ความสอดคล้อง |

พยัญชนะฝรั่งเศสจาก lat. พยัญชนะ - ต่อเนื่อง, เสียงพยัญชนะ, ความสอดคล้อง, ความสามัคคี

ผสานเข้ากับการรับรู้ของโทนเสียงที่เปล่งออกมาพร้อมๆ กัน เช่นเดียวกับความสอดคล้อง ซึ่งถูกมองว่าเป็นการผสมผสานของโทนเสียง แนวความคิดของ ก. ตรงกันข้ามกับแนวคิดเรื่องความไม่ลงรอยกัน K. ประกอบด้วย pure prima, octave, five, 4, major และ minor third และ sixths (กลุ่มที่สี่ล้วนๆ ที่สัมพันธ์กับเสียงเบส จะถูกตีความว่าเป็นความไม่ลงรอยกัน) และคอร์ดที่ประกอบด้วยช่วงเหล่านี้โดยไม่มีส่วนที่ไม่สอดคล้องกัน (หลักและรอง Triads กับการอุทธรณ์ของพวกเขา) ความแตกต่างระหว่าง ก. กับความไม่ลงรอยกัน พิจารณาใน XNUMX ด้าน: คณิตศาสตร์. กายภาพ. (อะคูสติก) ดนตรีและสรีรวิทยาและ muz.-จิตวิทยา.

ในทางคณิตศาสตร์ K. เป็นความสัมพันธ์เชิงตัวเลขที่ง่ายกว่าความไม่ลงรอยกัน (มุมมองที่เก่าแก่ที่สุดของชาวพีทาโกรัส) ตัวอย่างเช่น ช่วงเวลาตามธรรมชาติมีลักษณะเฉพาะโดยอัตราส่วนของจำนวนการสั่นสะเทือนหรือความยาวของสตริงดังต่อไปนี้: พรีมาบริสุทธิ์ – 1:1, อ็อกเทฟบริสุทธิ์ – 1:2, ห้าบริสุทธิ์ – 2:3, บริสุทธิ์ที่สี่ – 3:4, หลักที่หก – 3 :5, วิชาเอกที่สามคือ 4:5, ที่สามรองลงมาคือ 5:6, รองลงมาคือ 5:8 ในทางเสียง K. มีความสอดคล้องของโทนเสียง โดยที่ Krom (อ้างอิงจาก G. Helmholtz) จะไม่ทำให้เกิดเสียงบีตหรือจังหวะที่ได้ยินอย่างอ่อน ตรงกันข้ามกับความไม่ลงรอยกันกับจังหวะที่หนักแน่น จากมุมมองเหล่านี้ ความแตกต่างระหว่างความสอดคล้องกันและความไม่ลงรอยกันนั้นเป็นเพียงเชิงปริมาณเท่านั้น และขอบเขตระหว่างสิ่งเหล่านี้เป็นสิ่งที่ไม่แน่นอน ในฐานะที่เป็นดนตรีและสรีรวิทยาปรากฏการณ์ของ K. คือเสียงที่สงบและนุ่มนวลซึ่งทำหน้าที่อย่างเป็นสุขในศูนย์ประสาทของผู้รับรู้ ตามคำกล่าวของ G. Helmholtz, K. ให้ "การกระตุ้นประสาทการได้ยินที่อ่อนโยนและสม่ำเสมอ"

เพื่อความกลมกลืนในเพลงโพลีโฟนิก การเปลี่ยนจาก dissonance เป็น K อย่างราบรื่นเนื่องจากความละเอียดมีความสำคัญเป็นพิเศษ การคลายความตึงเครียดที่เกี่ยวข้องกับการเปลี่ยนแปลงนี้ทำให้เกิดความรู้สึกพึงพอใจเป็นพิเศษ นี่เป็นหนึ่งในการแสดงออกที่ทรงพลังที่สุด หมายถึงความสามัคคีดนตรี การสลับจังหวะของการเพิ่มขึ้นที่ไม่สอดคล้องกันและการถดถอยของพยัญชนะของฮาร์โมนิกเป็นระยะ รูปแบบแรงดันไฟฟ้าตามที่เป็นอยู่ "ฮาร์มอนิก ลมหายใจ” ของดนตรีบางส่วนคล้ายกับชีวภาพบางอย่าง จังหวะ (systole และ diastole ในการหดตัวของหัวใจ ฯลฯ )

ทางดนตรีและทางจิตใจ ความกลมกลืน เมื่อเทียบกับความไม่ลงรอยกัน เป็นการแสดงออกถึงความมั่นคง ความสงบ การไม่มีความทะเยอทะยาน การกระตุ้น และการแก้ปัญหาความโน้มถ่วง ภายในกรอบของระบบวรรณยุกต์หลัก-รอง ความแตกต่างระหว่างเคกับความไม่ลงรอยกันนั้นเป็นเชิงคุณภาพ มันถึงระดับของความขัดแย้งที่คมชัด คอนทราสต์ และมีเอกลักษณ์เป็นของตัวเอง คุณค่าความงาม

ปัญหาของ ก. เป็นภาควิชาแรกที่สำคัญของทฤษฎีดนตรี เกี่ยวกับหลักคำสอนของช่วงเวลา แบบแผน รำพึง ระบบ เครื่องดนตรี ตลอดจนหลักคำสอนของโพลีโฟนิกโกดัง (ในความหมายกว้างๆ – ความแตกต่าง) คอร์ด ความกลมกลืน ในที่สุดก็ขยายไปถึงประวัติศาสตร์ของดนตรี ช่วงเวลาประวัติศาสตร์ของวิวัฒนาการของดนตรี (ครอบคลุมประมาณ 2800 ปี) ด้วยความซับซ้อนทั้งหมด ยังคงสามารถเข้าใจได้ว่าเป็นสิ่งที่ค่อนข้างเป็นหนึ่งเดียว อันเป็นการพัฒนาตามธรรมชาติของท่วงทำนอง จิตสำนึก ซึ่งเป็นหนึ่งในแนวคิดพื้นฐานที่เป็นแนวคิดของการสนับสนุนที่ไม่สั่นคลอน – แก่นของพยัญชนะของรำพึง โครงสร้าง ยุคก่อนประวัติศาสตร์ของ K. ในดนตรีคือรำพึง การควบคุมอัตราส่วนของพรีมาบริสุทธิ์ 1 : 1 ในรูปแบบของการกลับไปสู่เสียง (หรือสองสามเสียง) ที่เข้าใจว่าเป็นตัวตนที่เท่ากัน (ซึ่งต่างจากแสงแวววาวดั้งเดิมรูปแบบพรีโทนของการแสดงออกของเสียง ). เกี่ยวโยงกับ ค. 1:1 หลักการสามัคคีนั้นมั่นคง ขั้นตอนต่อไปในการเรียนรู้ k เป็นเสียงสูงต่ำของ 4:3 ที่สี่และ 3:2 ที่ห้าและที่สี่เป็นช่วงที่เล็กกว่าในอดีตที่ห้าซึ่งง่ายกว่าในแง่ของเสียง (ยุคที่เรียกว่ายุคที่สี่) ควอร์ต ควินต์ และอ็อกเทฟที่พัฒนาจากพวกมันกลายเป็นตัวควบคุมการสร้างโหมด ควบคุมการเคลื่อนไหวของท่วงทำนอง ระยะนี้ของการพัฒนา K. แสดงถึงศิลปะของโบราณวัตถุ กรีซ (ตัวอย่างทั่วไปคือ Skoliya Seikila ศตวรรษที่ 1 ก่อนคริสต์ศักราช) ในยุคกลางตอนต้น (เริ่มในศตวรรษที่สิบเก้า) ประเภทของโพลีโฟนิกเกิดขึ้น (ออร์กานุม กิเมล และโฟเบอร์ดอน) ซึ่งรูปแบบเดิมที่แยกย้ายกันไปตามเวลากลายเป็นแบบพร้อมกัน (ออร์แกนคู่ขนานใน Musica enchiriadis ค. ศตวรรษที่ 9) ในยุคของยุคกลางตอนปลาย การพัฒนาที่สามและหก (9: 5, 4: 6, 5: 5, 3: 8) เริ่มเป็น K.; ในนาร์ ดนตรี (เช่น ในอังกฤษ สกอตแลนด์) การเปลี่ยนแปลงนี้เกิดขึ้น เร็วกว่าในคริสตจักรมืออาชีพและเชื่อมโยงกันมากกว่า ธรรมเนียม. ชัยชนะของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา (ศตวรรษที่ 5-14) – การอนุมัติสากลจากกลุ่มที่สามและหกในฐานะ K.; การปรับโครงสร้างภายในอย่างค่อยเป็นค่อยไปอย่างไพเราะ ประเภท และการเขียนโพลีโฟนิกทั้งหมด การส่งเสริมพยัญชนะสามตัวเป็นหลัก ประเภทพยัญชนะ ยุคปัจจุบัน (ศตวรรษที่ 16-17) – การออกดอกสูงสุดของกลุ่มพยัญชนะสามเสียง (K. เป็นที่เข้าใจกันเบื้องต้นว่าเป็นพยัญชนะสามตัวผสมกันและไม่ใช่การรวมตัวของพยัญชนะทูโทน) จากคอน ศตวรรษที่ 19 ในยุโรป ความไม่ลงรอยกันมีความสำคัญมากขึ้นในด้านดนตรี ความคมชัด, ความแรง, ความสดใสของเสียงหลัง, ความซับซ้อนที่ยิ่งใหญ่ของความสัมพันธ์ทางเสียงโดยทั่วไป, กลายเป็นคุณสมบัติ, ความน่าดึงดูดใจซึ่งเปลี่ยนความสัมพันธ์ก่อนหน้าระหว่าง K. กับความไม่ลงรอยกัน

ทฤษฎีที่รู้จักกันครั้งแรกของ K. ถูกเสนอชื่อโดยแอนติช นักทฤษฎีดนตรี โรงเรียนพีทาโกรัส (ศตวรรษที่ 6-4 ก่อนคริสต์ศักราช) ได้จัดหมวดหมู่พยัญชนะซึ่งโดยรวมยังคงอยู่จนถึงปลายสมัยโบราณและมีผลกระทบต่อยุคกลางมาเป็นเวลานาน ยุโรป (ผ่าน Boethius) ตามคำกล่าวของชาวพีทาโกรัส K. เป็นความสัมพันธ์เชิงตัวเลขที่ง่ายที่สุด สะท้อนดนตรีกรีกทั่วไป การปฏิบัติ ชาวพีทาโกรัสได้ก่อตั้ง "ซิมโฟนี" ขึ้น 6 บท (ตามตัวอักษร – “พยัญชนะ” เช่น K.): ควอร์, หนึ่งในห้า, อ็อกเทฟและอ็อกเทฟซ้ำ ช่วงเวลาอื่นๆ ทั้งหมดจัดอยู่ในประเภท "ไดอะโฟนี" (ความไม่ลงรอยกัน) รวมถึง ที่สามและหก K. ได้รับการพิสูจน์ทางคณิตศาสตร์ (โดยอัตราส่วนของความยาวของสตริงบนโมโนคอร์ด) ดร. มุมมองของเค มาจากอริสโตซีนัสและโรงเรียนของเขาซึ่งอ้างว่าเค. เป็นทัศนคติที่น่ารื่นรมย์มากขึ้น ทั้งแบบโบราณ แนวความคิดเป็นส่วนเสริมซึ่งกันและกัน โดยวางรากฐานของกายภาพและคณิตศาสตร์ และดนตรีจิตวิทยา สาขาทฤษฎี ดนตรีวิทยา นักทฤษฎีของยุคกลางตอนต้นแบ่งปันมุมมองของคนโบราณ เฉพาะในศตวรรษที่ 13 ในยุคกลางตอนปลายเท่านั้นที่มีการประสานกันของสามส่วนครั้งแรกที่บันทึกโดยวิทยาศาสตร์ (ความสอดคล้องที่ไม่สมบูรณ์โดย Johannes de Garlandia the Elder และ Franco of Cologne) ขอบเขตระหว่างพยัญชนะนี้ (ในไม่ช้าก็รวมพยัญชนะที่หกไว้ด้วย) และความคลาดเคลื่อนได้รับการเก็บรักษาไว้อย่างเป็นทางการในทางทฤษฎีจนถึงสมัยของเรา กลุ่ม Triad เป็นประเภท Triad ค่อยๆ ถูกพิชิตโดยทฤษฎีดนตรี (การรวมกันของ Triad ที่สมบูรณ์แบบและไม่สมบูรณ์โดย W. โอดิงตัน, ค. 1300; การรับรู้ของสามกลุ่มเป็นเอกภาพชนิดพิเศษโดย Tsarlino, 1558) สอดคล้องการตีความของ triads เป็น k. ให้ไว้เฉพาะในคำสอนเรื่องความกลมกลืนของเวลาใหม่เท่านั้น (โดยที่ ก. ของคอร์ดแทนที่อดีต k ของช่วงเวลา) J. F. Rameau เป็นคนแรกที่ให้เหตุผลในวงกว้างสำหรับกลุ่ม Triad-K เป็นรากฐานของดนตรี ตามทฤษฎีฟังก์ชัน (ม. เฮาพท์มันน์, จี. เฮล์มโฮลทซ์, เอ็กซ์. รีมันน์), เค. ถูกกำหนดโดยธรรมชาติ กฎของการรวมหลายเสียงเข้าเป็นหนึ่งเดียวและมีเพียงสองรูปแบบของความสอดคล้อง (กลาง) ที่เป็นไปได้: 1) หลัก น้ำเสียง ห้าบนและหลักสาม (สามหลัก) และ 2) หลัก โทนเสียง ห้าล่าง และหลักสามที่ต่ำกว่า (ไมเนอร์ไตรแอด) เสียงของสามกลุ่มหลักหรือรองแบบ K. เฉพาะเมื่อคิดว่าเป็นของพยัญชนะเดียวกัน - T หรือ D หรือ S เสียงพยัญชนะ แต่อยู่ในเสียงพยัญชนะต่างกัน (เช่น d1 - f1 ใน C-dur) ตาม Riemann เป็นเพียง "พยัญชนะในจินตนาการ" (ที่นี่ด้วยความชัดเจนอย่างสมบูรณ์ความแตกต่างระหว่างลักษณะทางกายภาพและสรีรวิทยาของ K. ด้านหนึ่งและด้านจิตวิทยาถูกเปิดเผย) มิน นักทฤษฎีแห่งศตวรรษที่ 20 สะท้อนให้เห็นถึงความทันสมัย พวกเขารำพึง การปฏิบัติที่ถ่ายโอนไปยังฟังก์ชั่นที่สำคัญที่สุดของศิลปะที่ไม่สอดคล้องกัน - สิทธิ์ของแอปพลิเคชันฟรี (โดยไม่ต้องเตรียมการและได้รับอนุญาต) ความสามารถในการสรุปการก่อสร้างและงานทั้งหมด A. Schoenberg ยืนยันสัมพัทธภาพของขอบเขตระหว่าง K. และความไม่ลงรอยกัน; แนวคิดเดียวกันนี้ได้รับการพัฒนาอย่างละเอียดโดย P. ฮินเดมิท. B. L. Yavorsky เป็นหนึ่งในคนกลุ่มแรก ๆ ที่ปฏิเสธขอบเขตนี้อย่างสมบูรณ์ B. V. Asafiev วิจารณ์อย่างรุนแรงถึงความแตกต่างระหว่าง K.

อ้างอิง: Diletsky NP, นักดนตรีไวยากรณ์ (1681), ed. S. Smolensky, เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก, 1910; ไวยากรณ์ดนตรีของเขาเอง (1723; โทรสาร ed., Kipv, 1970); Tchaikovsky PI, คู่มือการศึกษาภาคปฏิบัติของความสามัคคี, M. , 1872, พิมพ์ซ้ำ เต็ม. คอล ซ., ฉบับที่. III-a, M. , 1957; Rimsky-Korsakov HA หนังสือเรียนเกี่ยวกับความสามัคคี เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก 1886 พิมพ์ซ้ำ เต็ม. คอล ซ., ฉบับที่. IV, M. , 1960; Yavorsky BL, โครงสร้างของคำพูดทางดนตรี, ส่วน I-III, M. , 1908; ของเขาเอง ความคิดหลายอย่างเกี่ยวกับวันครบรอบของ Liszt "Music", 1911, No 45; Taneev SI, Mobile ความแตกต่างของการเขียนที่เข้มงวด, Leipzig, 1909; Schlozer V., ความสอดคล้องและความไม่ลงรอยกัน, "Apollo", 1911, No l; Garbuzov NA, เกี่ยวกับช่วงพยัญชนะและไม่ลงรอยกัน, "Musical Education", 1930, No 4-5; Asafiev BV, รูปแบบดนตรีเป็นกระบวนการ, หนังสือ I-II, M. , 1930-47, L. , 1971; Mazel LA, Ryzhkin I. Ya., บทความเกี่ยวกับประวัติศาสตร์ของดนตรีเชิงทฤษฎี, เล่มที่. I-II, M. , 1934-39; ไทลิน ยู. N. การสอนเกี่ยวกับความสามัคคี L. , 1937; อะคูสติกดนตรี นั่ง. บทความ ed. แก้ไขโดย NA Garbuzova มอสโก 1940 Kleshchov SV ในประเด็นของการแยกแยะระหว่างพยัญชนะไม่ลงรอยกันและพยัญชนะ "การดำเนินการของห้องปฏิบัติการทางสรีรวิทยาของนักวิชาการ IP Pavlov", vol. 10 1941, มล., 1968; Medushevsky VV, ความสอดคล้องและความไม่ลงรอยกันในฐานะองค์ประกอบของระบบดนตรี, “VI All-Union Acoustic Conference”, M. , XNUMX (มาตรา K.)

ยู. น. โคโลปอฟ