พื้นที่ |

โซน (จากภาษากรีก zonn – เข็มขัด) – แสดงถึงความสัมพันธ์ระหว่างองค์ประกอบของดนตรี เสียงเป็นปรากฏการณ์ทางกายภาพ (ความถี่ ความเข้ม องค์ประกอบของเสียง ระยะเวลา) และรำพึงของมัน คุณสมบัติ (ระดับเสียง, ความดัง, เสียงต่ำ, ระยะเวลา) เป็นภาพสะท้อนในจิตใจมนุษย์ของร่างกายเหล่านี้ คุณสมบัติเสียง แนวคิดนี้ได้รับการแนะนำโดยนกฮูก ช่างเสียงดนตรี N. A. การ์บูซอฟ ผู้เชี่ยวชาญ. โดยเฉพาะอย่างยิ่งการวิจัยพบว่าแต่ละขั้นตอนของรำพึง มาตราส่วน (c, cis, d ฯลฯ ) ด้วยกายภาพ ด้านข้างไม่สอดคล้องกับความถี่เดียว เช่นเดียวกับในระบบที่แสดงทางคณิตศาสตร์อย่างใดอย่างหนึ่ง (เช่น อารมณ์เท่ากัน) แต่เป็นความถี่ที่เว้นระยะใกล้เคียงกันจำนวนหนึ่ง เมื่อความถี่เปลี่ยนแปลงภายในขีดจำกัดเหล่านี้ คุณภาพเสียงในระดับหนึ่งจะไม่เปลี่ยนแปลง ตัวอย่างเช่น เสียง a1 ไม่เพียงแต่สามารถมีได้เพียง 440 Hz (OST 7710) แต่ยังรวมถึง 439, 438, 437, 436, 435 ด้วยเช่นกัน เช่น 441, 442, 443, 444 , 445 Hz โดยไม่เปลี่ยนเป็น gis1 หรือ b1 ช่วงความถี่ดังกล่าวเรียกว่าโซนความสูงเสียง ในการทดลองของ Garbuzov บุคคลที่มีเครื่องสายหรือเครื่องดนตรีพิเศษที่ปรับระดับเสียงได้ดีมาก อุปกรณ์สำหรับเสียงที่กำหนดด้วยวิธีการ ความผันผวนของความถี่ ความกว้างของโซนในทะเบียนสุดขีดบางครั้งเกิน 200 เซ็นต์ (เช่น ทั้งโทน!). นักดนตรีที่มีคุณวุฒิสูงและมีทัศนคติที่ดี การได้ยินกำหนดช่วงเวลาที่กำหนดโดยมีความผันผวนสูงถึง 60-70 เซ็นต์ ผลลัพธ์ที่คล้ายคลึงกันถูกสังเกตพบในการศึกษาการแสดงอาการแฝงของการได้ยินแบบสัมบูรณ์หรือแบบสัมพัทธ์ (กล่าวคือ เมื่อประเมินความแปรผันทางภาษาที่แตกต่างกันของแต่ละขั้นตอนของมาตราส่วนหรือตัวแปรของอัตราส่วนความถี่ในช่วงเวลา) ไม่สามารถระบุโซนด้วยค่าเกณฑ์ (เช่นมีเกณฑ์การเลือกปฏิบัติความสูงเท่ากับ 5-6 เซนต์) ภายในเขตสนาม นักดนตรีสามารถแยกแยะเสียงตาม Garbuzov ได้มากถึง 10 เสียงสูงต่ำ เฉดสี การสร้างลักษณะเฉพาะของการได้ยินแบบพิทช์เปิดโอกาสใหม่ๆ สำหรับการศึกษาศิลปะ การตีความดนตรี โรงงาน ในผลงานของ Garbuzov รวมถึงนักเรียนและผู้ติดตามของเขา (A. V. ราบินอวิช, อี. A. มอลต์เซวา, เอส. G. คอร์ซุนสกี้, โอ. E. Sakhaltuyeva, ยู. N. ผ้าขี้ริ้ว, อี. V. Nazaykinsky) ความหมายที่สวยงามของแนวคิดของ "โซน" เจตนาทางศิลปะของผู้แต่งและแผนการตีความของนักแสดงมีอิทธิพลต่อการเลือกเสียงสูงต่ำอย่างใดอย่างหนึ่งจากโซน ดังนั้น Z. จึงระบุขอบเขตของความเป็นไปได้ในการแสดงเสียงสูงที่มีให้สำหรับนักแสดง แนวคิดของ Z. Garbuzov ยังขยายไปถึงการรับรู้ของจังหวะและจังหวะ ไดนามิก (ดัง) และการได้ยินแบบเสียงต่ำ (ดู Musical ear) แนวความคิดของโซนธรรมชาติของดนตรี การได้ยินมีอิทธิพลอย่างมากต่อการพัฒนาการสอน และทฤษฏีของนักดนตรี-นักแสดงและสะท้อนให้เห็นในหลายๆ หนังสือเรียน, ค่าเบี้ยเลี้ยงคู่มือ, โรงเรียนที่ตีพิมพ์ในสหภาพโซเวียตและต่างประเทศ มุมมองทางทฤษฎีใหม่อนุญาตให้ทำการศึกษากระบวนการของรำพึง ดำเนินการและให้ปริมาณ และคุณภาพ ประมาณการป. ปรากฏการณ์ของ "ไมโครเวิร์ล" ของดนตรี

อ้างอิง: Rabinovich AV, วิธีการวิเคราะห์ทำนองเพลง Oscillographic, M. , 1932; Korsunsky SG, โซนของช่วงเวลาเมื่อเล่นเครื่องดนตรีที่มีน้ำเสียงอิสระ, Physiological Journal of the USSR, 1946, v. 32, No 6; Garbuzov HA, ลักษณะเฉพาะของการได้ยินระดับเสียง, M.-L. , 1948; โซนธรรมชาติของจังหวะและจังหวะของเขาเอง, M. , 1950; ของเขา, การได้ยินน้ำเสียงในช่องท้องและวิธีการพัฒนา, M.-L. , 1951; เขา ลักษณะเฉพาะของการได้ยินแบบไดนามิก, M. , 1955; ของเขาเอง โซนธรรมชาติของการได้ยินเสียงต่ำ, M. , 1956; Sakhaltueva OE เกี่ยวกับรูปแบบของน้ำเสียงที่เกี่ยวข้องกับรูปแบบ พลวัต และความสามัคคี ใน: การดำเนินการของภาควิชาทฤษฎีดนตรีของโรงเรียนสอนดนตรีแห่งรัฐมอสโก พี.ไอ.ไชคอฟสกี, ฉบับที่. 1, มอสโก, 1960; ยาจก ยู. N. ทำนองของท่วงทำนองที่เกี่ยวข้องกับองค์ประกอบบางอย่าง ibid.; ยาจก ยู. N. และ Nazaikinsky EV, การวิจัยและพัฒนาทฤษฎีดนตรีและการพัฒนาทฤษฎีการได้ยิน, ในกลุ่ม: "Laboratory of Musical Acoustics" (ในวันครบรอบ 100 ปีของ MoLGK ที่ตั้งชื่อตาม PI Tchaikovsky), M., 1966

ยู. น. แร็กส์