อาร์โว อัฟกุสโตวิช พาร์ต |

อาร์โวพาร์ท

Arvo Pärt เป็นหนึ่งในนักเขียนที่ลึกซึ้งและมีจิตวิญญาณที่สุดในยุคของเรา ศิลปินที่มีความเชื่อมั่นจากภายในและความเรียบง่ายที่เคร่งครัด เขาเทียบได้กับนักประพันธ์เพลงร่วมสมัยที่โดดเด่นเช่น A. Schnittke, S. Gubaidulina, G. Kancheli, E. Denisov ครั้งแรกที่เขาได้รับชื่อเสียงในยุค 50 โดยแต่งเพลงในสไตล์นีโอคลาสซิซิสซึ่มที่ทันสมัย ​​จากนั้นจึงทดลองกับคลังแสงทั้งหมดของแนวหน้า - เทคนิคต่อเนื่อง, โซโนริก, โพลีสไตลิสติก; หนึ่งในกลุ่มนักประพันธ์เพลงโซเวียตคนแรกที่หันมาใช้เพลงประกอบและภาพปะติด ในบรรดาผลงานในช่วงหลายปีที่ผ่านมา – “Obituary” สำหรับวงซิมโฟนีออร์เคสตรา บทละคร “Perpetuum mobile” ซึ่งอุทิศให้กับ Luigi Nono; "Collage on the theme BACH", Second Symphony, เชลโลคอนแชร์โต้ "Pro et contra", cantata "Credo" (ในข้อความจากคำเทศนาบนภูเขา) ในช่วงปลายยุค 60 โดยไม่คาดคิดสำหรับทุกคน Pärt ออกจากเปรี้ยวจี๊ดและไม่ได้เขียนอะไรเลยเป็นเวลา 8 ปี (ปรากฏเพียง 3 ซิมโฟนีเท่านั้น)

ตั้งแต่ต้นทศวรรษ 1970 นักแต่งเพลงได้ศึกษาดนตรียุคแรกอย่างแข็งขันโดยร่วมมือกับวงดนตรี Hortus musicus ความคุ้นเคยกับบทสวดเกรกอเรียนและการประสานเสียงในยุคกลางเป็นตัวกำหนดทิศทางของวิวัฒนาการเชิงสร้างสรรค์ของผู้แต่งที่มีต่อการเปล่งเสียง กิริยา และความไพเราะ “บทสวดเกรกอเรียนสอนฉันถึงความลับของจักรวาลที่ซ่อนอยู่ในศิลปะของการรวมโน้ตสองหรือสามตัวเข้าด้วยกัน” นักแต่งเพลงเน้น ต่อจากนี้ไป การแต่งเพลงจะกลายเป็นบริการที่สูงขึ้นสำหรับ Pärt ถ่อมตนและปฏิเสธตนเอง

นักแต่งเพลงเรียกสไตล์ใหม่ของเขาโดยอิงจากองค์ประกอบเสียงที่ง่ายที่สุดว่าtintinnabuli (lat. bells) และอธิบายว่ามันเป็น “การหลบหนีไปสู่ความยากจนโดยสมัครใจ” อย่างไรก็ตาม ดนตรีที่ "เรียบง่าย" "แย่" และดูเหมือนซ้ำซากจำเจของเขานั้นซับซ้อนและสร้างขึ้นอย่างระมัดระวัง นักแต่งเพลงแสดงความคิดซ้ำ ๆ ว่าไม่เพียง แต่ดนตรีเท่านั้น แต่จักรวาลยังถูกขับเคลื่อนด้วยตัวเลขด้วย "และตัวเลขนี้ดูเหมือนจะเป็นหนึ่งเดียว แต่มันถูกซ่อนไว้ คุณต้องไปหามัน เดาสิ ไม่งั้นเราจะหลงอยู่ในความโกลาหล” Number for Pärt ไม่ได้เป็นเพียงหมวดหมู่เชิงปรัชญาเท่านั้น แต่ยังกำหนดสัดส่วนขององค์ประกอบและรูปแบบด้วย

ผลงานชิ้นแรกของช่วงกลางทศวรรษที่ 70 สร้างขึ้นในสไตล์ “ความเรียบง่ายแบบใหม่” – Arbos, Fraters, Summa, Tabula rasa และผลงานอื่นๆ นำชื่อเสียงไปทั่วโลกของ Pärt และได้แสดงอย่างกว้างขวาง หลังจากอพยพจากสหภาพโซเวียต (1980) Pärt อาศัยอยู่ในกรุงเบอร์ลินและเขียนเพลงศักดิ์สิทธิ์เกือบทั้งหมดให้กับตำราคาทอลิกและออร์โธดอกซ์แบบดั้งเดิม (ในปี 1972 นักแต่งเพลงได้เปลี่ยนความเชื่อดั้งเดิม) ในหมู่พวกเขา: Stabat Mater, มวลเบอร์ลิน, "เพลงแห่ง Silouan" (พระแห่ง Athos), Cantus ในความทรงจำของ B. Britten, Te Deum, Miserere, Magnificat, "เพลงแห่งการจาริกแสวงบุญ", "ตอนนี้ฉันหันไปหาคุณ", “เส้นทางของฉันอยู่ในภูเขาและหุบเขา”, “แม่พระแห่งพระแม่มารี”, “ฉันคือเถาองุ่นแท้” และอื่นๆ อีกมากมาย

ที่มา: meloman.ru