เนฟมี |

ลัตตอนปลาย หน่วยเลข นิวมา มาจากภาษากรีก Pneyuma – ลมหายใจ

1) สัญญาณของการเขียนดนตรีที่ใช้ในยุโรปในยุคกลางเป็นส่วนใหญ่ ในการร้องเพลงคาทอลิก (ดูบทสวดเกรกอเรียน) N. ถูกวางไว้เหนือข้อความด้วยวาจาและเตือนนักร้องถึงทิศทางการเคลื่อนไหวของท่วงทำนองในบทสวดที่เขารู้จักเท่านั้น สัญญาณของสัญกรณ์ที่ไม่มีผลผูกพันส่วนใหญ่ยืมมาจากภาษากรีกอื่น ๆ การกำหนดสำเนียงการพูด - การเพิ่มและลดระดับเสียงของคำพูดซึ่งเป็นตัวกำหนดความหมาย ใน N. พวกเขาพบศูนย์รวมและสัญญาณของ cheironomy - การควบคุมของคณะนักร้องประสานเสียงด้วยความช่วยเหลือของการเคลื่อนไหวตามเงื่อนไขของมือและนิ้วมือ ระบบ N. มีอยู่มากมาย วัฒนธรรมโบราณ (อียิปต์ อินเดีย ปาเลสไตน์ เปอร์เซีย ซีเรีย ฯลฯ) ระบบที่พัฒนาแล้วของการเขียนที่เสื่อมซึ่งพัฒนาขึ้นในไบแซนเทียม คาทอลิก N. มีไบแซนเทียม ต้นทาง. ระบบสัญกรณ์ที่คล้ายคลึงกันในหลักการกับการเขียนแบบไม่ถาวรมีอยู่ในบัลแกเรีย เซอร์เบีย อาร์เมเนีย (ดู Khazy) รัสเซีย (สัญกรณ์ kondakar เบ็ดหรือการเขียนแบนเนอร์ - ดู Kondakar ร้องเพลง Kryuki) ในแซบ ยุโรปมีหลากหลายรูปแบบ พันธุ์ท้องถิ่นที่เกี่ยวข้องกับคาทอลิก พิธีสวดของการเขียนที่เสื่อม; เบเนเวเชียน (ศูนย์กลางของฝูงคือเมืองเบเนเวนโตทางตอนใต้ของอิตาลี), อิตาลีกลาง, ฝรั่งเศสเหนือ, อากีแตน, แองโกล-นอร์มัน, เยอรมันหรือเซนต์กาลเลิน (ศูนย์กลางของฝูงคือเมืองเซนต์กาลเลินในสวิตเซอร์แลนด์) ฯลฯ พวกเขาแตกต่างกันอย่างมีนัยสำคัญในจารึกของอักขระที่ไม่ได้รับคำสั่งการใช้งานที่โดดเด่นของพวกเขาอย่างใดอย่างหนึ่ง ระบบ N. ที่พัฒนาอย่างกว้างขวางทำหน้าที่บันทึกส่วนที่พัฒนาไพเราะของคาทอลิก บริการคริสตจักร มีอยู่ N. ซึ่งหมายถึง otd เสียงหรือกลุ่มของเสียงที่อยู่ในพยางค์เดียวของข้อความ (lat. virga และ punctum) เสียงเลื่อนขึ้น (lat. pes หรือ podatus) และลง (lat. flexa หรือ clinis) เป็นต้น N. อนุพันธ์ยังใช้แทน ชุดค่าผสมพื้นฐาน เอ็นบางชนิดทำหน้าที่กำหนดวิธีการแสดงและไพเราะ เครื่องประดับ

อนุสาวรีย์ที่เก่าแก่ที่สุดของคริสตจักรคาทอลิกที่ลงมาให้เรา การเขียนภาวะสมองเสื่อมหมายถึงศตวรรษที่ 9 (เก็บไว้ในมิวนิก “รหัส 9543” เขียนไว้ระหว่าง 817 ถึง 834)

การปรากฏตัวของจดหมายที่บ้าคลั่งนั้นเป็นไปตามข้อกำหนดของรำพึง การปฏิบัติ การใช้ข้อความเดียวกันกับส่วนต่าง ดนตรีต้องการให้นักร้องจำเพลงที่เขาควรเล่นได้อย่างรวดเร็ว และการบันทึกเสียงที่บกพร่องก็ช่วยเขาได้ในเรื่องนี้ เมื่อเทียบกับโน้ตตัวอักษร การเขียนที่ไม่ใช่ด้วยตนเองมีข้อได้เปรียบที่สำคัญ – ไพเราะ เส้นถูกวาดไว้อย่างชัดเจน อย่างไรก็ตาม มันก็มีข้อเสียอย่างร้ายแรงเช่นกัน เนื่องจากระดับเสียงที่แน่นอนไม่ได้รับการแก้ไข จึงมีปัญหาในการถอดรหัสการบันทึกเสียง และนักร้องถูกบังคับให้จำบทสวดทั้งหมด ดังนั้นในศตวรรษที่ 9 แล้ว รำพึงมากมาย นักเคลื่อนไหวแสดงความไม่พอใจกับระบบนี้ มีการพยายามปรับปรุงการเขียนที่ไม่ใช่ด้วยตนเอง เริ่มประมาณวันที่ 9 ส.ค. ทางตะวันตกเริ่มเพิ่มตัวอักษรลงใน N. โดยระบุความสูงของเสียงหรือช่วงเวลาระหว่างพวกเขา หนึ่งในระบบดังกล่าวได้รับการแนะนำโดยพระแฮร์มันน์ โครมี (Hermannus Contractus - ศตวรรษที่ 11) มันให้การกำหนดที่แน่นอนของแต่ละช่วงของทำนอง มีการเพิ่มตัวอักษรเริ่มต้นของคำลงใน N. ซึ่งแสดงถึงการเคลื่อนที่ในช่วงเวลาหนึ่ง: e – equisonus (พร้อมเพรียง), s – semitonium (semitone), t – tone (tone), ts – tone cum semitonio (small third), tt -ditonus (กลุ่มที่สามขนาดใหญ่), d – diatessaron (ควอร์ต), D – diapente (ที่ห้า), D s – diapente cum semitonio (กลุ่มที่หกขนาดเล็ก), D t – diapente cum tono (กลุ่มที่หกขนาดใหญ่)

ด้วยการนำบรรทัดมาทับข้อความเพื่อรองรับพวกเขา สิ่งมีชีวิตใหม่ได้เกิดขึ้น การปรับโครงสร้างระบบนี้ เป็นครั้งแรก ที่แนวดนตรีถูกนำมาใช้ในการต่อต้าน ค. ในอาราม Korbi (บันทึกตามลำดับเวลา 10) ในขั้นต้น ค่าระดับเสียงไม่คงที่; ต่อมา ระดับเสียง f ของอ็อกเทฟขนาดเล็กได้รับมอบหมายให้ ตามบรรทัดแรก มีการแนะนำบรรทัดที่สอง c986 เส้น f ถูกวาดด้วยสีแดง และเส้น c1 เป็นสีเหลือง ปรับปรุงสัญกรณ์นี้รำพึง นักทฤษฎี นักบวช Guido d'Arezzo (อิตาลี: Guido d'Arezzo); เขาใช้สี่บรรทัดในอัตราส่วน terts; ความสูงของแต่ละคนถูกกำหนดโดยการระบายสีหรือสัญลักษณ์สำคัญในรูปแบบของการกำหนดตัวอักษร บรรทัดที่สี่วางโดย Guido d'Arezzo ขึ้นอยู่กับความต้องการ ด้านบนหรือด้านล่าง:

H. เริ่มถูกวางไว้บนเส้นและระหว่างพวกเขา แล้ว. ความไม่แน่นอนของความหมายของระดับเสียงของสัญญาณที่ไม่ออกเสียงถูกเอาชนะ หลังจากการแนะนำโน้ตดนตรี แนวดนตรีเองก็เปลี่ยนไป—โดยพื้นฐานแล้วบนพื้นฐานของระบบโน้ตแบบฟรังโก-นอร์มัน โน้ตดนตรีที่เรียกกันว่าเกิดขึ้นและเริ่มพัฒนาอย่างรวดเร็ว สัญกรณ์กำลังสอง (nota quadrata) ชื่อของสัญกรณ์ประสานเสียงถูกกำหนดให้กับระบบนี้ มันแตกต่างจากการเขียนเชิงเส้นที่เสื่อมในสไตล์ของสัญญาณดนตรีเท่านั้น โน้ตประสานเสียงมีสองประเภทหลัก - โรมันและเยอรมัน คำถามเกี่ยวกับจังหวะในคริสตจักรเกรกอเรียนยังไม่ชัดเจน การร้องเพลงของช่วงเวลาของสัญกรณ์ที่ไม่ใช่จิต มีสองมุมมอง: ตามแรก จังหวะของท่วงทำนองถูกกำหนดโดยการเน้นเสียงพูดและส่วนใหญ่มีความสม่ำเสมอ ตามที่สอง – จังหวะ ความแตกต่างยังคงมีอยู่และแสดงโดย H. และส่วนประกอบบางส่วน ตัวอักษร

2) วันครบรอบ – ประนีประนอม เครื่องราชอิสริยาภรณ์ในบทสวดเกรกอเรียน เล่นเป็นพยางค์เดียวหรือสระ ในตอนท้ายของ antiphon, ฮาเลลูยา ฯลฯ เนื่องจากเสียงร้องเหล่านี้มักจะทำในลมหายใจเดียว พวกเขาจึงถูกเรียกว่า pneuma (จากภาษาละติน pneuma - ลมหายใจ)

3) พ. ศตวรรษ ยังเป็นเสียงที่แยกจากกัน ร้องโดยหนึ่งพลีหลาย ฟังเป็นพยางค์ของท่วงทำนอง บางครั้งก็ฟังทั้งท่วงทำนอง

อ้างอิง: Грубер R. И., История музыкальной культуры, т. 1, ช. 2, M. — Л., 1941; Fleischer О, Neumenstuien, ฉบับที่. 1-2, Lpz., 1895-97, Vol. 3, В, 1904, Wagner PJ, Introduction to the Gregorian Melodies, Vol. 2, В, 1905, วากเนอร์ พีเจ 1912 — Neumenkunde, Lpz., 1962, 1, Hildesheim — Wiesbaden, 1913 ; Wolf J., Handbuch der Notationkunde, ฉบับที่. 1924, ลป., 1951; его же, Die Tonschriften, Breslau, 30; Agustioni L, Notation neumatique et interprйtation, « Revue Grйgorienne», 1954, n 1; Huglo M., Les noms des neumes et leur origine, «Etudes Gregoriennes», 1958, หมายเลข 32; Jammers E. วัสดุและข้อกำหนดเบื้องต้นทางปัญญาสำหรับการเกิดขึ้นของการเขียน neume, “German Quarterly Journal for Literary Science and Intellectual History”, 4, ปีที่ 2, H. 1965, его же, Studies on Neumenschnften, neume manuscripts and neumatic music, в сб ห้องสมุดและวิทยาศาสตร์, ปีที่ 1959, 3; Cardine E., Neumes et rythme, «Etudes grigoriennes», 1962, No 46; Kunz L. องค์ประกอบสมัยโบราณใน neumes ยุคกลางตอนต้น «Kirchenmusikalisches Jahrbuch », 1 (ปี 3); Floros С., Universale Neumenkunde, เล่มที่. 1970-900, คัสเซิล, 1600; Apel W. , The Notation of Polyphonic Music 1970-XNUMX, Lpz., XNUMX.

VA Vakhromeev