สาม |
ลาดพร้าว Trias, เชื้อโรค เดรกลัง, อังกฤษ. Triad, ข้อตกลงสามฉบับของฝรั่งเศส
1) คอร์ดสามเสียง ซึ่งสามารถจัดเรียงเป็นสามส่วนได้ T. มี 4 ประเภท: พยัญชนะสองตัว - ใหญ่ (เช่นใหญ่ "แข็ง", trias harmonica maior, trias harmonica naturalis, perfecta) และไมเนอร์ (เล็ก "อ่อน", trias harmonica minor, trias harmonica mollis, imperfecta) และ สองไม่สอดคล้องกัน – เพิ่มขึ้น (เช่น "มากเกินไป", trias superflue, abundans) และลดลง (trias deficiens - "ไม่เพียงพอ") พยัญชนะ ต. เกิดขึ้นจากการหารพยัญชนะสมบูรณ์ของหนึ่งในห้าตามอัตราส่วนของสัดส่วน – เลขคณิต (4:5:6 คือหลักสาม + รองที่สาม) และฮาร์โมนิก (10:12:15 เช่นรองลงมาสาม + หลักสาม ). หนึ่งในนั้น - สำคัญ - เกิดขึ้นพร้อมกับการศึกษาโทนเสียงในส่วนล่างของสเกลธรรมชาติ (โทน 1:2:3:4:5:6) เสียงพยัญชนะเป็นพื้นฐานของคอร์ดในระบบเสียงวรรณยุกต์หลัก-รองที่มีอยู่ในศตวรรษที่ 17 และ 19 (“กลุ่มฮาร์โมนิกสามกลุ่มเป็นพื้นฐานของความสอดคล้องทั้งหมด…” เขียนโดย IG Walter) ต.เอกและต.น้อยเป็นศูนย์กลาง องค์ประกอบของบทที่ 2 ทำให้หงุดหงิดแบบยุโรป เพลงที่มีชื่อเดียวกัน เสียงพยัญชนะส่วนใหญ่ยังคงมีความสำคัญในดนตรีของศตวรรษที่ 20 ยืนห่างกัน 2 “ไม่ปรองดอง” ต. – เพิ่มขึ้น (จากสองในสามขนาดใหญ่) และลดลง (จากสองส่วนเล็ก) ไม่รวมกันเป็นพยัญชนะห้าบริสุทธิ์ ทั้งคู่ไม่มีความมั่นคง มิวส์. ทฤษฏีให้สอดคล้องกับแนวปฏิบัติ ตัวอักษรเดิมถือว่าเป็นพหุโฟนี รวมทั้ง T. เป็นความซับซ้อนของช่วงเวลา (เช่น T. เป็นการรวมกันของหนึ่งในห้าและสองในสาม) G. Tsarlino ให้ทฤษฎีแรกของ T. (1558) เรียกพวกเขาว่า "ฮาร์โมนี" และอธิบายหลักและรอง T. ด้วยความช่วยเหลือของทฤษฎีสัดส่วนตัวเลข (ในความยาวของสตริง, หลัก T. - สัดส่วนฮาร์มอนิก 15: 12:10, รอง – เลขคณิต 6 :5:4). ต่อจากนั้น ต. ถูกกำหนดให้เป็น "กลุ่มสาม" (trias; ตาม A. Kircher, T.-triad เป็นหนึ่งในสามประเภทของ "เรื่อง" ทางดนตรีพร้อมกับ sound-monad และ two-tone-diad) I. Lippius (1612) และ A. Werkmeister (1686-87) เชื่อว่า "harmonic" ต. เป็นสัญลักษณ์ของนักบุญทรินิตี้ NP Diletsky (1679) สอน "ความสอดคล้อง" (พยัญชนะ) โดยใช้ตัวอย่างของ T. กับพรีมาสองเท่าในการจัดเรียงที่ถูกต้อง (กว้างหรือใกล้); เขากำหนดสองโหมดตาม T.: ut-mi-sol – “merry music”, re-fa-la – “sad music” JF Rameau แยกคอร์ดที่ "ถูกต้อง" ออกจากการรวมกันกับเสียงที่ไม่ใช่คอร์ดและกำหนดให้ T. เป็นคอร์ดหลัก ประเภทคอร์ด M. Hauptmann, A. Oettingen, H. Riemann และ Z. Karg-Elert ตีความ minor T. ว่าเป็นการผกผันของกระจก (ผกผัน) ของหลัก (ทฤษฎีของ dualism ของ major และ minor); Riemann พยายามยืนยันความเป็นคู่ของ T. โดยทฤษฎีของ untertons ในทฤษฎีเชิงฟังก์ชันของรีมันน์ พยัญชนะชั่วคราวเป็นที่เข้าใจกันว่าเป็นความซับซ้อนแบบเสาหิน ซึ่งเป็นพื้นฐานสำหรับการดัดแปลงทุกประเภท
2) การกำหนดหลัก ชนิดของคอร์ดสามเสียงเทอร์เชียนที่มีพรีมาในเสียงเบส ตรงกันข้ามกับการผกผัน
อ้างอิง: Diletsky Nikolay, แนวคิดเกี่ยวกับไวยากรณ์ของ Musikiy, M. , 1979; Zarlino G. , Le istitutioni harmonice, Venetia, 1558 (โทรสารใน Monuments of music and music platforms in facsimile, 2 series, NY, 1965); Lippius J. , เรื่องย่อ musicae novae omnino verae atque methodicae universae, Argentorati, 1612; Werckmeister A., Musicae mathematicae hodegus curiosus, Frankfurt-Lpz., 1686, พิมพ์ซ้ำ Nachdruck Hildesheim, 1972; Rameau J. Rh., Traité de l'harmonie…, P., 1722; Hauptmann M. , Die Natur der Harmonik und der Metrik, Lpz., 1853, 1873; Oettingen A. von, Harmoniesystem ใน dualer Entwicklung, Dorpat, 1865, Lpz., 1913 (ภายใต้ชื่อ: Das duale Harmoniesystem); Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre, oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, L.-NY, 1893 his, Geschichte der Musiktheorie in IX. — XIX Jahrhundert, Lpz., 1901; ฮิลเดสไฮม์ 1898; Karg-Elert S., Polaristische Klang- und Tonalitätslehre, Lpz., 1961; Walther JG, Praecepta der musicischen Composition (1931), Lpz., 1708.
ยู. H. Kholopov
