อุณหภูมิ |

อิตัล จังหวะจาก lat. tempus – เวลา

ความเร็วของการเปิดผ้าดนตรีของงานในกระบวนการแสดงหรือการนำเสนอโดยการได้ยินภายใน ถูกกำหนดโดยจำนวนเศษส่วนเมตริกพื้นฐานที่ส่งผ่านต่อหน่วยเวลา เดิมที คำว่า tempus เหมือนภาษากรีก xronos (chronos) หมายถึงระยะเวลาที่กำหนด ปริมาณ ในยุคกลาง. ในเพลงเกี่ยวกับระดู tempus คือระยะเวลาของ brevis ซึ่งอาจเท่ากับ 3 หรือ 2 semibrevis กรณีที่ 1 “T” เรียกว่าสมบูรณ์แบบ (perfectum) ในอันดับที่ 2 - ไม่สมบูรณ์ (im-perfectum) "T" เหล่านี้ คล้ายกับแนวคิดในภายหลังของลายเซ็นคี่และแม้กระทั่งเวลา เพราะฉะนั้นภาษาอังกฤษ คำว่า เวลา แสดงถึงขนาด และการใช้เครื่องหมายประจำเดือน C ซึ่งบ่งชี้ว่า "T" ที่ไม่สมบูรณ์ เพื่อระบุขนาดที่สม่ำเสมอที่สุด ในระบบนาฬิกาที่แทนที่จังหวะของผู้ชาย T. (จังหวะอิตาลี, อุณหภูมิฝรั่งเศส) เป็นหลัก จังหวะนาฬิกา ส่วนใหญ่มักจะเป็นไตรมาส (semiminima) หรือ half (minima); วัด 2 จังหวะในภาษาฝรั่งเศสเรียกว่า mesure และ 2 temps คือ "วัดที่ 2 tempos" ต. เป็นที่เข้าใจกันในระยะเวลาหนึ่งซึ่งค่าที่กำหนดความเร็วของการเคลื่อนไหว (การเคลื่อนไหวอิตาลี, mouvement ฝรั่งเศส) โอนไปยังภาษาอื่น ๆ (ส่วนใหญ่เป็นภาษาเยอรมัน), อิตาลี คำว่า tempo เริ่มมีความหมายว่า movimento และรัสเซียให้ความหมายเดียวกัน คำว่า ต. ความหมายใหม่ (ซึ่งเกี่ยวข้องกับความหมายเก่า เช่น แนวคิดเรื่องความถี่ในอะคูสติกกับแนวคิดเรื่องขนาดของช่วงเวลา) ไม่ได้เปลี่ยนความหมายของนิพจน์เช่น L'istesso tempo (“ตัว T เดียวกัน”) , Tempo I (“กลับไปที่ T เริ่มต้น.” ), Tempo precedente (“return to the Previous T.”), Tempo di Menuetto, ฯลฯ ในทุกกรณีเหล่านี้ คุณสามารถใส่ movimento แทน tempo ได้ แต่เพื่อระบุว่าเร็วเป็นสองเท่าของ T. การกำหนดชื่อ doppio movimento นั้นจำเป็น เนื่องจาก doppio tempo จะหมายถึงระยะเวลาสองเท่าของจังหวะ และทำให้ T ช้าเป็นสองเท่า

การเปลี่ยนความหมายของคำว่า "T" สะท้อนให้เห็นถึงทัศนคติใหม่ต่อเวลาในดนตรี ลักษณะของจังหวะนาฬิกาซึ่งเข้ามาแทนที่ในช่วงเปลี่ยนศตวรรษที่ 16-17 ประจำเดือน: ความคิดเกี่ยวกับระยะเวลาทำให้เกิดความคิดเกี่ยวกับความเร็ว ระยะเวลาและอัตราส่วนสูญเสียคำจำกัดความและเปลี่ยนแปลงเนื่องจากความหมาย แล้ว K. Monteverdi แตกต่างจากกลไกแม้กระทั่ง "T. มือ” (“… จังหวะเดอลามโน”) “ต. ผลกระทบของจิตวิญญาณ” (“จังหวะเดลแอฟเฟตโตเดลอนิโม”); ส่วนที่ต้องใช้เทคนิคดังกล่าวได้รับการตีพิมพ์ในรูปแบบของคะแนน ตรงกันข้ามกับส่วนอื่น ๆ ที่พิมพ์ตามประเพณีของ otd เสียง (เล่มที่ 8 ของ madrigals, 1638) ดังนั้น ความเชื่อมโยงของ “การแสดงออก” ต. กับการคิดแนวดิ่งแบบใหม่จึงปรากฏอย่างชัดเจน โอ้ ด่วน. ผู้เขียนหลายคนในยุคนี้ (J. Frescobaldi, M. Pretorius และอื่น ๆ ) เขียนเกี่ยวกับการเบี่ยงเบนจากแม้แต่ T.; ดู Tempo rubato ต. โดยไม่มีการเบี่ยงเบนดังกล่าวในจังหวะของนาฬิกาไม่ใช่บรรทัดฐาน แต่เป็นกรณีพิเศษซึ่งมักต้องการความพิเศษ สิ่งบ่งชี้ ("ben misurato", "streng im ZeitmaYa" ฯลฯ ; แล้ว F. Couperin เมื่อต้นศตวรรษที่ 18 ใช้ตัวบ่งชี้ "mesurй") ความแม่นยำทางคณิตศาสตร์ไม่ถือว่าแม้ในขณะที่ระบุ "จังหวะ" (เปรียบเทียบ "ในลักษณะของการท่อง แต่ตามจังหวะ" ในซิมโฟนีที่ 9 ของเบโธเฟน "จังหวะ ma libero" - "ค่ำคืนในสวนของสเปน" โดย เอ็ม เดอ ฟาลา) “ปกติ” ควรรับรู้เป็น ต. ยอมให้เบี่ยงเบนไปจากทฤษฎี ระยะเวลาของบันทึกย่อภายในบางโซน (HA Garbuzov; ดูโซน); อย่างไรก็ตาม ยิ่งดนตรีมีอารมณ์มากเท่าไหร่ ข้อจำกัดเหล่านี้ก็ยิ่งถูกละเมิดได้ง่ายขึ้นเท่านั้น ในรูปแบบการแสดงที่โรแมนติก ตามที่การวัดแสดง การเต้นพร้อมกันอาจเกินระยะเวลาต่อไปนี้ (โดยเฉพาะความสัมพันธ์ที่ขัดแย้งกันดังกล่าวได้รับการบันทึกไว้ในผลงานของ AN Scriabin) แม้ว่าจะไม่มีข้อบ่งชี้ของการเปลี่ยนแปลงใน T. ในบันทึกย่อและผู้ฟังมักจะไม่สังเกตเห็น ความเบี่ยงเบนที่ไม่มีใครสังเกตเห็นเหล่านี้ระบุโดยผู้เขียนไม่แตกต่างกันในขนาด แต่ในความสำคัญทางจิตวิทยา ความรู้สึก: พวกเขาไม่ได้ติดตามจากเพลง แต่ถูกกำหนดโดยมัน

ทั้งการละเมิดความสม่ำเสมอที่ระบุไว้ในหมายเหตุและที่ไม่ได้ระบุไว้ในนั้นทำให้หน่วยจังหวะ ("การนับเวลา", เยอรมัน Zdhlzeit, จังหวะในความหมายดั้งเดิม) ของค่าคงที่และอนุญาตให้เราพูดเกี่ยวกับค่าเฉลี่ยเท่านั้น ตามการกำหนดเมโทรโนมิกนี้ซึ่งกำหนดระยะเวลาของโน้ตในแวบแรก อันที่จริงแล้วระบุความถี่ของโน้ต: ตัวเลขที่มากกว่า ( = 100 เทียบกับ = 80) หมายถึงระยะเวลาที่สั้นกว่า ในเครื่องเมตรอนอม การกำหนดโดยพื้นฐานแล้วคือจำนวนครั้งต่อหน่วยเวลา และไม่ใช่ความเท่าเทียมกันของช่วงเวลาระหว่างกัน นักแต่งเพลงที่หันไปหาเครื่องเมตรอนอมมักจะสังเกตว่าพวกเขาไม่ต้องการกลไก ความสม่ำเสมอของเครื่องเมตรอนอม L. Beethoven กับเครื่องเมตรอนอมครั้งแรกของเขา ข้อบ่งชี้ (เพลง "เหนือหรือใต้") ให้ข้อสังเกตว่า: "สิ่งนี้ใช้เฉพาะกับมาตรการแรกเท่านั้นเพราะความรู้สึกมีมาตรการของตัวเองซึ่งไม่สามารถแสดงออกได้อย่างเต็มที่ด้วยการกำหนดนี้"

“ต. ส่งผลกระทบต่อ” (หรือ“ ต. ความรู้สึก”) ทำลายคำจำกัดความที่มีอยู่ในระบบประจำเดือน ระยะเวลาของโน้ต (ค่าจำนวนเต็มซึ่งสามารถเปลี่ยนแปลงได้ตามสัดส่วน) สิ่งนี้ทำให้เกิดความจำเป็นในการกำหนดด้วยวาจาของ T ในตอนแรกพวกเขาไม่เกี่ยวข้องกับความเร็วมากนักเกี่ยวกับธรรมชาติของดนตรี "ส่งผลกระทบ" และค่อนข้างหายาก (เนื่องจากธรรมชาติของดนตรีสามารถเข้าใจได้โดยไม่ต้องมีคำแนะนำพิเศษ) ทั้งหมด R. ศตวรรษที่ 18 กำหนดไว้ ความสัมพันธ์ระหว่างการกำหนดด้วยวาจาและความเร็ว วัด (เช่นในดนตรีเกี่ยวกับผู้ชาย) โดยชีพจรปกติ (ประมาณ 80 ครั้งต่อนาที) คำแนะนำของ I. Quantz และนักทฤษฎีอื่นๆ สามารถแปลเป็นเครื่องเมตรอนอมได้ สัญกรณ์ต่อไป ทาง:

ตำแหน่งกลางถูกครอบครองโดย allegro และ andante:

ในตอนต้นของศตวรรษที่ 19 อัตราส่วนเหล่านี้ของชื่อ T. และความเร็วของการเคลื่อนไหวไม่ได้รับการรักษาอีกต่อไป จำเป็นต้องมีเครื่องวัดความเร็วที่แม่นยำยิ่งขึ้น ซึ่งได้รับคำตอบโดยเครื่องเมตรอนอมที่ออกแบบโดย IN Meltsel (1816) คุณค่าที่ยิ่งใหญ่ของเครื่องวัดจังหวะ L. Beethoven, KM Weber, G. Berlioz และคนอื่นๆ ได้ให้คำแนะนำ (ตามแนวทางทั่วไปใน T.) คำแนะนำเหล่านี้ เช่นเดียวกับคำจำกัดความของ Quantz ไม่ได้อ้างถึงหลักเสมอไป หน่วยจังหวะ: ในรถพยาบาล T. บัญชี bh มีระยะเวลานานขึ้น ( แทนใน C แทน в ) ในอันที่ช้า – อันที่เล็กกว่า ( и แทนใน C แทน в ) ในเพลงคลาสสิกในเพลงช้า T. หมายความว่าเราควรนับและดำเนินการใน 4 ไม่ใช่ใน 8 (เช่นส่วนที่ 1 ของโซนาตาสำหรับเปียโน op. 27 No 2 และการแนะนำซิมโฟนีที่ 4 ของ Beethoven) ในยุคหลังเบโธเฟนการเบี่ยงเบนของบัญชีจากหลักดังกล่าว การแชร์เมตริกดูเหมือนซ้ำซาก และการกำหนดในกรณีเหล่านี้เลิกใช้ (Berlioz ในการแนะนำ "Fantastic Symphony" และ Schumann ใน "Symphonic Etudes" สำหรับเปียโนแทนที่ต้นฉบับนั้นคุ้นเคย) คำแนะนำของ Metronomic Beethoven เกี่ยวกับ (รวมถึงขนาดเช่น 3/8) ไม่ได้กำหนดหลักเสมอ ส่วนแบ่งเมตริก (หน่วยจังหวะ) และส่วนย่อย (หน่วยนับ) ต่อมา ความเข้าใจเกี่ยวกับสิ่งบ่งชี้ดังกล่าวได้สูญหายไป และ T. บางตัวซึ่งแสดงโดย Beethoven เริ่มดูเหมือนเร็วเกินไป (เช่น = 120 ในการเคลื่อนไหวครั้งที่ 2 ของซิมโฟนีที่ 1 โดยที่ T. ควรแสดงเป็น . = 40) .

ความสัมพันธ์ของชื่อ ต. กับความเร็วในศตวรรษที่ 19 อยู่ไกลจากความไม่ชัดเจนที่ Quantz สันนิษฐานไว้ ที่มีชื่อเดียวกันว่า ต. หนักกว่าเมตริก การแชร์ (เช่น เปรียบเทียบกับ ) ต้องการความเร็วน้อยกว่า (แต่ไม่ใช่สองครั้ง เราสามารถสรุปได้ว่า = 80 โดยประมาณจะเท่ากับ = 120) การกำหนดด้วยวาจา T. บ่งบอกถึงความเร็วไม่มาก แต่เกี่ยวกับ "ปริมาณของการเคลื่อนไหว" - ผลคูณของความเร็วและมวล (ค่าของปัจจัยที่ 2 เพิ่มขึ้นในดนตรีโรแมนติกเมื่อไม่เพียง แต่ในสี่ส่วนและครึ่งโน้ตเท่านั้น เป็นหน่วยจังหวะ แต่ยังรวมถึงค่านิยมทางดนตรีอื่น ๆ ) ธรรมชาติของต. ไม่ได้ขึ้นอยู่กับหลักเท่านั้น ชีพจร แต่ยังมาจากการเต้นของจังหวะภายใน (การสร้าง "จังหวะโอเวอร์โทน") ขนาดของจังหวะ ฯลฯ จังหวะ ความเร็วเป็นเพียงหนึ่งในหลายๆ ปัจจัยที่สร้าง T. ซึ่งค่าของเพลงจะยิ่งน้อยลงเท่านั้น อารมณ์เพลงก็จะยิ่งมากขึ้น นักประพันธ์เพลงในศตวรรษที่ 19 ทุกคนหันมาใช้เครื่องเมตรอนอมน้อยกว่าในปีแรกหลังจากการประดิษฐ์ของ Mälzel ตัวบ่งชี้เมโทรโนมิกของโชแปงมีเฉพาะในการปฏิบัติงานเท่านั้น 27 (และในผลงานวัยเยาว์ที่ตีพิมพ์มรณกรรมกับ op. 67 และไม่มี op.) แว็กเนอร์ปฏิเสธคำแนะนำเหล่านี้โดยเริ่มจากโลเฮนกริน F. Liszt และ I. Brahms แทบไม่เคยใช้เลย ในคอน ศตวรรษที่ 19 เห็นได้ชัดว่าเป็นปฏิกิริยาตอบสนอง โดยพลการ สิ่งบ่งชี้เหล่านี้กลับกลายเป็นบ่อยขึ้นอีกครั้ง PI Tchaikovsky ซึ่งไม่ได้ใช้เครื่องเมตรอนอมในการประพันธ์เพลงแรกของเขา ทำเครื่องหมายจังหวะอย่างระมัดระวังในการแต่งเพลงในภายหลังของเขา นักประพันธ์เพลงของศตวรรษที่ 20 ส่วนใหญ่ ทิศทางแบบนีโอคลาสสิก คำจำกัดความของ metronomic T. มักจะมีอิทธิพลเหนือคำพูดและบางครั้งก็แทนที่พวกเขาอย่างสมบูรณ์ (ดู ตัวอย่างเช่น Stravinsky's Agon)

อ้างอิง: Skrebkov SS ข้อมูลบางส่วนเกี่ยวกับ agogics ของผลงานของผู้เขียน Scriabin ในหนังสือ: AN Skryabin ในวันครบรอบ 25 ปีการจากไปของเขา M.-L. , 1940; Garbuzov NA, โซนธรรมชาติของจังหวะและจังหวะ, M. , 1950; Nazaikinsky EV, ในจังหวะดนตรี, M. , 1965; ของเขาเอง, เกี่ยวกับจิตวิทยาของการรับรู้ทางดนตรี, M. , 1972; Harlap MG, Rhythm of Beethoven ในหนังสือ: Beethoven, Sat. เซนต์. ประเด็น. 1, ม., 1971; ของเขาเอง ระบบนาฬิกา จังหวะดนตรี ในหนังสือ ปัญหาจังหวะดนตรี ส. Art., M. , 1978; การดำเนินการประสิทธิภาพ การปฏิบัติ ประวัติศาสตร์ สุนทรียศาสตร์ (บรรณาธิการ-คอมไพเลอร์ L. Ginzburg), M. , 1975; Quantz JJ, Versuch einer Anweisung die Flöte traversiere zu spielen, V., 1752, 1789, โทรสาร พิมพ์ซ้ำ คัสเซิล-บาเซิล 1953; Berlioz H. , Le chef d'orchestre, théorie de son art, P. , 1856 .2-1972); Weingartner PF, Uber das Dirigieren, V., 510 (การแปลภาษารัสเซีย – Weingartner F. , About conducting, L. , 524); Badura-Skoda E. und P., Mozart-Interpretation, Lpz., 1896 ).

MG Harlap