ความเท่าเทียม |

ความเท่าเทียม (จากภาษากรีก Parallnlos – ขนาน, สว่าง – ตั้งอยู่หรือเดินเคียงข้างกัน) – การเคลื่อนไหวของเสียงโพลีโฟนิกตั้งแต่สองเสียงขึ้นไป หรือดนตรีพ้องเสียง ผ้าที่มีการเก็บรักษาช่วงเวลาหรือช่วงเวลาเดียวกันระหว่างกัน ("เปิด" P. ) รวมถึงรูปแบบการเคลื่อนไหวของเสียงในทิศทางเดียว ("ซ่อน" P. ) ป. ควรแยกความแตกต่างจากการเพิ่มเสียงเดียวกันเป็นสองเท่าเป็นอ็อกเทฟและแม้กระทั่งเป็นอ็อกเทฟหลายอ็อกเทฟ ซึ่งมักใช้ในศาสตราจารย์ ดนตรี. ป. เป็นลักษณะของเตียงบางประเภท การอ้างสิทธิ์ของบางคนเพลง ประเภท (เช่น Kant รัสเซียและยูเครน) รู้จักกันมาตั้งแต่สมัยโบราณ รูปแบบแรกสุดของศาสตราจารย์ โพลีโฟนีมีพื้นฐานมาจากการเคลื่อนที่แบบขนานของเสียง และไม่เพียงแต่ในสามเท่านั้น แต่ยังใช้ส่วนที่ห้า ควอร์ต และแม้แต่วินาทีด้วย (ดู Organum) ต่อมาในศ. เพลงพบแอปพลิเคชั่น Ch. ร. ป. ที่สามและหก. ป. อ็อกเทฟและส่วนห้าในศตวรรษที่ 13-14 เพลงถูกห้าม ทฤษฎีที่ละเมิดความเป็นอิสระของการเคลื่อนไหวของเสียงแต่ละเสียง ในศตวรรษที่ 18 มีการสร้างข้อยกเว้นกฎข้อหนึ่งขึ้น - อนุญาตให้ใช้เส้นคู่ขนานเมื่อแก้ไข sextakcord ที่ห้าที่เพิ่มขึ้นของระดับ VII เป็นยาชูกำลัง (ที่เรียกว่า "Mozartian fifth"):

ในศตวรรษที่ 17-18 กฎการห้ามของพีอ็อกเทฟและห้าก็ขยายไปถึงกรณีของ "ซ่อน" พี (ยกเว้นที่เรียกว่า "เขาที่ห้า") - การเคลื่อนไหวของเสียงในทิศทางเดียวเป็นอ็อกเทฟหรือห้า ตลอดจนพฤติกรรมดังกล่าว ของเสียงด้วย Krom ขนานอ็อกเทฟหรือส่วนห้าถูกสร้างขึ้นบนจังหวะที่หนักแน่นของการวัด (แม้ว่าช่วงเวลาเหล่านี้จะไม่คงอยู่ตลอดการวัดทั้งหมด); การเปลี่ยนไปใช้อ็อกเทฟหรือห้าโดยการเคลื่อนไหวของเสียงที่ตรงกันข้ามก็เป็นสิ่งต้องห้ามเช่นกัน นักทฤษฎีบางคน (G. Zarlino) มองว่าการสืบเนื่องของสองหลักสามคู่ขนานกันเป็นสิ่งที่ไม่พึงปรารถนาเนื่องจากไตรโทนที่เกิดขึ้นจากโทนเสียงล่างของโทนหนึ่งและโทนบนของอีกด้านหนึ่ง:

ในทางปฏิบัติ ยกเว้นการเรียบเรียงของรูปแบบที่เข้มงวดและเอกสารการศึกษาเกี่ยวกับความสามัคคีและพหุเสียง กฎเหล่านี้ทั้งหมดมีอยู่ใน Ch. ร. เกี่ยวกับเสียงที่ดีที่สุดของรำพึง ผ้า

และตั้งแต่ศตวรรษที่ 19 P. ในห้าและพยัญชนะทั้งหมดมักถูกใช้โดยผู้แต่งเพื่อให้ได้งานศิลปะบางอย่าง เอฟเฟกต์ (G. Puccini, K. Debussy, IF Stravinsky) หรือเพื่อสร้างตัวละครของ Nar. การเล่นดนตรีสีแห่งสมัยโบราณ (Verdi's Requiem)

อ้างอิง: Stasov VV, จดหมายถึง Mr. Rostislav เกี่ยวกับ Glinka, Theatrical and Musical Bulletin, 1857, No 42 (ในหนังสือ: VV Stasov. Articles on Music, edited by VV Protopopov , issue 1, M., 1974, pp. 352- 57); ไทลิน ยู. N. , Parallelisms ในทฤษฎีดนตรีและการปฏิบัติ, L. , 1938; Ambros AW, Zur Lehre vom Quintenverbote, Lpz., 1859; Tappert, W. , Das Verbot der Quinten-Parallen, Lpz., 1869; Riemann H., Von verdeckten Quinten und Oktaven, Musikalisches Wochenblatt, 1840 (เหมือนกันในPräludien und Studien, Bd 2, Lpz., 1900); Lemacher H., Plauderei über das Verbot von Parallelen, “ZfM”, 1937, Bd 104; Ehrenberg A., Das Quinten und Oktavenparallelenverbot ใน systematischer Darstellung, Breslau, 1938