วิธีการเลือกไมโครโฟน? ประเภทของไมโครโฟน

ไมโครโฟน ประเภทของทรานสดิวเซอร์

ส่วนสำคัญของไมโครโฟนคือปิ๊กอัพ โดยทั่วไปมีทรานสดิวเซอร์พื้นฐานสองประเภท: ไดนามิกและคาปาซิทีฟ

ไมโครโฟนแบบไดนามิก มีโครงสร้างที่เรียบง่ายและไม่ต้องใช้แหล่งจ่ายไฟภายนอก เพียงเชื่อมต่อเข้ากับสายเคเบิล XLR ตัวเมีย – XLR ตัวผู้ หรือ XLR ตัวเมีย - แจ็ค 6, 3 มม. กับอุปกรณ์จับสัญญาณ เช่น มิกเซอร์, เพาเวอร์มิกเซอร์ หรืออินเทอร์เฟซเสียง มีความทนทานมาก พวกเขาทนต่อแรงดันเสียงสูงได้เป็นอย่างดี เหมาะอย่างยิ่งสำหรับการขยายแหล่งกำเนิดเสียงที่ดัง ลักษณะเสียงของพวกเขาสามารถเรียกได้ว่าอบอุ่น

ไมโครโฟนคอนเดนเซอร์ มีโครงสร้างที่ซับซ้อนมากขึ้น พวกเขาต้องการแหล่งพลังงานที่มักจะจัดหาโดยวิธีพลังงานแฝง (แรงดันไฟฟ้าทั่วไปที่สุดคือ 48V) ในการใช้งาน คุณต้องมีสาย XLR ตัวเมีย - ตัวผู้ XLR เสียบเข้ากับเต้ารับที่มีวิธีจ่ายไฟแบบ Phantom ดังนั้นคุณควรมีเครื่องผสมเสียง พาวเวอร์มิกเซอร์ หรืออินเทอร์เฟซเสียงที่มี Phantom ทุกวันนี้ เทคโนโลยีนี้เป็นเรื่องปกติ แม้ว่าคุณจะยังคงพบมิกเซอร์ เพาเวอร์มิกเซอร์ และอินเทอร์เฟซเสียงโดยไม่ต้องใช้มัน ไมโครโฟนคอนเดนเซอร์มีความไวต่อเสียงมากกว่า ซึ่งทำให้เป็นที่นิยมอย่างมากในสตูดิโอ สีของพวกเขามีความสมดุลและสะอาด พวกเขายังมีการตอบสนองความถี่ที่ดีขึ้น อย่างไรก็ตาม พวกเขามีความอ่อนไหวมากจนนักร้องมักต้องการหน้าจอไมโครโฟนสำหรับพวกเขาเพื่อให้เสียงเช่น "p" หรือ "sh" ไม่ได้ฟังดูแย่

ข้อเท็จจริงที่น่าสนใจคือไมโครโฟนที่สร้างขึ้นบนพื้นฐานของตัวแปลงสัญญาณแบบริบบิ้น (ตัวแปลงสัญญาณไดนามิกที่หลากหลาย) ในภาษาโปแลนด์เรียกว่าริบบิ้น เสียงของพวกเขาสามารถอธิบายได้ว่าราบรื่น แนะนำสำหรับผู้ที่ต้องการสร้างลักษณะเสียงของการบันทึกเสียงแบบเก่าของเครื่องดนตรีเกือบทั้งหมดในขณะนั้น รวมทั้งเสียงร้อง

ไมโครโฟนี คาร์ดิโอดาลน์ ถูกนำไปในทิศทางเดียว พวกเขารับเสียงที่อยู่ข้างหน้าคุณในขณะที่แยกเสียงรอบตัวคุณ มีประโยชน์มากในสภาพแวดล้อมที่มีเสียงดัง เนื่องจากมีความไวต่อการป้อนกลับต่ำ

ไมโครโฟน Supercardoid นอกจากนี้ยังส่งเสียงไปในทิศทางเดียวและแยกเสียงออกจากสภาพแวดล้อมได้ดียิ่งขึ้น แม้ว่าจะสามารถรับเสียงจากด้านหลังจากบริเวณใกล้เคียงได้ ดังนั้นในระหว่างคอนเสิร์ต ให้ความสนใจกับตำแหน่งที่ถูกต้องของลำโพงที่กำลังฟัง พวกเขามีความทนทานต่อการตอบรับ

ไมโครโฟนแบบคาร์ดอยด์และซูเปอร์คาร์ดอยด์เรียกว่าไมโครโฟนแบบทิศทางเดียว

ไมโครโฟนรอบทิศทางตามชื่อของมัน พวกมันรับเสียงจากทุกทิศทุกทาง เนื่องจากโครงสร้างจึงมีแนวโน้มที่จะได้รับผลตอบรับ ด้วยไมโครโฟนตัวเดียว คุณสามารถขยายกลุ่มนักร้อง นักร้องประสานเสียง หรือนักบรรเลงได้พร้อมกัน

ยังคงมี ไมโครโฟนสองทาง. โดยทั่วไปคือไมโครโฟนที่มีตัวแปลงสัญญาณแบบริบบิ้น พวกเขารับเสียงจากด้านหน้าและด้านหลังเช่นกัน โดยแยกเสียงที่ด้านข้างออก ด้วยเหตุนี้ ด้วยไมโครโฟนดังกล่าว คุณสามารถขยายสัญญาณสองแหล่งพร้อมกันได้ แม้ว่าจะสามารถใช้เพื่อขยายสัญญาณแหล่งเดียวได้โดยไม่มีปัญหาใดๆ

ขนาดไดอะแฟรม

ในอดีต เยื่อแบ่งออกเป็นขนาดใหญ่และขนาดเล็ก แม้ว่าในปัจจุบันจะมีขนาดปานกลางก็สามารถแยกแยะได้ ไดอะแฟรมที่เล็กกว่ามีการโจมตีที่ดีกว่าและความอ่อนไหวต่อความถี่ที่สูงขึ้น ในขณะที่ไดอะแฟรมที่ใหญ่ขึ้นทำให้ไมโครโฟนมีเสียงที่เต็มอิ่มและกลมกล่อมยิ่งขึ้น ไดอะแฟรมขนาดกลางมีคุณสมบัติระดับกลาง

การใช้งานแต่ละประเภท

ทีนี้มาดูทฤษฎีข้างต้นในทางปฏิบัติกับตัวอย่างของแหล่งกำเนิดเสียงต่างๆ

นักร้องใช้ทั้งไมโครโฟนไดนามิกและคอนเดนเซอร์ ไดนามิกเป็นที่ต้องการบนเวทีที่ดังและตัวแบบคาปาซิทีฟในสภาพที่แยกจากกัน นี่ไม่ได้หมายความว่าไมโครโฟนคอนเดนเซอร์ไม่มีประโยชน์ในสถานการณ์ "สด" แม้แต่ในคอนเสิร์ต เจ้าของเสียงที่เบากว่าก็ควรพิจารณาไมโครโฟนคอนเดนเซอร์ อย่างไรก็ตาม หากคุณตั้งใจจะร้องเพลงให้ดังมากใส่ไมโครโฟน จำไว้ว่าไมโครโฟนไดนามิกสามารถรองรับแรงดันเสียงสูงได้ดีกว่า ซึ่งมีผลกับสตูดิโอด้วยเช่นกัน ทิศทางของไมโครโฟนสำหรับการร้องส่วนใหญ่ขึ้นอยู่กับจำนวนนักร้องหรือนักร้องประสานเสียงที่ใช้ไมโครโฟนครั้งละหนึ่งตัว มักใช้ไมโครโฟนที่มีไดอะแฟรมขนาดใหญ่สำหรับเสียงร้องทั้งหมด

กีต้าร์ไฟฟ้า ส่งสัญญาณไปยังเครื่องขยายเสียง แม้ว่าแอมพลิฟายเออร์ทรานซิสเตอร์ไม่ต้องการระดับเสียงสูงเพื่อให้เสียงดี แต่แอมพลิฟายเออร์หลอดจำเป็นต้อง "เปิด" ด้วยเหตุผลนี้ จึงแนะนำให้ใช้ไมโครโฟนไดนามิกสำหรับกีตาร์ไฟฟ้าเป็นหลัก ทั้งสำหรับสตูดิโอและสำหรับเวที ไมโครโฟนคอนเดนเซอร์สามารถใช้งานได้โดยไม่มีปัญหาสำหรับแอมพลิฟายเออร์โซลิดสเตตกำลังต่ำหรือกำลังต่ำ โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อคุณต้องการคุณภาพเสียงที่สะอาดขึ้น ไมโครโฟนแบบทิศทางเดียวมักใช้กันมากที่สุด ขนาดของไดอะแฟรมขึ้นอยู่กับความชอบส่วนบุคคล

กีต้าร์เบส พวกเขายังส่งสัญญาณไปยังเครื่องขยายเสียง หากเราต้องการขยายเสียงด้วยไมโครโฟน เราใช้ไมโครโฟนที่มีการตอบสนองความถี่ที่สามารถจับเสียงความถี่ต่ำได้ แนะนำให้ใช้ทิศทางเดียว ตัวเลือกระหว่างคอนเดนเซอร์และไมโครโฟนไดนามิกขึ้นอยู่กับความดังของแหล่งกำเนิดเสียง เช่น เครื่องขยายเสียงเบส พวกเขามักจะมีพลังทั้งในสตูดิโอและบนเวที นอกจากนี้ควรใช้ไดอะแฟรมขนาดใหญ่

กลองชุด พวกเขาต้องการไมโครโฟนสองสามตัวสำหรับระบบเสียงของพวกเขา พูดง่ายๆ ก็คือ เท้าต้องการไมโครโฟนที่มีคุณสมบัติคล้ายกับกีตาร์เบส และกลองสแนร์และทอมอย่างกีตาร์ไฟฟ้า ดังนั้นไมโครโฟนไดนามิกจึงเป็นเรื่องปกติ สถานการณ์เปลี่ยนไปตามเสียงฉาบ ไมโครโฟนคอนเดนเซอร์สร้างเสียงของส่วนต่างๆ ของดรัมคิทได้ชัดเจนยิ่งขึ้น ซึ่งสำคัญมากสำหรับไฮแฮทและโอเวอร์เฮด เนื่องจากความเฉพาะเจาะจงของดรัมคิท ที่ไมโครโฟนสามารถอยู่ใกล้กันได้ ไมโครโฟนแบบทิศทางเดียวจึงเหมาะกว่า ถ้าเครื่องเคาะจังหวะแต่ละเครื่องมีการขยายเสียงแยกกัน ไมโครโฟนรอบทิศทางสามารถรับเครื่องเพอร์คัชชันหลายเครื่องพร้อมกันได้อย่างประสบความสำเร็จ ในขณะที่สะท้อนเสียงของห้องที่วางกลองได้ชัดเจนยิ่งขึ้น ไมโครโฟนไดอะแฟรมขนาดเล็กมีประโยชน์อย่างยิ่งสำหรับไฮแฮทและโอเวอร์เฮด และตีนเพอร์คัชชันไดอะแฟรมขนาดใหญ่ ในกรณีของบ่วงและทอมมันเป็นเรื่องส่วนตัว ขึ้นอยู่กับเสียงที่คุณต้องการบรรลุ

กีต้าร์โปร่ง ส่วนใหญ่มักจะถูกขยายโดยไมโครโฟนคอนเดนเซอร์ทิศทางเดียว เนื่องจากความบริสุทธิ์ของการสร้างเสียงในกรณีนี้มีความสำคัญมาก แรงดันเสียงต่ำเกินไปสำหรับกีตาร์อะคูสติกที่จะเป็นปัญหาสำหรับไมโครโฟนคอนเดนเซอร์ การเลือกขนาดไดอะแฟรมนั้นมุ่งเน้นไปที่การตั้งค่าเสียงส่วนบุคคล

เครื่องมือลม ถูกขยายโดยไมโครโฟนไดนามิกหรือคอนเดนเซอร์ทั้งแบบทิศทางเดียว มักเป็นตัวเลือกตามความรู้สึกส่วนตัวที่เกี่ยวข้องกับเสียงที่อุ่นกว่าหรือสะอาดกว่า อย่างไรก็ตาม ในกรณีของตัวอย่างเช่น แตรที่ไม่มีท่อไอเสีย ปัญหาอาจเกิดขึ้นกับไมโครโฟนคอนเดนเซอร์เนื่องจากความดันเสียงสูงเกินไป ควรสังเกตว่าไมโครโฟนคอนเดนเซอร์ระยะไกลแบบรอบทิศทางสามารถรับเครื่องมือลมได้หลายตัวในคราวเดียว ซึ่งมักพบในแถบทองเหลือง แต่มักพบในกลุ่มที่มีส่วนทองเหลืองน้อยกว่า เสียงที่สมบูรณ์ยิ่งขึ้นสำหรับเครื่องมือลมนั้นมาจากไมโครโฟนที่มีไดอะแฟรมขนาดใหญ่ ซึ่งสำคัญมากในกรณีเหล่านี้ หากต้องการเสียงที่สว่างขึ้น คุณสามารถใช้ไมโครโฟนไดอะแฟรมขนาดเล็กได้เสมอ

เครื่องสาย ส่วนใหญ่มักจะถูกขยายด้วยไมโครโฟนคอนเดนเซอร์ เนื่องจากสีโทนร้อนที่สัมพันธ์กับไมโครโฟนไดนามิกตามธรรมเนียมนั้นไม่แนะนำในกรณีดังกล่าว เครื่องสายหนึ่งเครื่องถูกขยายโดยใช้ไมโครโฟนแบบทิศทางเดียว สามารถขยายสายได้หลายสายโดยกำหนดไมโครโฟนทิศทางเดียวหนึ่งตัวให้กับเครื่องดนตรีแต่ละชิ้น หรือทั้งหมดโดยใช้ไมโครโฟนรอบทิศทางเพียงตัวเดียว หากคุณต้องการการโจมตีที่เร็วขึ้น เช่น เมื่อเล่น pizzicato ขอแนะนำให้ใช้ไมโครโฟนไดอะแฟรมขนาดเล็ก ซึ่งให้เสียงที่สว่างกว่าด้วย เพื่อเสียงที่สมบูรณ์ยิ่งขึ้น จะใช้ไมโครโฟนที่มีไดอะแฟรมขนาดใหญ่กว่า

เปียโน เนื่องจากโครงสร้าง จึงมักถูกขยายโดยไมโครโฟนคอนเดนเซอร์ 2 ตัว ไมโครโฟนแบบทิศทางเดียวหรือรอบทิศทางจะถูกใช้ทั้งนี้ขึ้นอยู่กับเอฟเฟกต์ที่เราต้องการบรรลุ ส่วนใหญ่แล้ว สายที่บางกว่าจะถูกขยายด้วยไมโครโฟนที่มีไดอะแฟรมที่เล็กกว่า และอันที่หนากว่าด้วยไดอะแฟรมที่ใหญ่กว่า แม้ว่าไมโครโฟน 2 ตัวที่มีไดอะแฟรมที่ใหญ่กว่าก็สามารถใช้ได้เช่นกันหากโน้ตสูงจะเต็ม

ผลบวก

การเลือกไมโครโฟนที่เหมาะสมเป็นสิ่งสำคัญมาก หากคุณต้องการขยายเสียงร้องหรือเครื่องดนตรีให้ประสบความสำเร็จในระหว่างคอนเสิร์ต หรือบันทึกเสียงที่บ้านหรือในสตูดิโอ ไมโครโฟนที่เลือกใช้ไม่ดีสามารถทำลายเสียงได้ ดังนั้นจึงเป็นเรื่องสำคัญที่จะต้องจับคู่ไมโครโฟนกับแหล่งกำเนิดเสียงที่กำหนดเพื่อให้ได้เอฟเฟกต์ที่เหมาะสม

ความคิดเห็น