน่งความสูงของเฟรตที่เชื่อมโยงกับยาชูกำลังบางชนิดนั้นแสดงด้วยคำว่า "tonality"

ควรเรียกแต่ละโทนเสียงอย่างใด บุคคลมีชื่อและนามสกุล และคีย์มีชื่อของยาชูกำลังและโหมด ซึ่งสามารถรวมเป็นชื่อเดียวได้ ตัวอย่างเช่น C major (โน้ต DO เป็นยาชูกำลัง นั่นคือ เสียงหลัก กัปตันทีม เฟร็ตถูกสร้างขึ้นจากมัน และความหงุดหงิดคือเมเจอร์) หรืออีกตัวอย่างหนึ่ง: D minor เป็นมาตราส่วนรองจากบันทึกย่อ PE ตัวอย่างอื่นๆ: E major, F major, G minor, A minor เป็นต้น

งาน. ลองสร้างชื่อสำหรับคีย์ด้วยตัวเอง นำยาชูกำลังและความหงุดหงิดมารวมกัน คุณได้อะไร

หากคุณจัดเสียงของปุ่มทั้งหมดตามลำดับ โดยเริ่มจากโทนิค คุณจะได้มาตราส่วน มาตราส่วนเริ่มต้นด้วยยาชูกำลังและจบลงด้วย อีกอย่าง ตาชั่งมีชื่อเหมือนกันทุกประการกับกุญแจ ตัวอย่างเช่น มาตราส่วน E รองเริ่มต้นด้วยบันทึกย่อ MI และลงท้ายด้วยบันทึกย่อ MI มาตราส่วน G ขึ้นต้นด้วยบันทึกย่อ S และลงท้ายด้วยบันทึกย่อเดียวกัน คุณเข้าใจไหม? นี่คือตัวอย่างทางดนตรี:

แต่ของมีคมและแฟลตมาจากไหนในเครื่องชั่งเหล่านี้? มาพูดถึงเรื่องนี้กันต่อ ปรากฎว่าเครื่องชั่งขนาดใหญ่และขนาดเล็กมีโครงสร้างพิเศษของตัวเอง

โครงสร้างมาตราส่วนที่สำคัญ

เพื่อให้ได้มาตราส่วนที่สำคัญ คุณต้องใช้เสียงเพียงแปดเสียงและจัดแนวเสียงเหล่านั้น แต่ไม่ใช่ทุกเสียงที่เหมาะกับเรา วิธีการเลือกสิ่งที่ถูกต้อง? คุณทราบดีว่าระยะห่างระหว่างขั้นบันไดอาจเป็นครึ่งเสียงหรือทั้งเสียงก็ได้ ดังนั้นสำหรับมาตราส่วนหลัก ระยะห่างระหว่างเสียงของมันจะต้องสอดคล้องกับสูตร: โทน-โทน, กึ่งโทน, โทน-โทน-โทน, กึ่งโทน

ตัวอย่างเช่น มาตราส่วน C หลักเริ่มต้นด้วยบันทึกย่อ DO และลงท้ายด้วยบันทึกย่อ DO ระหว่างเสียง DO และ RE จะมีระยะห่างระหว่างโทนเสียงทั้งหมด ระหว่าง RE และ MI จะมีโทนเสียงด้วย และระหว่าง MI และ FA จะมีโทนเพียงครึ่งเดียว เพิ่มเติม: ระหว่าง FA และ SOL, SOL และ LA, LA และ SI สำหรับโทนเสียงทั้งหมด, ระหว่าง SI และ DO ด้านบน – มีเพียงเซมิโทนเท่านั้น

มาจัดการกับโทนและเซมิโทนกันเถอะ

หากคุณลืมว่าโทนเสียงและเซมิโทนคืออะไร ให้ทำซ้ำ ครึ่งเสียงคือช่วงเวลาที่สั้นที่สุดจากโน้ตหนึ่งไปยังโน้ตถัดไป คีย์บอร์ดเปียโนแสดงให้เราเห็นครึ่งเสียงระหว่างเสียงได้ชัดเจนมาก หากคุณเล่นคีย์ทั้งหมดติดต่อกันโดยไม่ข้ามทั้งสีขาวหรือสีดำ เมื่อย้ายจากคีย์หนึ่งไปยังคีย์ถัดไป เราจะใช้ระยะทางหนึ่งเซมิโทน

อย่างที่คุณเห็น คุณสามารถเล่นเซมิโทนได้โดยขึ้นจากคีย์สีขาวไปยังคีย์สีดำที่ใกล้ที่สุด หรือลงจากคีย์สีดำเป็นคีย์สีขาวซึ่งอยู่ติดกัน นอกจากนี้ ซึ่งเกิดขึ้นระหว่างเสียง "สีขาว" เท่านั้น: MI-FA และ SI-DO

ครึ่งเสียงคือครึ่งเสียง และถ้าคุณรวมทั้งสองส่วนเข้าด้วยกันอีกครั้ง คุณจะได้บางอย่างที่สมบูรณ์ คุณจะได้โทนเสียงทั้งหมด บนคีย์บอร์ดเปียโน คุณสามารถพบโทนเสียงทั้งหมดได้อย่างง่ายดายระหว่างปุ่มสีขาวสองปุ่มที่อยู่ติดกัน หากแยกด้วยปุ่มสีดำ นั่นคือ DO-RE คือโทนเสียง และ RE-MI ก็เป็นโทนด้วยเช่นกัน แต่ MI-FA ไม่ใช่โทนเสียง แต่เป็นเซมิโทน: ไม่มีอะไรแยกคีย์สีขาวเหล่านี้ออก

ในการรับเสียงทั้งหมดจาก note MI ในคู่ คุณต้องไม่ใช้ FA ธรรมดา แต่เป็น FA-SHARP นั่นคือ เพิ่มอีกครึ่งเสียง หรือคุณสามารถออกจาก FA ได้ แต่คุณต้องลด MI ลง ใช้ MI-FLAT

สำหรับปุ่มสีดำ บนเปียโน พวกมันถูกจัดเรียงเป็นกลุ่ม – สองหรือสามอัน ดังนั้น ภายในกลุ่ม ปุ่มสีดำสองปุ่มที่อยู่ติดกันจะถูกลบออกจากกันด้วยโทนเดียว ตัวอย่างเช่น C-SHARP และ D-SHARP รวมทั้ง G-FLAT และ A-FLAT ล้วนเป็นโน้ตที่ผสมผสานกันเพื่อให้เราได้โทนเสียงที่สมบูรณ์

แต่ในช่องว่างขนาดใหญ่ระหว่างกลุ่มของ "ปุ่ม" สีดำ นั่นคือโดยที่ปุ่มสีขาวสองปุ่มวางอยู่ระหว่างปุ่มสีดำสองปุ่ม ระยะห่างจะเป็นหนึ่งและครึ่งเสียง (สามครึ่งเสียง) ตัวอย่างเช่น จาก MI-flat เป็น F-sharp หรือจาก SI-flat เป็น C-sharp

รายละเอียดเพิ่มเติมเกี่ยวกับโทนเสียงและเซมิโทนสามารถพบได้ในบทความเรื่องอุบัติเหตุ

การสร้างเครื่องชั่งที่สำคัญ

ดังนั้นในมาตราส่วนหลัก เสียงควรจัดเรียงในลักษณะที่ระหว่างเสียงทั้งสองมีเสียงสองเสียงแรก จากนั้นเสียงครึ่งเสียงครึ่งเสียง จากนั้นสามเสียง และอีกเสียงหนึ่งเสียงครึ่ง ตัวอย่างเช่น มาสร้างมาตราส่วน D เมเจอร์กัน ขั้นแรก เราทำ "ช่องว่าง" - เราเขียนโน้ตในแถวจากเสียงต่ำ PE ไปยัง PE ด้านบน แท้จริงแล้วใน D major เสียง PE คือยาชูกำลัง มาตราส่วนต้องขึ้นต้นด้วยและต้องลงท้ายด้วย

และตอนนี้คุณต้อง "ค้นหาความสัมพันธ์" ระหว่างเสียงและนำมันมาสอดคล้องกับสูตรมาตราส่วนหลัก

• มีน้ำเสียงทั้งหมดระหว่าง RE และ MI ทุกอย่างเรียบร้อยดี ไปต่อ
• ระหว่าง MI และ FA เป็นครึ่งเสียง แต่ในที่นี้ตามสูตรควรมีโทนเสียง เราทำให้ตรง - โดยการเพิ่มเสียงของ FA เราเพิ่มอีกครึ่งเสียงให้กับระยะทาง เราได้รับ: MI และ F-SHARP – หนึ่งเสียงทั้งหมด สั่งเลย!
• F-SHARP และ SALT ให้เซมิโทนที่ควรจะอยู่ในอันดับที่สาม ปรากฎว่ามันไม่ไร้ประโยชน์ที่เรายกบันทึก FA นี้คมยังคงมีประโยชน์กับเรา ก้าวไปข้างหน้า.
• SOL-LA, LA-SI เป็นทั้งโทนสี เนื่องจากควรเป็นไปตามสูตร เราปล่อยให้ไม่เปลี่ยนแปลง
• สองเสียงถัดไป SI และ DO เป็นเสียงครึ่งเสียง คุณรู้อยู่แล้วว่าจะยืดมันอย่างไร: คุณต้องเพิ่มระยะทาง - ให้คมต่อหน้า DO หากจำเป็นต้องลดระยะห่าง เราจะวางให้เรียบ คุณเข้าใจหลักการหรือไม่?
• เสียงสุดท้าย – C-SHARP และ RE – เป็นเซมิโทน: สิ่งที่คุณต้องการ!

เราลงเอยด้วยอะไร? ปรากฎว่ามีความคมชัดสองแบบในระดับ D major: F-SHARP และ C-SHARP คุณเข้าใจไหมว่าพวกเขามาจากไหน?

ในทำนองเดียวกัน คุณสามารถสร้างมาตราส่วนหลักจากเสียงใดก็ได้ และที่นั่นก็เช่นกัน ทั้งมีคมหรือแฟลตก็จะปรากฏขึ้น ตัวอย่างเช่น ใน F major จะมีหนึ่งแฟลต (SI-FLAT) และใน C major มีชาร์ปมากถึงห้ารายการ (DO, RE, FA, SOL และ A-SHARP)

คุณสามารถสร้างมาตราส่วนได้ไม่เพียงแค่จาก "ปุ่มสีขาว" เท่านั้น แต่ยังสร้างจากเสียงต่ำหรือเสียงสูงได้อีกด้วย อย่าลืมคำนึงถึงสัญญาณที่คุณรู้ ตัวอย่างเช่น มาตราส่วน E-flat ที่สำคัญคือมาตราส่วนที่มีสามแฟลต (MI-flat ตัวเอง, A-flat และ B-flat) และมาตราส่วน F-sharp major เป็นมาตราส่วนที่มีหกคม (ของมีคมทั้งหมดยกเว้น C-sharp ).

โครงสร้างระดับรอง

หลักการนี้เกือบจะเหมือนกับมาตราส่วนหลัก แต่สูตรสำหรับโครงสร้างของมาตราส่วนรองเท่านั้นที่ต่างกันเล็กน้อย: โทน กึ่งโทน โทน-โทน กึ่งโทน โทน-โทน เมื่อใช้ลำดับของโทนเสียงและเซมิโทน คุณจะได้สเกลย่อยได้อย่างง่ายดาย

ลองมาดูตัวอย่างกัน มาสร้างมาตราส่วนเล็กน้อยจากโน้ต SALT ขั้นแรก เพียงแค่เขียนโน้ตทั้งหมดตามลำดับจาก G ถึง G (จากยาชูกำลังที่ต่ำกว่าไปจนถึงการทำซ้ำที่ด้านบน)

ต่อไปเราจะดูระยะห่างระหว่างเสียง:

• ระหว่าง SALT และ LA – โทนสีทั้งหมด ตามที่ควรจะเป็นตามสูตร
• เพิ่มเติม: LA และ SI เป็นโทนเสียงเช่นกัน แต่จำเป็นต้องมีเซมิโทนในที่นี้ จะทำอย่างไร? จำเป็นต้องลดระยะทางด้วยเหตุนี้เราจึงลดเสียง SI ด้วยความช่วยเหลือของแฟลต เรามีป้ายแรกคือ B-flat
• นอกจากนี้ ตามสูตร เราต้องการสองโทนสีทั้งหมด ระหว่างเสียง B-flat และ DO เช่นเดียวกับ DO และ RE มีระยะห่างเท่าที่ควร
• ถัดไป: RE และ MI โน้ตเหล่านี้มีทั้งโทนเสียง แต่ต้องใช้เพียงครึ่งเสียงเท่านั้น อีกครั้ง คุณรู้อยู่แล้วว่าการรักษา: เราลดบันทึกย่อ MI และเราได้รับเซมิโทนระหว่าง RE และ MI-FLAT นี่คือสัญญาณที่สองสำหรับคุณ!
• เราตรวจสอบครั้งสุดท้าย: เราต้องการเสียงทั้งหมดอีกสองเสียง MI FLAT กับ FA คือโทนเสียง และ FA กับ SA ก็เป็นโทนด้วยเช่นกัน ทุกอย่างปกติดี!

คุณได้อะไรในที่สุด? มีแฟลตสองแห่งในมาตราส่วน G: SI-FLAT และ MI-FLAT

สำหรับการฝึกฝน คุณสามารถสร้างตัวเองหรือ "หยิบ" เครื่องชั่งย่อยหลายตัว เช่น F Sharp minor และ A minor

คุณจะได้รับขนาดย่อยได้อย่างไร?

เครื่องชั่งขนาดใหญ่และขนาดเล็กที่สร้างจากยาชูกำลังเดียวกันต่างกันเพียงสามเสียงเท่านั้น มาดูกันว่าความแตกต่างเหล่านี้คืออะไร มาเปรียบเทียบมาตราส่วน C เมเจอร์ (ไม่มีป้าย) กับ C minor (แฟลตสามหลัง)

แต่ละเสียงของมาตราส่วนคือระดับ ดังนั้น ในระดับรอง เมื่อเทียบกับมาตราส่วนหลัก มีสามขั้นตอนต่ำ – ที่สาม หก และเจ็ด (ทำเครื่องหมายด้วยเลขโรมัน – III, VI, VII) ดังนั้น หากเรารู้มาตราส่วนหลัก เราก็สามารถหามาตราส่วนรองได้ง่ายๆ โดยเปลี่ยนเพียงสามเสียง

สำหรับการออกกำลังกาย เรามาทำงานกับคีย์ G major กัน ในระดับ G เมเจอร์ หนึ่งคมคือ F-SHARP ซึ่งเป็นระดับที่เจ็ดของสเกล

• เราลดขั้นตอนที่สาม – โน้ต SI เราได้ SI-FLAT
• เราลดขั้นตอนที่หก – โน้ต MI เราได้ MI-FLAT
• เราลดขั้นตอนที่เจ็ด – โน้ต F-SHARP เสียงนี้ถูกยกขึ้นแล้วและเพื่อที่จะลดระดับลง คุณเพียงแค่ยกเลิกการเพิ่มนั่นคือเอาเสียงแหลมออก

ดังนั้นใน G minor จะมีเพียงสองสัญญาณ - SI-FLAT และ MI-FLAT และ F-SHARP ก็หายไปจากมันอย่างไร้ร่องรอย อย่างที่คุณเห็นไม่มีอะไรซับซ้อน

เสียงที่คงที่และไม่เสถียรในวิชาเอก

มีเจ็ดขั้นตอนในมาตราส่วนหลักและรอง โดยสามขั้นมีเสถียรภาพ และสี่ขั้นไม่เสถียร ขั้นตอนที่มั่นคงคือขั้นที่หนึ่ง สาม และห้า (I, III, V) ไม่เสถียร – นี่คือส่วนที่เหลือทั้งหมด – ที่สอง, สี่, หก, เจ็ด (II, IV, VI, VII)

ขั้นตอนที่มั่นคงหากรวมกันเป็นสามยาชูกำลังนั่นคือสามที่สร้างจากยาชูกำลังตั้งแต่ขั้นตอนแรก คำว่า triad หมายถึง คอร์ดที่มีสามเสียง ยาชูกำลังสามย่อมาจาก T53 (หลัก) หรืออักษรตัวเล็ก t53 (ตัวพิมพ์เล็ก)

ในระดับใหญ่ ยาชูกำลังสามเป็นกลุ่มใหญ่ และในระดับรอง ตามลำดับ รองลงมา ดังนั้น สามขั้นตอนที่มั่นคงทำให้เราเห็นภาพที่สมบูรณ์ของโทนสี – ยาชูกำลังและโหมด เสียงของยาชูกำลังเป็นแนวทางสำหรับนักดนตรีตามที่พวกเขาปรับให้เข้ากับจุดเริ่มต้นของงาน

ตัวอย่างเช่น ลองดูเสียงที่เสถียรและไม่เสถียรใน D major และ C minor

D major เป็นโทนแสงที่มีความคมชัดสองระดับ (FA-SHARP และ C-SHARP) เสียงที่เสถียรในนั้นคือ RE, F-SHARP และ LA (โน้ตตัวแรก ตัวที่สาม และตัวที่ห้าจากมาตราส่วน) พวกมันให้ยาชูกำลังสามแก่เรา สิ่งที่ไม่เสถียรคือ MI, SALT, SI และ C-SHARP ดูตัวอย่าง: ขั้นตอนที่ไม่เสถียรถูกแรเงาเพื่อให้ชัดเจนยิ่งขึ้น:

C minor เป็นมาตราส่วนที่มีสามแฟลต (B-Flat, E-Flat และ A-Flat) มีขนาดเล็กและดังนั้นจึงฟังดูเศร้าเล็กน้อย ขั้นตอนที่เสถียรที่นี่คือ DO (อันดับแรก), MI-FLAT (ที่สาม) และ G (ห้า) พวกเขาให้ยาชูกำลังเล็กน้อยแก่เรา ขั้นตอนที่ไม่เสถียร ได้แก่ RE, FA, A-FLAT และ B-FLAT

ดังนั้น ในฉบับนี้ เราได้ทำความคุ้นเคยกับแนวคิดทางดนตรี เช่น โหมด โทนเสียง และมาตราส่วน ตรวจสอบโครงสร้างของหลักและรอง เรียนรู้วิธีค้นหาขั้นตอนที่มั่นคงและไม่เสถียร จากประเด็นต่อไปนี้ คุณจะได้เรียนรู้เกี่ยวกับความแตกต่างระหว่างเพลงหลักและเพลงรอง และโหมดอื่นๆ ในดนตรีคืออะไร ตลอดจนวิธีระบุ Sharps และ Flats ในคีย์ต่างๆ อย่างรวดเร็ว