ตัวแปร fret |

ตัวแปร fret – โหมดที่การทำงานของราก (ยาชูกำลัง) ทำสลับกันโดยใช้โทนสีต่างๆ ในระดับเดียวกัน เช่นเดียวกับโหมด ซึ่งมาตราส่วนจะเปลี่ยนด้วยยาชูกำลัง (โทนิค) เดียวกัน (ตาม IV Sposobin)

แนวคิด “ป. ล.” มักจะใช้กับโหมดแรกเหล่านี้ แม้ว่าควรจะเรียกว่าตัวแปร-โทน และโหมดที่สอง – จริงๆ แล้ว

เพลงลูกทุ่งรัสเซีย "You are my field"

ตัวแปรหงุดหงิด ป.ล. ทั่วไปในนาร์ เพลงโดยเฉพาะในรัสเซีย สัมพันธ์กับความเปราะบางของจุดศูนย์กลางของวรรณยุกต์ทำให้สามารถเลื่อนไปเกือบทุกขั้นตอนได้ค่อนข้างง่าย และไม่มีความรู้สึกของการมอดูเลต ความแตกต่างระหว่างการกระจัดกระจายของโมดอลแบบแปรผันของการสนับสนุนจากการมอดูเลตคือการไม่ทิ้งคีย์หนึ่งและสร้างคีย์อื่น หรือในการควบรวมของสองรายการขึ้นไป คีย์ (ด้วยสเกลเดียว) ให้เป็นโมดัลทั้งหมด ความรู้สึกของสองคนขึ้นไปมีชัย สีที่อยู่ในระบบกิริยาช่วยเดียวกัน (MI Glinka, "Ivan Susanin", องก์ที่ 1, คอรัส "ไอซ์พาแม่น้ำเต็ม") โดยเฉพาะอย่างยิ่งในรูปแบบทั่วไปของ P. l. – ความหงุดหงิดแบบสลับขนานกัน (ดูตัวอย่างด้านบน รวมถึงตัวอย่างเพลงรัสเซีย “A baby walk around the forest” ในบทความเรื่องระบบเสียง) ความนุ่มนวลของการเปลี่ยนจากส่วนรองรับหนึ่งไปยังอีกส่วน ซึ่งเป็นเรื่องปกติสำหรับ P. l. ทำให้มีลักษณะเป็นสีรุ้งอย่างสงบ อย่างไรก็ตาม การตีความความหมายอีกอย่างหนึ่งก็เป็นไปได้เช่นกัน ตัวอย่างเช่น ข้อความที่ตัดตอนมาจากองก์ที่ 2 ของโอเปร่า Prince Igor โดย Borodin:

การเต้นรำของผู้ชายนั้นดุร้าย

ในทฤษฎีของยุคกลาง หงุดหงิดสำหรับคำว่า "P. ล.” แนวความคิดที่เกี่ยวข้องคือ tonus peregrinus ("wandering tone" ตัวอย่างเช่นในทำนองของ antiphon "Nos qui vivimus") ซึ่งแสดงถึงจุดสิ้นสุดของทำนองในการสลายตัว ตอนจบเช่นเดียวกับความแปรปรวนของการรองรับ fret อื่น ๆ แนวคิดของศตวรรษที่ 17 มีความหมายคล้ายกัน alteratio modi (“เปลี่ยนโหมด”) ใช้กับชิ้นส่วนที่ขึ้นต้นด้วยโทนเดียวและลงท้ายด้วยโทนอื่น (โดย K. Bernhard); การเปลี่ยนโทนเสียงสามารถตีความได้ทั้งแบบมอดูเลตและแบบ P. l. NP Diletskii (70s ของศตวรรษที่ 17) คาดหวังแนวคิดของ P. ล. ในหลักคำสอนของ "ดนตรีผสม" สำหรับความแปรปรวนของกิริยาในภาษารัสเซีย นาร์ NA Lvov (1790) ดึงความสนใจไปที่เพลงและอธิบายว่าเป็น "ความแปลกประหลาดทางดนตรี" (เพลงที่ 25 และ 30 จากคอลเล็กชัน "คอลเลกชันเพลงพื้นบ้านรัสเซียด้วยเสียงของพวกเขา…” โดย Lvov-Prach) แต่ในสาระสำคัญของแนวคิดและคำว่า "P l" ถูกเสนอครั้งแรกโดย VL Yavorsky คำอธิบายตามทฤษฎีของเขาทำให้ข้อเท็จจริงที่ว่าโทนเสียงบางโทนมีความเสถียรในส่วนหนึ่งของโครงสร้างโมดอล และไม่เสถียรในอีกส่วนหนึ่ง (แรงโน้มถ่วงที่ผันกลับได้ ตาม VA Zuckerman เช่น เสียง ga)

ยู. N. Tyulin เชื่อมโยงการเกิดของ P. l. ด้วยการขยายฟังก์ชันคอร์ดแบบแปรผัน

อ้างอิง: Lvov HA, On Russian Folk Singing, ในหนังสือของเขา: Collection of Russian Folk Songs with their Voices, St. Petersburg, 1790, ตีพิมพ์ซ้ำ ม., 1955; Diletsky HP นักดนตรีไวยากรณ์ (เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก), 1910; Protopopov EV องค์ประกอบของโครงสร้างของคำพูดทางดนตรี ตอนที่ 1-2 ม., 1930; ไทลิน ยู. N. ตำราแห่งความสามัคคี ตอนที่ 2 ม. 1959; Vakhromeev VA โครงสร้างโมดอลของเพลงพื้นบ้านรัสเซียและการศึกษาในหลักสูตรทฤษฎีดนตรีเบื้องต้น M. , 1968; Sposobin IV, การบรรยายเรื่องความสามัคคี, M. , 1969; Protopopov VI, Nikolai Diletsky และ "Music Grammar", "Musica Antiqua", IV, Bydgoszcz, 1975; Tsukerman VA, คำถามบางข้อเกี่ยวกับความสามัคคี, ในหนังสือของเขา: เรียงความเชิงทฤษฎีและทฤษฎีดนตรี, ฉบับที่. 2, ม., 1975; Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre Heinrich Schützens in der Fassung seines Schülers Christoph Bernhard, Lpz., 1926, Kassel ua, 1963.

ยู. H. Kholopov