เครื่องมือขนย้าย |

เยอรมัน transponierende Instrumente transposing เครื่องมือ

เครื่องดนตรีที่มีระดับเสียงจริงซึ่งไม่ตรงกับสัญกรณ์ จะแตกต่างกันไปตามช่วงเวลา (ขึ้นหรือลง – ขึ้นอยู่กับ tessitura ตามธรรมชาติและการจัดเรียงของเครื่องดนตรี)

ถึง ต.และ. เป็นของวิญญาณทองแดงแผ่นรองหู เครื่องมือ (แตร, ทรัมเป็ต, คอร์เนต, ทูบา, แซ็กโซฮอร์น), pl. ลมไม้ (ตระกูลคลาริเน็ต แซกโซโฟน พันธุ์ไม้โอโบ – เขาอังกฤษ โอโบเดออามูร์ ฮักซ์โฟน); คุณเป็นอย่างไรบ้าง. ถือได้ว่าเป็นคันธนูสายที่สร้างใหม่ให้บาง ช่วง - สูงหรือต่ำกว่าการตั้งค่าปกติ (ดู Scordatura) ถึง ต.และ. ยังรวมถึงเครื่องดนตรีที่เสียงอ็อกเทฟต่ำกว่าสัญกรณ์ (ดับเบิลเบส, คอนทราบาสซูน) หรืออ็อกเทฟที่สูงกว่า (ปิกโคโลฟลุต, เซเลสตา, ระนาด, ระฆัง) แต่โดยพื้นฐานแล้ว นี่ไม่ใช่การขนย้าย เนื่องจากขั้นบันไดของสเกลยังคงชื่อของมันไว้ . เป็นธรรมชาติ ชุดของเสียงที่สอดคล้องกับอุปกรณ์ของเครื่องดนตรี (สำหรับเครื่องเป่าลมทองเหลือง - สเกลของเสียงหวือหวาตามธรรมชาติ) สำหรับ T. และ ระบุไว้ในคีย์ของ C-dur ขึ้นอยู่กับการปรับจูน (การจูน) ของเครื่องดนตรี เสียงที่บันทึกไว้ใน C-dur จะให้เสียงในช่วงเวลาที่ระบุสูงหรือต่ำ เป็นต้น c2 สำหรับคลาริเน็ตใน B จะฟังดูเหมือน b1 (สำหรับคลาริเน็ตใน A – เช่น a1) สำหรับภาษาอังกฤษ horn หรือ horn ใน F – เช่น f1, y alto saxophone ใน Es – like es1, y tenor in B – like b, y trumpet in Es หรือ sopranino saxophone – like es2 เป็นต้น

แอล. เบโธเฟน. ซิมโฟนีที่ 8 การเคลื่อนไหวที่ 1

การเกิดขึ้นของ T. และ. หรือมากกว่านั้น สัญกรณ์ที่เปลี่ยนพวกเขา หมายถึงศตวรรษที่ 18 ถึงช่วงเวลาที่วิญญาณ เครื่องมือสามารถแยกโทนเสียงของมาตราส่วนที่ง่ายที่สุดหรือมาตราส่วนตามธรรมชาติได้เกือบทั้งหมด เนื่องจาก C-dur เป็นคีย์ที่ง่ายที่สุดในแง่ของสัญกรณ์ การฝึกฝนจึงเกิดขึ้นเพื่อจดบันทึกส่วนต่างๆ ใน ​​C-dur ที่สอดคล้องกับการปรับจูนตามธรรมชาติของเครื่องดนตรี

ด้วยการประดิษฐ์วาล์วและประตูการเล่นในคีย์จึงถูกถอดออกจากปุ่มหลัก การสร้างเครื่องดนตรีได้รับการอำนวยความสะดวกอย่างมาก แต่การฝึกแปลงสัญกรณ์ (ซึ่งทำให้ยากต่อการอ่านคะแนน) ยังคงใช้ต่อไป อาร์กิวเมนต์บางอย่างที่สนับสนุนการอนุรักษ์ก็คือ ต้องขอบคุณสัญกรณ์ทรานสโพสติ้ง นักแสดงคนเดียวกันสามารถเปลี่ยนจากเครื่องดนตรีประเภทหนึ่งของตระกูลเดียวกันไปเป็นเครื่องดนตรีประเภทอื่นได้อย่างง่ายดายด้วยการปรับจูนที่ต่างกันไปในขณะที่ยังคงใช้นิ้วอยู่ เป็นต้น จากคลาริเน็ตใน A ไปจนถึงเบสคลาริเน็ตใน B (รักษานิ้วไว้): การเปลี่ยนแปลงเครื่องมือดังกล่าวมักจะเกิดขึ้นเมื่อทำการแสดงชิ้นเดียว (แสดง: Cl. ใน B muta ใน A; Cl. ใน B muta Cl. picc. ใน Es) ป. การย้ายจิตวิญญาณ เครื่องดนตรีจะถูกบันทึกตามเสียงของมันเสมอ (เช่น ทรอมโบนใน B, ทูบาใน B) นักแต่งเพลงบางคนในศตวรรษที่ 20 ได้พยายามจดบันทึกคู่กรณีของ T. และ. ตามเสียงของพวกเขา ในหมู่พวกเขา – A. Schoenberg (serenade op. 24, 1924), A. Berg, A. Webern, A. Honegger, SS Prokofiev

ในศตวรรษที่ 17-18 ถึง ต.และ. ระบบอวัยวะบางอย่างก็มีสาเหตุเช่นกัน โครงสร้างที่แตกต่างจากวงออร์เคสตราและดังนั้นส่วนของพวกเขาจึงถูกบันทึกไว้ในคีย์อื่น ๆ

Литература: Herz N., ทฤษฎีการเปลี่ยนเครื่องดนตรี, Lpz., 1911; Erpf H., ตำราเครื่องมือวัดและความรู้เกี่ยวกับเครื่องมือ, ไมนซ์, (1959).