เสียงที่ไม่ใช่คอร์ด |

เยอรมัน akkordfremde หรือ harmoniefremde Töne ภาษาอังกฤษ โทนไม่ฮาร์โมนิก, โน้ตภาษาฝรั่งเศส étrangere, อิตัล หมายเหตุ ทำนองโดยบังเอิญ หรือ โน้ต เครื่องประดับ

เสียงที่ไม่ได้เป็นส่วนหนึ่งของคอร์ด น. ช. เสริมสร้างความสามัคคี พยัญชนะแนะนำไพเราะในพวกเขา ความโน้มถ่วงเปลี่ยนเสียงของคอร์ดสร้างการเชื่อมต่อที่ไพเราะและการทำงานเพิ่มเติมในความสัมพันธ์กับพวกเขา น. ช. จำแนกตามวิธีการโต้ตอบกับเสียงคอร์ดเป็นหลัก: do N. z. กับจังหวะหนักๆ ของแท่งไม้ และคอร์ดที่คอร์ดกับเพลงเบา หรือในทางกลับกัน แบบ N. z. กลับ? ไปยังคอร์ดเดิมหรือไปเป็นคอร์ดอื่น ไม่ว่า N. z จะปรากฏขึ้น ในการเคลื่อนไหวแบบก้าวหน้าหรือกะทันหันไม่ว่าจะเป็น N. z. การเคลื่อนไหวครั้งที่สองหรือกลายเป็นการโยน ฯลฯ มีหลักดังต่อไปนี้ ประเภทของ N. h.:

1) การกักขัง (ตัวย่อ: h); 2) appoggiatura (ap); 3) ส่งเสียง (n); 4) เสียงเสริม (c); 5) cambiata (ถึง) หรือโยนเสริมอย่างกะทันหัน; 6) เสียงกระโดด (sk) – การกักขังหรือตัวช่วย ถ่ายโดยไม่ต้องเตรียมการและละทิ้ง ปราศจากความยินยอม; 7) ลิฟต์ (บ่ายโมง) (ตัวอย่าง 1-7)

Nek-ry ประเภท N. h. มีความคล้ายคลึงกันและสร้างคลาสที่ใหญ่กว่า:

I – การรักษา (การรักษาจริงและ appoggiatura เช่นเดียวกับการกระโดดในจังหวะที่หนักหน่วง), II – ส่งผ่าน, III – ตัวช่วย (ตัวเสริมจริง ๆ, cambiata, กระโดดในจังหวะง่าย), IV- ล่วงหน้า

บทบาทของ N.h. สามารถใช้โทนเสียงที่ต่อเนื่องในเสียงบนและกลาง (ตัวอย่างที่ 8) ถึง N. h. บางครั้งก็มี N. h. รอง หรือ N. h. ลำดับที่สอง (ตัวอย่าง 9) การผสมผสานของ N. h. บางครั้งฟังดูเหมือนคอร์ดปกติที่มีคอร์ด (เรียกว่าคอร์ดจินตภาพ ดูในตัวอย่างที่ 10 การหน่วงเวลานานไปยังคอร์ดหลักสามตัว ซึ่งฟังดูเหมือนคอร์ดที่ไม่ใช่คอร์ดเล็กน้อย es=dis) ทั้งหมด N. h. กลายเป็นในที่สุด (บางครั้งในลักษณะที่ซับซ้อน) อยู่ติดกับคอร์ดซึ่งขึ้นอยู่กับหน้าที่ คุณสมบัติการทำงานที่สำคัญของ N. z. คือความจำเป็นที่แท้จริงสำหรับการแก้ปัญหาของพวกเขา (ดูตัวอย่างที่ 1-5, 9-10) ว่าพวกเขาแตกต่างจากเสียงที่เพิ่มเข้ามา (ตาม Rameau, "ajoutye") อย่างไรหรือโทนด้านข้าง เสียงกระโดดดูเหมือนจะได้รับการแก้ไขโดยเสียงของคอร์ดในเสียงอื่น เสียงที่คงอยู่เป็นไปตามกฎของจุดอวัยวะ ความละเอียด Nh. มันซับซ้อนมากเช่นกัน (AN Scriabin, 4th sonata, part 1, vol. 2) น. ช. เป็นไปได้ในครั้งเดียว ในหลายๆ เสียง จนถึงเปลี่ยนเป็นคอร์ดฟังก์ชันเชิงเส้นแบบพิเศษ – คอร์ดดีเลย์ (L. Beethoven, Adagio of the 9th symphony, vols. 11, 18), ผ่าน (JS Bach, 3rd Brandenburg Concerto, part 1 , v. 2 จากตอนท้าย), ตัวช่วย (SS Prokofiev, “Romeo and Juliet”, No. 25, dance with mandolins), ขั้นตอน (PI Tchaikovsky, sonata for piano, v. 1-4) การกระจายความสม่ำเสมอ N. z. (โดยเฉพาะการส่งผ่าน) บนฮาร์โมนิก การสืบทอดการยืดอายุของความสามัคคีที่สนับสนุนโครงสร้างสามารถตกแต่งและในขณะเดียวกันก็ปกปิดความสามัคคีพื้นฐาน ชุดค่าผสม (เช่น ย้าย V-IV ในแท่ง 1-2 ของโหมโรงของ Scriabin ใน D-dur op. 11) ตาราง H. h.:

อ้างอิง: Rimsky-Korsakov NA, ตำราปฏิบัติเกี่ยวกับความสามัคคี vol. 1-2, เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก, 1884-85, เหมือนกัน, โพลน คอล ซ., ฉบับที่. IV, M. , 1960; Taneev S. , ความแตกต่างมือถือของการเขียนที่เข้มงวด, Leipzig, 1909, เหมือนกัน, M. , 1959; Catuar G. , หลักสูตรของความสามัคคี, ตอนที่ 2, M. , 1925; ไทลิน ยู. N. คู่มือเชิงปฏิบัติสำหรับการแนะนำการวิเคราะห์ฮาร์มอนิกตามเพลงประสานเสียงของ Bach, L. , 1927 (ในหน้าชื่อ: บทนำ …); Sposobin I. , Dubovsky I. , Evseev S. , แนวทางปฏิบัติของความสามัคคี ตอนที่ 2, M. , 1935; Riemann H. , Katechismus der Harmonielehre, Lpz., 1890; Schenker H. , Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1, B. – Stuttg., 1906, Bd 3, W. , 1935, 1956; Hindemit P., Unterweisung im Tonsatz, Tl 1, Mainz, 1937, neue Ausg., 1940; Piston W. , Harmony, NY, 1941; Karastoyanov A., Polyphonic Harmony, Sofia, 1959 (ในการแปลภาษารัสเซีย – Polyphonic Harmony, M. , 1964)

ยู. น. โคโลปอฟ