ความเป็นไปได้ที่แสดงออกของสเกลทั้งโทน

ในทฤษฎีดนตรี สเกลโทนเสียงทั้งหมดคือสเกลที่ระยะห่างระหว่างสเต็ปที่อยู่ติดกันคือโทนเสียงทั้งหมด

การปรากฏตัวในโครงสร้างดนตรีของงานสามารถจดจำได้ง่ายเนื่องจากธรรมชาติของเสียงที่ลึกลับน่ากลัวเย็นชาและเยือกแข็งที่เด่นชัด บ่อยครั้งที่โลกที่เป็นรูปเป็นร่างที่เกี่ยวข้องกับการใช้ช่วงดังกล่าวนั้นเป็นเทพนิยายแฟนตาซี

“ Chernomor's Gamma” ในละครเพลงคลาสสิกของรัสเซีย

โทนสีทั้งหมดถูกนำมาใช้กันอย่างแพร่หลายในผลงานของนักแต่งเพลงชาวรัสเซียในศตวรรษที่ 19 ในประวัติศาสตร์ดนตรีรัสเซีย มีการกำหนดชื่ออื่นให้กับสเกลโทนเสียงทั้งหมด - “แกมมา เชอร์โนมอร์”เนื่องจากแสดงครั้งแรกในโอเปร่าโดย MI Glinka "Ruslan และ Lyudmila" เพื่อเป็นการแสดงลักษณะของคนแคระที่ชั่วร้าย

ในฉากการลักพาตัวตัวละครหลักของโอเปร่า ระดับโทนทั้งหมดช้าๆ และน่ากลัวผ่านวงออเคสตรา ซึ่งแสดงถึงการปรากฏตัวอย่างลึกลับของเชอร์โนมอร์ พ่อมดเครายาว ซึ่งพลังเท็จยังไม่ถูกเปิดเผย เอฟเฟกต์ของเสียงมาตราส่วนได้รับการปรับปรุงให้ดีขึ้นในฉากต่อๆ มา ซึ่งผู้แต่งได้แสดงให้เห็นอย่างชำนาญว่าด้วยความตกใจกับปาฏิหาริย์ที่เกิดขึ้น ผู้เข้าร่วมงานแต่งงานจึงค่อยๆ โผล่ออกมาจากอาการมึนงงแปลกๆ ที่ครอบงำพวกเขา

โอเปร่า "Ruslan และ Lyudmila" ฉากการลักพาตัวของ Lyudmila

AS Dargomyzhsky ได้ยินเสียงที่แปลกประหลาดของขนาดนี้การเหยียบหนักของรูปปั้นผู้บัญชาการ (โอเปร่า "The Stone Guest") PI Tchaikovsky ตัดสินใจว่าเขาไม่สามารถหาวิธีการแสดงออกทางดนตรีได้ดีไปกว่าสเกลทั้งโทนเสียงเพื่อแสดงถึงผีที่เป็นลางไม่ดีของเคาน์เตสที่ปรากฏตัวต่อเฮอร์แมนในฉากที่ 5 ของโอเปร่าเรื่อง "The Queen of Spades"

AP Borodin รวมโทนสีทั้งหมดในภาพยนตร์โรแมนติกเรื่อง "The Sleeping Princess" วาดภาพกลางคืนของป่าในเทพนิยายที่เจ้าหญิงแสนสวยนอนหลับอยู่ในห้วงแห่งเวทมนตร์และในป่าที่ใคร ๆ ก็สามารถได้ยินเสียง เสียงหัวเราะของผู้อยู่อาศัยที่น่าทึ่ง - ก็อบลินและแม่มด เสียงเปียโนจะดังขึ้นอีกครั้งเมื่อข้อความโรแมนติกกล่าวถึงฮีโร่ผู้ยิ่งใหญ่ซึ่งวันหนึ่งจะปัดเป่าคาถาแห่งเวทมนตร์และปลุกเจ้าหญิงที่หลับใหลให้ตื่น

หนังโรแมนติกเรื่อง “เจ้าหญิงนิทรา”

การเปลี่ยนแปลงของระดับโทนเสียงทั้งหมด

ความเป็นไปได้ที่แสดงออกของโทนสีทั้งหมดไม่ได้จำกัดอยู่เพียงการสร้างภาพที่น่าสะพรึงกลัวในผลงานดนตรี W. Mozart มีอีกตัวอย่างหนึ่งของการใช้งานที่ไม่เหมือนใคร ด้วยความต้องการที่จะสร้างเอฟเฟกต์ที่ตลกขบขันผู้แต่งจึงพรรณนาในส่วนที่สามของงานของเขา "A Musical Joke" นักไวโอลินไร้ความสามารถที่สับสนในข้อความและทันใดนั้นก็เล่นสเกลโทนทั้งหมดที่ไม่เข้ากับบริบททางดนตรีเลย

บทโหมโรงของ C. Debussy "Sails" เป็นตัวอย่างที่น่าสนใจว่าการใช้โทนเสียงทั้งหมดกลายเป็นพื้นฐานสำหรับการจัดรูปแบบการแสดงดนตรีได้อย่างไร ในทางปฏิบัติแล้ว การเรียบเรียงดนตรีทั้งหมดของโหมโรงจะขึ้นอยู่กับสเกล bcde-fis-gis พร้อมด้วยโทนเสียงกลาง b ซึ่งที่นี่ทำหน้าที่เป็นรากฐาน ต้องขอบคุณโซลูชันทางศิลปะนี้ Debussy จึงสามารถสร้างสรรค์ผลงานทางดนตรีที่ดีที่สุดได้ ซึ่งก่อให้เกิดภาพลักษณ์ที่เข้าใจยากและลึกลับ จินตนาการจินตนาการถึงใบเรือที่น่ากลัวซึ่งแวบวับอยู่ที่ไหนสักแห่งบนขอบฟ้าทะเลหรือบางทีอาจเห็นได้ในความฝันหรือเป็นผลจากความฝันอันแสนโรแมนติก

โหมโรง "ใบเรือ"