พิธีการ |

สุนทรียศาสตร์ แนวคิดบนพื้นฐานของการรับรู้ความหมายแบบพอเพียงของรูปแบบในงานศิลปะ ความเป็นอิสระจากเนื้อหาเชิงอุดมคติและเชิงเปรียบเทียบ F. ปฏิเสธความเชื่อมโยงของศิลปะกับความเป็นจริง และถือว่าศิลปะนี้เป็นกิจกรรมทางจิตวิญญาณพิเศษ ซึ่งทำให้เกิดการสร้างสรรค์งานศิลปะที่เป็นอิสระ โครงสร้าง การนำเสนอทางทฤษฎีของแนวความคิดที่เป็นทางการในดนตรีนั้นตรงกันข้ามกับความโรแมนติก หนังสือสุนทรียศาสตร์โดย E. Hanslik “On the Musically Beautiful” (“Vom Musikalisch-Schönen”, 1854) Hanslick แย้งว่า “ดนตรีประกอบด้วยการเรียงลำดับเสียง รูปแบบเสียงที่ไม่มีเนื้อหาอื่นนอกจากตัวมันเอง” เขาไม่ได้ปฏิเสธว่าดนตรีสามารถทำให้เกิดอารมณ์บางอย่างและความสัมพันธ์โดยนัยในตัวผู้ฟัง แต่เขาถือว่าพวกเขาเป็นอัตนัย ทัศนะของ Hanslik มีความหมาย อิทธิพลต่อการพัฒนาต่อไปของยุโรปตะวันตก วิทยาศาสตร์ดนตรีซึ่งแสดงออกโดยเฉพาะอย่างยิ่งในการกำหนดขอบเขตทางวิทยาศาสตร์วัตถุประสงค์ การวิเคราะห์จากสุนทรียศาสตร์ ประมาณการ การระบุความงามทางศิลปะในดนตรี ข้อเรียกร้อง-ve ตาม G. Adler อยู่นอกเหนือขอบเขตของวิทยาศาสตร์ ความรู้. ในยุค 60-70 ในศตวรรษที่ 20 ทางทิศตะวันตกที่เรียกว่า วิธีการวิเคราะห์โครงสร้างด้วยรำพึงรำพัน แบบฟอร์มได้รับการพิจารณาจากมุมมองของระบบความสัมพันธ์เชิงตัวเลขและกลายเป็นโครงสร้างที่เป็นนามธรรมซึ่งปราศจากความหมายที่แสดงออกและความหมาย อย่างไรก็ตาม นี่ไม่ได้หมายความว่าการวิเคราะห์องค์ประกอบแต่ละส่วนหรือรูปแบบโครงสร้างทั่วไปของดนตรีมีอยู่ในคำจำกัดความ ขั้นตอนประวัติศาสตร์ของการพัฒนาเป็นแบบแผน มันอาจจะไม่ใช่จุดจบในตัวเองและทำหน้าที่ของสุนทรียภาพที่กว้างขึ้น และวัฒนธรรมและประวัติศาสตร์ คำสั่ง.

การเจริญเติบโตมากเกินไปของหลักการที่เป็นทางการเกิดขึ้นในศิลปะ ความคิดสร้างสรรค์มักจะอยู่ในช่วงวิกฤต มันถึงระดับสุดโต่งในบางกระแสของความทันสมัย เปรี้ยวจี๊ดซึ่งหลักการหลักคือการแสวงหานวัตกรรมภายนอก การอ้างสิทธิ์ที่แท้จริงต้องไม่ปราศจากเนื้อหาและจำกัดเฉพาะ "การเล่นเสียง" ที่เป็นทางการเท่านั้น

แนวความคิดของเอฟบางครั้งถูกตีความกว้างเกินไปและระบุด้วยความซับซ้อนของรำพึง ตัวอักษรความแปลกใหม่จะแสดง กองทุนซึ่งนำไปสู่การประเมินเชิงลบอย่างไม่สมเหตุสมผลของสมัยใหม่จำนวนมาก นักแต่งเพลงทั้งในและต่างประเทศสมัครเข้าค่ายตามระเบียบอย่างไม่เลือกหน้าและเพื่อส่งเสริมแนวโน้มที่เรียบง่ายในการสร้างสรรค์ ในยุค 60-70 ข้อผิดพลาดเหล่านี้ในศตวรรษที่ 20 ที่ขัดขวางการเติบโตของนกฮูก ความคิดสร้างสรรค์ทางดนตรีและวิทยาศาสตร์ ความคิดเกี่ยวกับดนตรีถูกวิพากษ์วิจารณ์อย่างรุนแรง

ยู.วี. Keldysh

การจัดรูปแบบในบัลเล่ต์เช่นเดียวกับในศิลปะอื่น ๆ คือการสร้างรูปแบบที่พอเพียงและปราศจากเนื้อหา ในศิลปะชนชั้นนายทุนที่เสื่อมโทรมของศตวรรษที่ 20 เอฟพัฒนาเป็นผลมาจากความหายนะทางจิตวิญญาณและการลดทอนความเป็นมนุษย์ของศิลปะ ความคิดสร้างสรรค์ การสูญเสียศิลปะในอุดมคติและสังคม เป้าหมาย มันแสดงออกในการปฏิเสธภาษาคลาสสิก และนาร์ การเต้นรำจากการเต้นรำที่จัดตั้งขึ้นในอดีต รูปแบบในการปลูกฝังพลาสติกที่น่าเกลียดในการเคลื่อนไหวที่ไร้ความหมายโดยเจตนาปราศจากการแสดงออก F. พัฒนาภายใต้ธงของนวัตกรรมหลอก ผู้สนับสนุนอ้างว่าพวกเขามุ่งมั่นที่จะเสริมสร้างรูปแบบ อย่างไรก็ตาม รูปแบบที่ปราศจากเนื้อหา สลาย สูญเสียความเป็นมนุษย์และความงามของมันไป แนวโน้ม F. เป็นลักษณะเฉพาะของผลิตภัณฑ์เหล่านั้นที่ไม่ขัดกับประเพณี คำศัพท์การเต้น แต่ลดความหมายของศิลปะเป็น "การเล่นรูปแบบ" ที่บริสุทธิ์ เป็นการผสมผสานองค์ประกอบที่ว่างเปล่า ไปจนถึงเทคโนโลยีที่เปลือยเปล่า F. ในการออกแบบท่าเต้นเกี่ยวข้องกับปรากฏการณ์ดังกล่าวของศิลปะสมัยใหม่ที่เสื่อมโทรมเช่นนามธรรมในการวาดภาพ, โรงละครที่ไร้สาระ ฯลฯ

บัลเล่ต์ สารานุกรม, SE, 1981