ฟิออเรนซ่า เซโดลินส์ |

ฟิออเรนซ่า เซโดลินส์

Fiorenza Cedolins เกิดใน Anduins เมืองเล็กๆ ในจังหวัด Pordenone (ภูมิภาค Friuli-Venezia Giulia) เมื่ออายุยังน้อย Chedolins ได้เปิดตัวบนเวทีโอเปร่ามืออาชีพ (1988) บทบาทหลักครั้งแรกของเธอคือ Santuzza ในภาพยนตร์ Rural Honor ของ Mascagni (Teatro Carlo Felice in Genoa, 1992) มีเสียงที่นุ่มนวลแบบพลาสติกของสีเข้มที่หายากและหลากหลายรวมถึงคลังแสงอันทรงพลังของวิธีการทางเทคนิคที่ทำให้เธอสามารถแสดงทั้งสองส่วนของนักร้องเสียงโซปราโนเนื้อร้องและรู้สึกมั่นใจในละคร (verist) นักร้องในช่วงเริ่มต้นอาชีพการงานของเธอประสบความสำเร็จมาหลายฤดูกาลติดต่อกัน ร่วมงานในฐานะศิลปินเดี่ยวรับเชิญในงานเทศกาลที่เมืองสปลิต (โครเอเชีย) ส่วนที่ต่างกันอย่างมีสไตล์ที่ต้องทำในช่วงเวลานี้จะกลายเป็นฐานเริ่มต้นที่คุณสามารถพัฒนาความสามารถในการร้องเพลงของคุณและสะสมประสบการณ์ทางศิลปะ ด้วยความกระตือรือร้นที่น่าอิจฉา Chedolins เชี่ยวชาญละครที่กว้างที่สุดตั้งแต่ Duel of Tancred ของ Monteverdi และ Clorinda ไปจนถึง Carmina Burana ของ Orff จาก Moses ของ Rossini ไปจนถึง Salome ของ Richard Strauss

ดังที่ได้กล่าวไปแล้วการเปลี่ยนอาชีพของ Chaedolins ที่เป็นเวรเป็นกรรมเกิดขึ้นในปี 1996 ในฐานะผู้ชนะการแข่งขัน Luciano Pavarotti International Competition เธอได้รับโอกาสในการร้องเพลง "Tosca" ของ Puccini ในฟิลาเดลเฟียในการแสดงเดียวกันกับอายุหลักของโลก . ในปีเดียวกันนั้น นักร้องมีงาน Santuzza อีกครั้งในเทศกาล Ravenna Festival (ผู้ดำเนินรายการ – Riccardo Muti) ในฤดูร้อนปี 1997 KICCO MUSIC ได้บันทึกเพลง “Gloria” ของ CD Cilea กับ Cedolins ในบทบาทนำจากการแสดงที่เทศกาล San Gimignano ในฤดูใบไม้ร่วงของปีเดียวกัน – อีกครั้งที่ Santuzza ที่เทศกาล Mascagni ในเมือง Livorno ดังนั้น ธรรมชาติของเสียงจึงเป็นตัวกำหนดพื้นฐานของละครของนักร้องว่า “Veristic-Puccini”

อย่างไรก็ตาม เริ่มตั้งแต่เดือนตุลาคม 1997 เซโดลินส์ได้ตัดสินใจนำละครของเขาไปปรับปรุงแก้ไขโดยพิจารณาอย่างรอบคอบ ขั้นแรกให้ความชอบแก่นางเอกที่เป็นโคลงสั้น ๆ รวมถึงบางส่วนของบทบาทที่เป็นโคลงสั้น ๆ และน่าทึ่งซึ่งต้องการความยืดหยุ่นและความคล่องตัวของเสียงพร้อมกับการลงสีที่อบอุ่นและหนาของเสียงและความอิ่มตัวของเนื้อเสียงร้อง จู่โจมเข้าสู่ละคร Verismo และ "แกรนด์โอเปร่า" (ในกรณีนี้ คำนี้หมายถึงบทละครที่เต็มเปี่ยม) ค่อยๆ เริ่มสูญเสียบุคลิกที่โดดเด่นอย่างเป็นระบบ

นับแต่นั้นเป็นต้นมา จำนวนสัญญาของเชโดลินก็เพิ่มขึ้นเหมือนก้อนหิมะ ทีละเวทีโอเปร่าที่ใหญ่ที่สุดในโลกส่งถึงเธอ เส้นทางของการนัดหมายของเธอขยายจาก Metropolitan Opera ของนิวยอร์กไปจนถึง Covent Garden ของลอนดอน จาก Opera Bastille ของปารีสไปจนถึง Liceu ของบาร์เซโลนา จาก Opera House ของซูริกไปจนถึง Real Theatre ของมาดริด ผู้เขียนบทเหล่านี้โชคดีสองครั้งที่ได้ยินนักร้องในการแสดงของโรงละคร Arena di Verona: ในโอเปร่าของ Verdi Il trovatore (2001) และ Aida (2002) และแน่นอน เส้นทางแห่งความคิดสร้างสรรค์นำนักแสดงไปสู่ถนนศักดิ์สิทธิ์อันกว้างใหญ่ของโรงละคร La Scala อย่างเป็นธรรมชาติ โอเปร่าเมกกะที่นักร้องทุกคนใฝ่ฝันอยากจะพิชิต การเปิดตัวของ Cedolins ที่เมืองมิลานมีขึ้นในเดือนกุมภาพันธ์ 2007: บทบาทหลักใน Madama Butterfly ของ Puccini (ผู้ดำเนินรายการ – Myung-Vun Chung) ทำให้เกิดความกระฉับกระเฉง

หนึ่งในสิ่งพิมพ์ของนักวิจารณ์ชาวอิตาลีที่กระตือรือร้นในช่วงเวลานั้นในนิตยสาร Messaggero Veneto ซึ่งเป็นบทสัมภาษณ์นักร้องชื่อ "La Scala คือ Fiorenza Cedolins" นี่คือสิ่งที่เขียนไว้ในคำนำ: “มันเป็นความวิกลจริตของสาธารณชนอย่างแท้จริง วิหารอุปรากรแห่งอิตาลี หนึ่งในสถานที่ที่ศิลปินเคารพนับถือมากที่สุด ลุกขึ้นยืนและ "ตะโกน" ด้วยความยินดีและเห็นชอบ Fiorenza Cedolins นักร้องเสียงโซปราโนรุ่นเยาว์ ประทับใจ หลงใหล ดึงดูดใจผู้ชมโอเปร่าที่มีสิทธิพิเศษและซับซ้อนที่สุด - ผู้ชมโรงละคร La Scala ในมิลาน - ด้วยการแสดงที่น่าทึ่งของส่วนหลัก … ” ขั้นตอนต่อไปของความร่วมมือกับโรงละครแห่งนี้ ดังที่ได้กล่าวไปแล้วในตอนต้นของบันทึกย่อของเราคือการเปิดฤดูกาลนี้ที่ La Scala และไม่ต้องสงสัยเลยว่า: การติดต่อเชิงสร้างสรรค์กับวิหารแห่งศิลปะแห่งนี้จะดำเนินต่อไปในอนาคตอย่างแน่นอน

เสียงของนักร้องเป็นแบบอย่างของโรงเรียนสอนร้องเพลงภาษาอิตาลีที่มีความทรงจำทางประวัติศาสตร์โดยไม่ได้ตั้งใจด้วยเสียงของ Renata Tebaldi ในตำนาน ยิ่งกว่านั้นพวกเขาไม่มีมูลความจริงเลย Sabino Lenochi ซึ่งรู้จัก Tebaldi เป็นการส่วนตัว ได้แบ่งปันความทรงจำของเขาในระหว่างการแถลงข่าว ในการพบปะกับพรีมาดอนน่าผู้ยิ่งใหญ่ครั้งหนึ่ง เขาได้มอบบันทึกของ Chedolins ให้เธอฟัง – และ Tebaldi อุทานว่า: “ในที่สุด ฉันพบทายาทผู้สร้างสรรค์ของฉัน!” ละครปัจจุบันของ Fiorenza Cedolins น่าประทับใจมาก มีการแสดงเกือบทั้งหมดของปุชชีนี (แปดในสิบโอเปร่าของเขา) โอเปร่าของแวร์ดีประกอบขึ้นเป็นส่วนใหญ่ ขอชื่อเพียงไม่กี่ของพวกเขา ผลงานยุคแรกๆ ได้แก่ "Lombards in the First Crusade", "Battle of Legnano", "Robbers", "Louise Miller" ผลงานชิ้นต่อมา ได้แก่ Il trovatore, La traviata, Simon Boccanegra, The Force of Destiny และสุดท้าย โอเปร่าที่ทำให้ผลงานของปรมาจารย์จาก Busseto เสร็จสมบูรณ์ ได้แก่ Don Carlos, Aida, Othello และ Falstaff

ชั้นของโอเปร่าโรแมนติกในละครของ Cedolins มีขนาดเล็ก (Bellini's Norma, Donizetti's Polieucto และ Lucrezia Borgia) แต่นี่เป็นวัตถุประสงค์และเป็นธรรมชาติ ในกรณีที่ต้องแปลเพลง bel canto ภาษาอิตาลีอันแสนโรแมนติกของศตวรรษที่ XNUMX นักร้องนำการเลือกของเขาอย่างพิถีพิถันและพิถีพิถันมากที่สุด โดยต้องแน่ใจว่าเสียงของเธอสอดคล้องกับมาตรฐานของสไตล์ที่ไม่สั่นคลอน ทั้งใน tessitura และ ในลักษณะเครื่องมือของเธอ