ไทรทันของประเภทธรรมชาติและฮาร์มอนิกของหลักและรอง

Tritons รวมสองช่วง – ช่วงที่ห้าที่ลดลง (dim. 5) และช่วงที่สี่ที่เพิ่มขึ้น (v.4) ค่าเชิงคุณภาพคือเสียงทั้งหมด XNUMX เสียง และมีความกลมกลืนกันเท่ากัน (นั่นคือ เสียงเหมือนกัน แม้จะมีสัญกรณ์และชื่อต่างกัน)

ช่วงเวลาเหล่านี้เป็นช่วงที่จับคู่ เนื่องจาก uv.4 คือการผกผันของจิตใจ 5 และในทางกลับกัน นั่นคือ ทั้งสองจะผันกลับร่วมกันได้ หากคุณเพิ่มเสียงต่ำของจิตใจด้วยอ็อกเทฟ 5 และปล่อยให้เสียงที่สองอยู่กับที่ คุณจะได้ SW 4 และในทางกลับกัน

ในโทนเสียงภายใต้เงื่อนไขไดอะโทนิก เราต้องสามารถค้นหาได้ เพียง 4 นิวส์: ลดลงสองในห้า และสอดคล้องกัน สองควอร์ตที่ขยายใหญ่ขึ้น. นั่นคือ um.5 และ uv.4 สองคู่ หนึ่งคู่ของช่วงเวลาเหล่านี้มีอยู่ในธรรมชาติหลักและธรรมชาติรอง และที่สองจะปรากฏเพิ่มเติมในฮาร์มอนิกหลักและฮาร์มอนิกรอง

พวกเขาถูกสร้างขึ้นบนขั้นตอนที่ไม่เสถียรเท่านั้น – บน VII, II, IV และ VI จากขั้นตอนเหล่านี้ สามารถยก VII ได้ (ในฮาร์มอนิกไมเนอร์) และ VI สามารถลดลงได้ (ในฮาร์มอนิกเมเจอร์)

โดยทั่วไปแล้ว ไตรโทนในชื่อหลักและรองของชื่อเดียวกันนั้นตรงกัน นั่นคือใน C major และ C minor จะมีข่าวเหมือนกันทุกประการ เฉพาะสิทธิ์ของพวกเขาจะแตกต่างกัน

ส่วนที่ห้าที่ลดลงถูกสร้างขึ้นในขั้นตอนที่ VII และ II ส่วนที่สี่ที่เพิ่มขึ้น - ใน IV และ VI

สิทธิ์ ตั้งอยู่บนหลักการ XNUMX ประการคือ

• 1) เมื่อแก้ไขแล้ว เสียงที่ไม่เสถียรควรเปลี่ยนเป็นเสียงที่เสถียร (กล่าวคือเป็นเสียงของโทนิกทรีแอด)
• 2) ช่วงเวลาที่ลดลงลดลง (แคบ) ช่วงเวลาที่ขยายเพิ่มขึ้น (ขยาย)

ส่วนที่ห้าที่ลดลงจะถูกแยกออกเป็นสามส่วน (ด้วยความละเอียดของไตรโทนตามธรรมชาติ ส่วนที่สามจะมีขนาดใหญ่ ฮาร์มอนิก – เล็ก) ส่วนที่สี่ที่เพิ่มขึ้นจะถูกแยกออกเป็นส่วนที่หก อันใหญ่).

นอกจากไดอะโทนิกไตรโทนแล้ว ในการเชื่อมต่อกับการเปลี่ยนแปลงของแต่ละขั้นตอน ไตรโทนเพิ่มเติมที่เรียกว่า โครมาติกไตรโทน รวมถึงช่วงที่เพิ่มขึ้นและลดลงอื่น ๆ อาจปรากฏขึ้นอย่างสอดคล้องกัน เราจะวิเคราะห์แยกกัน

ไทรทันเป็นช่วงที่สำคัญมาก เนื่องจากเป็นส่วนหนึ่งของคอร์ดที่เจ็ดหลักสองคอร์ดของโหมด – คอร์ดที่เจ็ดที่โดดเด่นและคอร์ดที่เจ็ดเบื้องต้น