คอร์ด Neapolitan sixth |
ชาวอังกฤษชาวเนเปิลที่หก, нем. คอร์ดที่หกของเนเปิลส์, คอร์ดที่หกของเนเปิลส์, чеш นีโปลสกี เซ็กทาคอร์ด, เซ็กทาคอร์ดสุดน่ารัก
คอร์ดที่หกต่ำที่สอง คำว่า “น. กับ." มีความเกี่ยวข้องกับลักษณะการใช้คอร์ดนี้ในหมู่นักแต่งเพลงของ Neapolitan Opera School con ศตวรรษที่ 17 (โดยเฉพาะอย่างยิ่งกับ A. Scarlatti เช่นในโอเปร่า Rosaura) อย่างไรก็ตาม คำนี้มีเงื่อนไข เนื่องจาก H. s. ปรากฏนานก่อนโรงเรียนชาวเนเปิล (โดย J. Obrecht ครึ่งหลังของศตวรรษที่ 2)
ใช่ เขาสลบไป มวล “Salva diva parens”, Credo, Confiteor, takty 34-36
มีการใช้กันอย่างแพร่หลายโดยนักแต่งเพลงของประเทศและประชาชนต่าง ๆ (เช่นโดย L. Beethoven) ผู้เขียนคำว่า "N. s” บางทีก็คือ L. Busler (1868) แม้ว่าจะมีหลักฐาน (X. Riemann) เกี่ยวกับการใช้ภาษาอังกฤษมาอย่างยาวนาน นักทฤษฎี (ในคำศัพท์ภาษาอังกฤษมี "sexts" อีกสามคำ: "อิตาลี" - คอร์ดเช่น as-c-fis, "ฝรั่งเศส" - as-cd-fis และ "เยอรมัน" - as-c-es-fis) ในระบบเสียงเมเจอร์-ไมเนอร์ฮาร์มอนิก โทนเสียงทุกขั้นตอนครอบคลุมด้วยโซ่ 11 ใน 5 (จากโทนเสียงกลาง 5 ใน XNUMX – XNUMX ลงและ XNUMX ขึ้น) เสียงที่มีลักษณะเฉพาะของ N. – II ระดับต่ำ – ทำได้โดยการลงลึกที่สุดไปทางแฟลต (และดังนั้นจึงตรงข้ามกับเสียงที่ไม่ใช่เสียงไดอะโทนิกที่สำคัญอีกแบบหนึ่ง – ระดับ IV สูง “Lydian” ดูที่ความเอียง) ดังนั้นลักษณะเงามืดที่หนาขึ้นของ โมดอล (Phrygian) ระบายสีของ N. s. (สีที่เข้มกว่านั้นมีอยู่ในเวอร์ชันรองของ N. เช่น fes-as-des ใน C-dur หรือ c-moll) ตามหน้าที่ N. กับ. – ส่วนย่อยที่ “สุดโต่ง” ซึ่งเป็นขีดจำกัดของการเคลื่อนไหวในทิศทางนี้ (ซึ่งทำให้สามารถใช้ N. s. เป็นจุดวิกฤตของการพัฒนาความสามัคคีได้ ตัวอย่างเช่น จุดสุดยอดของ c-moll passacaglia สำหรับ JS Bach's อวัยวะ).
เจ เอส บาค Passacaglia ใน c-moll สำหรับอวัยวะ
ภายในเฟรมเวิร์กของระบบไดอะโทนิก 7 ขั้นตอนหรือระบบเมเจอร์-ไมเนอร์ 10 ขั้นตอน ตัวอย่างเช่น ด้วยระบบโทนิคซี:
เสียงของ II ระดับต่ำซึ่งกลายเป็นเสียงหลัก ขั้นตอนควรได้รับการอธิบายว่าเป็นการดัดแปลงเสริมที่ไม่ใช่ diatonic เนื่องจากยืมมาจากมาตราส่วนของคีย์อื่น (รองย่อย) หรือจากโหมดอื่น (Phrygian) ด้วยโทนิคเดียวกัน (ดูการทบทวนวรรณกรรมในหนังสือโดย VO Berkov) ล้าน นักวิจัยตีความ N. ของหน้าอย่างเป็นธรรม พวกเขาเป็นอิสระอย่างไร ความกลมกลืนและไม่เป็นคอร์ด (แก้ไข) ที่ดัดแปลงด้วยสี (O. Savard, R. Louis, L. Thuil ฯลฯ ) จากการสังเกตของ VO Berkov ในดนตรี แทบไม่มีตัวอย่างการศึกษาของ N. ในทางปฏิบัติ วิธีอื่น การตีความที่ถูกต้องที่สุดของ N. s. เป็นความกลมกลืนที่ไม่เปลี่ยนแปลงซึ่งเป็นของระบบโมดอลสิบสองเสียง (“สี” ตาม GL Catuar; “ไดอาโทนิกสิบสองเสียง” ตาม AS Ogolevets) นอกจาก N. s แล้ว ความกลมกลืนของ "Neapolitan" (Czech frygicke akord)
แอล. เบโธเฟน. ซิมโฟนีที่ 3 การเคลื่อนไหว I.
ใช้เป็นสามประสาน (L. Beethoven, sonata op. 57, part 1, vols. 5-6), คอร์ด Quarter-sext (F. Liszt, 1st concerto, vol. 4), คอร์ดที่เจ็ด (หมุนเวียนเช่นกัน) และ แม้แต่เสียงที่แยกจากกัน
แอล. เบโธเฟน. การประสานเสียงสำหรับไวโอลินและวงออร์เคสตรา ตอนที่ XNUMX
อ้างอิง: Rimsky-Korsakov N., ตำราปฏิบัติของความสามัคคี, เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก, 1886, โพลี คอลล์ สช. ฉบับ IV, M. , 1960; Catuar G., ทฤษฎีความกลมกลืน, ตอนที่ 1, M. , 1924; Ogolevets AS, บทนำสู่ความคิดทางดนตรีสมัยใหม่, M. – L., 1946; Berkov V. , รูปแบบความสามัคคีและดนตรี, M. , 1962, ภายใต้ชื่อ: วิธีการสร้างความสามัคคี, M. , 1971; Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, NY – L., 1893 Reger M., Beiträge zur Modulationslehre, Münch., 1896, 1901 (ในการแปลภาษารัสเซีย – O modulation, L., 1903); Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1922, B. – Stuttg., 1926, W., 1; Handke R., Der neapolitanische Sextakkord ใน Bachscher Auffassung, ใน Bach-Jahrbuch, Jahrg 1906, Lpz., 1956; Montnacher J. Das Problem des Akkordes der neapolitanischen Sexte…, Lpz., 16; Piston W., Harmony, NY, 1920; Stephani H., Stadien harmonischer Sinnerfüllung, “Musikforschung”, 1934, Jahrg พ.ศ. 1941, ฮ. 1956; Janecek K., Harmonie rozborem, Praha, 9.
ยู. H. Kholopov
