แบบฟอร์มสามส่วน |

แบบฟอร์มสามส่วน – ประเภทของโครงสร้างประกอบจากชั้น 2 ศตวรรษที่ 17 นำไปใช้ในยุโรป ศ. ดนตรีในรูปแบบของบทละครทั้งหมดหรือบางส่วน ที เอฟ ในความหมายพิเศษของคำนี้หมายถึงการมีอยู่ของสามหลักเท่านั้น ส่วนต่างๆ แต่ยังรวมถึงเงื่อนไขหลายประการเกี่ยวกับความสัมพันธ์ของส่วนเหล่านี้และโครงสร้างของพวกเขา (คำจำกัดความที่ยอมรับโดยทั่วไปของ T. f. ได้รับคำแนะนำจากผลงานของ J. Haydn, WA ​​Mozart, L. Beethoven ในช่วงต้นและกลางเป็นหลัก ยุคแห่งการสร้างสรรค์ แต่รูปแบบที่คล้ายกันในดนตรียุคหลังมักแตกต่างจากรูปแบบคลาสสิก) มีทีทีที่เรียบง่ายและซับซ้อน ในส่วนที่ 1 ง่ายๆ คือ single-tone หรือ modulating period (หรือสิ่งก่อสร้างที่มาแทนที่) ส่วนตรงกลางนั้นตามกฎแล้วไม่มีโครงสร้างที่มั่นคง และส่วนที่ 3 เป็นการบรรเลงของภาคแรกบางครั้งด้วย ส่วนขยาย; เป็นไปได้และเป็นอิสระ ระยะเวลา (ไม่ซ้ำ T. f. ) ในความยากลำบาก T.f. ส่วนที่ 1 มักจะเป็นรูปแบบง่ายๆ สองหรือสามส่วน ส่วนตรงกลางมีโครงสร้างคล้ายกับส่วนที่ 1 หรือมากกว่านั้น และส่วนที่ 3 เป็นการแสดงซ้ำของส่วนแรก ตรงทั้งหมด หรือดัดแปลง (ใน wok. op. – การทำซ้ำของเพลง แต่ไม่จำเป็นและข้อความด้วยวาจา) นอกจากนี้ยังมีรูปแบบกลางระหว่าง tf แบบง่ายและซับซ้อน: ส่วนตรงกลาง (ที่สอง) - ในรูปแบบสองหรือสามส่วนอย่างง่ายและสุดขีด - ในรูปแบบของช่วงเวลา หากส่วนหลังไม่ได้ด้อยกว่าในด้านขนาดและค่าในส่วนตรงกลาง แสดงว่าทั้งรูปแบบนั้นอยู่ใกล้กับคอมเพล็กซ์ T. f (Waltz op. 40 No 8 สำหรับเปียโนโดย PI Tchaikovsky); หากช่วงเวลาสั้น ให้เปลี่ยนเป็นช่วงสั้นๆ ที่มีการแนะนำและสรุปเป็นกรอบ ("เพลงของแขกชาวอินเดีย" จากโอเปร่า "Sadko" โดย Rimsky-Korsakov) บทนำและข้อสรุป (รหัส) พบได้ในรูปแบบใด ๆ ของ T. f. เช่นเดียวกับส่วนเชื่อมต่อระหว่างส่วนหลัก ส่วน, ปรับใช้บางครั้ง (โดยเฉพาะอย่างยิ่งในคอมเพล็กซ์ T. f. ระหว่างส่วนตรงกลางและการบรรเลง)

ส่วนแรกของ T. f. ทำหน้าที่อธิบาย (ในรูปแบบทางเทคนิคที่ซับซ้อนพร้อมองค์ประกอบของการพัฒนา) นั่นคือมันแสดงถึงการนำเสนอของหัวข้อ กลาง (ตอนที่ 2) ง่าย ต. ฉ. – ส่วนใหญ่มักจะพัฒนารำพึง เนื้อหาที่นำเสนอในส่วนที่ 1 มีส่วนตรงกลางที่สร้างจากธีมใหม่ วัสดุที่ตัดกับวัสดุของชิ้นส่วนสุดขั้ว (Mazurka C-dur op. 33 No 3 by Chopin) บางครั้งส่วนตรงกลางมีทั้งเนื้อหาใหม่และการพัฒนาธีมของส่วนที่ 1 (ส่วนที่ 3 - น็อคเทิร์น - จากสตริงที่ 2 ของสี่ Borodin) ในความยากลำบาก T.f. ส่วนตรงกลางมักจะตรงกันข้ามกับสุดโต่ง ถ้าเขียนในรูปแบบคาบ ธรรมดาสองหรือสามส่วน มักเรียกว่าไตรยางศ์ (เพราะในคริสต์ศตวรรษที่ 17 และต้นศตวรรษที่ 18 มักใช้เสียงสามเสียง) คอมเพล็กซ์ทีเอฟ ด้วยส่วนตรงกลางนั้นพรีม อย่างรวดเร็ว โดยเฉพาะอย่างยิ่งการเต้นรำ ละคร; ด้วยส่วนตรงกลาง (ตอน) ที่เป็นทางการน้อยกว่าและลื่นไหลมากขึ้น - มักจะเป็นชิ้นที่ช้ากว่า

ความหมายของการบรรเลง T.f. มักจะประกอบด้วยการอนุมัติของหลัก ภาพของการเล่นหลังจากตัดกันหรือในการทำซ้ำของเพลงหลัก ความคิดในรูปแบบองค์รวมหลังจากการพัฒนาของ otd ด้านและองค์ประกอบ ในทั้งสองกรณี การบรรเลงซ้ำมีส่วนทำให้แบบฟอร์มสมบูรณ์ หากการบรรเลงซ้ำมีการเปลี่ยนแปลงเพื่อสร้างความตึงเครียดในระดับใหม่เมื่อเทียบกับส่วนที่ 1 ของแบบฟอร์มดังนั้น T. f. เรียกว่าไดนามิก (รูปแบบดังกล่าวพบได้ทั่วไปใน T. f. ธรรมดามากกว่ารูปแบบที่ซับซ้อน) บางครั้งการบรรเลงของ T. f. ไม่ได้เริ่มในคีย์หลัก (“Forgotten Waltz” หมายเลข 1 สำหรับเปียโน Liszt, “Fairy Tale” op. 26 No. 3 สำหรับเปียโน Medtner) บางครั้งคีย์หลักกลับมา แต่ไม่ใช่ธีมของส่วนที่ 1 (การบรรเลงวรรณยุกต์ที่เรียกว่า "Song without Words" g-moll No 6 สำหรับ Mendelssohn)

ที เอฟ สามารถขยายและเพิ่มพูนได้ด้วยการทำซ้ำชิ้นส่วนที่แน่นอนหรือหลากหลาย ในความเรียบง่าย T.f. ช่วงที่ 1 มักจะทำซ้ำในหน่วย otd กรณีที่มีการขนย้ายหรือการเคลื่อนย้ายบางส่วนในคีย์อื่น (ส่วนที่ 1 ของ Funeral March – มากถึงสามคน – จากเพลง Sonata No. 12 ของ Beethoven สำหรับเปียโน The Forgotten Waltz No. 1 สำหรับเปียโนของ Liszt; etude op. 25 No. 11 โดย Chopin; มีนาคม op.65 No 10 สำหรับเปียโนของ Prokofiev) ตรงกลางและการบรรเลงซ้ำไม่บ่อยนัก หากความผันแปรของเสียงกลางหรือส่วนที่ 3 ในระหว่างการทำซ้ำนั้นสัมพันธ์กับการเปลี่ยนแปลงของโทนสี แบบฟอร์มจะเรียกว่าสามส่วนแบบธรรมดาสองส่วนและเข้าใกล้รูปทรงรอนโด ในความยากลำบาก T.f. ในตอนท้ายทั้งสามและส่วนที่ 3 จะถูกทำซ้ำเป็นครั้งคราว ("March of Chernomor" จากโอเปร่า "Ruslan and Lyudmila" โดย Glinka); หากให้ทริโอใหม่แทนการทำซ้ำ TF เชิงซ้อนคู่จะเกิดขึ้น (ซับซ้อน T. f. กับสองคนทรีโอ) ยังเป็น rondo ที่ใกล้ชิด ("Wedding March" จากเพลงสู่คอเมดีของเช็คสเปียร์เรื่อง "A Midsummer Night's Dream" โดย Mendelssohn)

สู่ภาวะแทรกซ้อนของ T.f. ไม่เพียงแต่นำไปสู่การทำซ้ำของชิ้นส่วนเท่านั้น แต่ยังรวมถึงการเติบโตภายในด้วย: ช่วงการปรับเริ่มต้นของ Simple T. f. สามารถรับคุณสมบัติของการแสดงโซนาต้า ระดับกลาง – การพัฒนา และรูปแบบทั้งหมด – คุณสมบัติของโซนาตาอัลเลโกร (ดูรูปแบบโซนาตา) ในกรณีอื่นวัสดุใหม่ที่อยู่ตรงกลางของ T. f. (เรียบง่ายหรือซับซ้อน) มีรายละเอียดอยู่ในรหัสหรือในตอนท้ายของการบรรเลงในบทที่ โทนเสียงซึ่งสร้างอัตราส่วนของธีมตามแบบฉบับของโซนาตาโดยไม่มีการพัฒนา

แม้จะมีความเรียบง่ายและเป็นธรรมชาติของโครงสร้างที่โค้งมน (ABA หรือ ABA1), T. f. สปีชีส์ที่อธิบายไว้เกิดขึ้นช้ากว่าส่วนที่สองและไม่มีรากโดยตรงและชัดเจนเช่นนี้เหมือนอย่างสุดท้ายในนาร์ ดนตรี. ที่มา T.f. เกี่ยวข้องกับดนตรีเป็นหลัก t-rum โดยเฉพาะกับโอเปร่า aria da capo

ง่าย ที. เอฟ. มันถูกนำไปใช้เป็นแบบฟอร์มเพื่อ – ล. ส่วนที่ไม่ใช่วัฏจักร แยง. (rondo, sonata allegro, tf ที่ซับซ้อน ฯลฯ ) เช่นเดียวกับในเรื่องรัก ๆ ใคร่ ๆ โอเปร่า arias และ arioso การเต้นรำเล็ก ๆ และงานอื่น ๆ (เช่นในโหมโรง etudes) แบบฟอร์มมีความเป็นอิสระอย่างไร เล่นง่าย T.f. แพร่หลายในสมัยหลังเบโธเฟน บางครั้งก็พบว่าเป็นส่วนหนึ่งของวงจรที่ช้า (ในคอนแชร์โตไวโอลินของไชคอฟสกี; ไดนามิก ซิมเปิล T. f. โดยเฉพาะอย่างยิ่งใน F. Chopin, PI Tchaikovsky, AN Scriabin

คอมเพล็กซ์ทีเอฟ ใช้ในการเต้นรำ การแสดงละครและการเดินขบวน การแสดงกลางคืน อย่างกะทันหัน และอื่นๆ แนวเพลงและในรูปแบบของโอเปร่าหรือบัลเล่ต์มักไม่ค่อยมีความโรแมนติค (“ ฉันจำช่วงเวลาที่ยอดเยี่ยมได้”, “ ฉันอยู่ที่นี่, Inezilla” โดย Glinka) คอมเพล็กซ์ ที. ที. เป็นเรื่องธรรมดามาก ในส่วนตรงกลางของโซนาต้าซิมโฟนี รอบโดยเฉพาะอย่างยิ่งอย่างรวดเร็ว (scherzo, minuet) แต่ยังช้า ตัวอย่างที่พัฒนามากที่สุดของคอมเพล็กซ์ T. f. เป็นตัวแทนของ nek-ry symph Scherzo ของ Beethoven, Funeral March จากซิมโฟนี "Heroic" ซิมโฟนีของเขา scherzo โดยนักแต่งเพลงคนอื่น ๆ (เช่นส่วนที่ 2 ของซิมโฟนีที่ 5 และ 7 ของ Shostakovich) รวมถึงส่วนที่แยกจากกัน ชิ้นโดยนักประพันธ์เพลงโรแมนติก (เช่น Chopin's Polonaise op. 44) นอกจากนี้ยังมีความยากลำบาก T.f. ชนิดพิเศษ เช่น ด้วยส่วนสุดโต่งในรูปแบบของโซนาตาอัลเลโกร (scherzo จากซิมโฟนีที่ 9 ของเบโธเฟนและซิมโฟนีที่ 1 ของโบโรดิน)

ในงานทฤษฎีของความแตกต่าง T. f. จากดนตรีประเภทอื่นๆ แบบฟอร์มกำหนดไว้ในรูปแบบต่างๆ ดังนั้นในคู่มือจำนวนหนึ่งที่ซับซ้อน T. f. กับตอนที่ประกอบกับรูปแบบของรอนโด มีปัญหาวัตถุประสงค์ในการสร้างความแตกต่างอย่างง่าย T. f. ด้วยตรงกลาง พัฒนาวัสดุของการเคลื่อนไหวที่ 1 และรูปแบบสองส่วนบรรเลงอย่างง่าย ตามกฎแล้วการทำซ้ำในช่วงเริ่มต้นทั้งหมดถือเป็นหลักฐานหลักของรูปแบบไตรภาคีและหนึ่งประโยค - สองส่วน (ในกรณีนี้จะพิจารณาเกณฑ์เพิ่มเติมด้วย) E. Prout ถือว่ารูปแบบทั้งสองประเภทนี้เป็นแบบสองส่วน เนื่องจากตรงกลางไม่ได้ให้คอนทราสต์ มีแนวโน้มที่จะบรรเลงซ้ำ และมักจะทำซ้ำตามนั้น ในทางตรงกันข้าม A. Schoenberg ตีความทั้งสองประเภทนี้เป็นรูปแบบสามส่วน เนื่องจากมีการแสดงซ้ำ (กล่าวคือ ส่วนที่ 3) แม้ว่าจะเป็นตัวย่อก็ตาม ดูเหมือนว่าเหมาะสม โดยไม่คำนึงถึงสิ่งนี้หรือความแตกต่างระหว่างประเภทที่กำลังพิจารณา เพื่อรวมพวกเขาภายใต้แนวคิดทั่วไปของรูปแบบการบรรเลงอย่างง่าย สัดส่วนของสินค้าบางชนิด ไม่ตรงกับชื่อประเภทแบบฟอร์มที่พวกเขาอยู่ (เช่นใน T. f. ด้วยรหัสจริง ๆ แล้วอาจมี 4 ส่วนเท่า ๆ กัน) มิน องค์ประกอบที่เป็นไตรภาคีในความหมายทั่วไปของคำมักไม่เรียกว่า T. f. เป็นพิเศษในความหมายของคำ ตัวอย่างเช่น โอเปร่าสามองก์ ซิมโฟนีสามขบวน คอนแชร์โต ฯลฯ สโตรฟิก กระทะ การเรียบเรียงที่มีข้อความสามบทพร้อมเพลงที่แตกต่างกัน ฯลฯ

อ้างอิง: ดูได้ที่อาร์ท รูปแบบดนตรี