ไตรภาค |

ไตรภาคภาษากรีกจาก tri- ในคำประสม - สาม สามครั้ง และโลโก้ - คำ เรื่องราว คำบรรยาย

บทละครสามเรื่องเชื่อมโยงกันด้วยการพัฒนาโครงเรื่องเดียว แนวคิดร่วมกัน ความตั้งใจของผู้แต่งคนเดียว แนวคิดของ T. พัฒนาขึ้นในภาษากรีกอื่น ๆ ละคร; จากภาษากรีกอื่น ๆ ต. เก็บรักษาเฉพาะ "Oresteia" โดย Aeschida เท่านั้น ในดนตรี T. เป็นผลิตภัณฑ์ ประเภทโอเปร่า การรวมโอเปร่าเป็นวงจรเกิดจากความต้องการของนักแต่งเพลงแนวโรแมนติกบางคน ทิศทาง (ศตวรรษที่ 19) ไปสู่การบรรลุแผนการอันยิ่งใหญ่ ตัวอย่างเช่นที่รู้จักกัน ได้แก่ Dilogy Les Troyens โดย Berlioz (1855-59), Tetralogy Der Ring des Nibelungen โดย Wagner (1848-76; Wagner เองถือว่างานนี้เป็นไตรภาคเพราะเขาถือว่า The Gold of the Rhine เป็นอารัมภบท ). หลังจากนั้นไม่นาน T.properto ก็ปรากฏตัวในผลงานของนักแต่งเพลงหลายคน (Pyrenees ของ F. Pedrell, 1890–91; Hippodamia ของ Z. Fibich, 1890–91; Homeric World ของ A. Bungert, 1896–1901; R. Leoncavallo's unrealized plan ภายใต้ ชื่อ "Twilight" ซึ่งเกี่ยวข้องกับยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาของอิตาลี) ในรัสเซีย SI Taneyev หันไปหาไตรภาคของ Aeschylus ในโอเปร่า Oresteia (1887-94) ซึ่งส่วนของ T. ถูกแยกออกเป็นส่วนใหญ่ การแสดงเดี่ยว ในศตวรรษที่ 20 วงจรของโอเปร่าสามเรื่องในเรื่องเดียวกันถูกสร้างขึ้นโดย D. Milhaud (Agamemnon, 1914; Choephors, 1915; Eumenides, 1917-22) นักแต่งเพลงสมัยใหม่มักใช้คำว่า "อันมีค่า" (OV Taktakishvili, "Three novels", post. 1967, in the 2nd edition. "Three Lives") บางครั้งรูปแบบของ T. ใช้ในดนตรีอื่น ๆ ประเภทแม้ว่าจะไม่ได้ใช้คำนี้เสมอไป งานประเภทนี้ประกอบด้วยวงซิมโฟนีสามวงโดย J. Haydn - "เช้า", "เที่ยง", "เย็น" (พ.ศ. 1761) รวมถึงซิมโฟนีโปรแกรม T. “Wallenstein” B. d'Andy (1874-81; สร้างจากไตรภาคโดย F. Schiller) "เวที cantatas" ของ K. Orff กำลังเข้าใกล้ T. - "Carmina Burana", 1937, "Catulli carmina", 1943, "Triumph of Aphrodite", 1951

จีวี เคราคลิส