รายการ |

ลาดพร้าว ความสัมพันธ์ที่ไม่ใช่ออร์แกน, ความสัมพันธ์แบบฝรั่งเศส, เชื้อโรค เควสสแตนด์

ความขัดแย้งระหว่างเสียงของขั้นที่เป็นธรรมชาติและการดัดแปลงแบบทางเลือกของสีในเสียงที่แตกต่างกัน (หรือในอ็อกเทฟที่ต่างกัน) ในระบบเสียงประสานของ P. ไดอะโทนิกมักจะให้เสียงที่ผิดเพี้ยน (ไม่ใช่ออร์แกน) เช่นเดียวกับเสียงโดยตรง บริเวณใกล้เคียงและผ่านเสียงหรือคอร์ด:

ดังนั้น ป. จึงถูกห้ามโดยกฎแห่งความสามัคคี การรวมกันของดีกรีธรรมชาติกับการเปลี่ยนแปลงนั้นไม่ใช่ P. โดยมีเงื่อนไขว่าการนำเสียงนั้นราบรื่น ตัวอย่างเช่น

P. ได้รับอนุญาตในความสามัคคี D หลังจากระดับต่ำสุดที่สองเช่นเดียวกับผ่าน caesura (ดูตัวอย่างด้านบน พงศาวดาร 244)

การหลีกเลี่ยงของ P. เป็นเรื่องปกติของความแตกต่างแบบเข้มงวด (ศตวรรษที่ 15-16) ในยุคบาโรก (ศตวรรษที่ 17 - ครึ่งแรกของศตวรรษที่ 1) อนุญาตให้ร้องเพลงเป็นครั้งคราว - ไม่ว่าจะเป็นผลข้างเคียงที่ไม่เด่นในสภาวะของการนำเสียงที่พัฒนาแล้ว (JS Bach, Brandenburg Concerto 18, ตอนที่ 1, บาร์ 2 -9) หรือ เป็นพิเศษ เทคนิคการแสดงก.-ล. สเปเชียลเอฟเฟค เช่น เพื่อแสดงถึงความเศร้าโศกหรืออาการเจ็บปวด (P. a10 – as1 ในตัวอย่าง A,

เจเอส บัค. มวลใน h minor, No 3, bar 9

เจเอส บัค. นักร้องประสานเสียง “Singt dem Herrn ein neues Lied” ลูกกรง 8-10

ด้านล่างมีความเกี่ยวข้องกับการแสดงออกของคำว่า Zagen – ความปรารถนา) ในยุคของแนวโรแมนติกและสมัยใหม่ เพลงของ ป. มักใช้เป็นหนึ่งในลักษณะเฉพาะของลาโดฮาร์โมนิก ระบบวิธีการ (โดยเฉพาะภายใต้อิทธิพลของโหมดพิเศษ ตัวอย่างเช่น P. e – es1 ใน The Rite of Spring ของ Stravinsky หมายเลข 123 แถบ 5 - ตามโหมดประจำวัน) P. ในตัวอย่าง B (รวบรวมเสน่ห์ที่ทำให้มึนเมาของ Kashcheevna) อธิบายได้ด้วยการเชื่อมต่อกับ non-diatonic ต่ำสุด

เจเอส บัค. Matthew Passion หมายเลข 26 บาร์ 26

NA ริมสกี-คอร์ซาคอฟ “ Kashchei the Immortal” ฉาก II ลูกกรง 28-29

ระบบและสเกลเสียง-เซมิโทนที่มีลักษณะเฉพาะ ในดนตรีของศตวรรษที่ 20 ใช้กันอย่างแพร่หลาย (โดย AN Cherepnin, B. Bartok, ฯลฯ ) คอร์ด two-terts major-minor (เช่น: e1-g1-c2-es2) ซึ่งมีความจำเพาะคือ P. ( e1-es2) รวมถึงคอร์ดที่เกี่ยวข้องกับเขา (ดูตัวอย่างที่ด้านบนของคอลัมน์ 245)

ไอเอฟ สตราวินสกี้ “น้ำพุศักดิ์สิทธิ์”.

ตามแบบฉบับของดนตรีสมัยใหม่ การผสมผสานของโหมดต่างๆ ทำให้เกิด polyscale และ polytonality โดยที่ P. (แบบต่อเนื่องและพร้อมกัน) กลายเป็นคุณลักษณะเชิงบรรทัดฐานของโครงสร้าง modal:

ไอเอฟ สตราวินสกี้ ชิ้นส่วนสำหรับเปียโน "Five Fingers" Lento แท่ง 1-4

ในสิ่งที่เรียกว่า แอโทนาลิตี้ เอนฮาร์โมนิก ค่าของขั้นตอนจะเท่ากันและ P. จะไม่เกิดขึ้นจริง (A. Webern, คอนแชร์โต้สำหรับเครื่องมือ 9, op. 24)

คำว่า “ป” - ตัวย่อของนิพจน์ "non-harmonic P" (ภาษาเยอรมัน: unharmonischer Querstand). P. เป็นส่วนหนึ่งของกลุ่มของการสืบทอดที่ไม่ลงรอยกันที่ต้องห้ามซึ่งยังคงมีนัยสำคัญซึ่งนอกเหนือจากการเปลี่ยนแปลง P. แล้วยังรวมถึงความสัมพันธ์แบบไตรโทนด้วย P. และ tritone (diabolus in musica) มีความคล้ายคลึงกันโดยที่ทั้งคู่อยู่นอกขอบเขตของการคิดตามระบบของ hexachords (ดู Solmization) และอยู่ภายใต้กฎเดียวกัน – Mi contra Fa (แม้ว่าจะไม่เหมือนกัน):

เจ. ซาร์ลิโน (1558) ประณามสองข. สามหรือม. หกติดต่อกันเนื่องจากพวกเขา "ไม่อยู่ในความสัมพันธ์ที่ปรองดอง"; เขาแสดงให้เห็นความสัมพันธ์ที่ไม่ลงรอยกัน (ในตัวอย่างเดียว) ทั้งใน P. และใน newts:

จากบทความของ G. Zarlino "Le istitutioni harmonice" (ตอนที่ III, ตอนที่ 30)

M. Mersenne (1636-37) หมายถึง Tsarlino หมายถึง P. ถึง "ความสัมพันธ์ที่ผิดพลาด" (ความสัมพันธ์แบบ Fausses) และให้ตัวอย่างที่คล้ายคลึงกันกับ triton และ P.

K. Bernhard ห้าม falsche Relationes: tritones หรือ "half-quints" (Semidiapente), อ็อกเทฟ "มากเกินไป" (Octavae Superfluae), "half-octaves" (Semidiapason), "excessive" (Unisonus superfluus) ให้ตัวอย่างเกือบจะตามตัวอักษร ทำซ้ำข้างต้นจาก Carlino

I. Matttheson (1713) อธิบายลักษณะช่วงเวลาเดียวกันในแง่เดียวกับ "เสียงที่น่าขยะแขยง" (widerwärtige Soni) บทที่ 9 ทั้งหมดของส่วนที่ 3 ของ "Perfect Kapellmeister" ที่อุทิศให้กับ “ไม่ประสานกัน P.”. การคัดค้านข้อห้ามบางอย่างของทฤษฎีเก่าว่า "ไม่ยุติธรรม" (รวมถึงสารประกอบบางอย่างที่ Zarlino อ้าง) Matteson แยกแยะความแตกต่างระหว่าง "เหลือทน" และ "ยอดเยี่ยม" P. (ยังพบว่า "แบ่งความสัมพันธ์ที่ผิดพลาด" เป็น "อดทน" และ "ไม่อดทน" ใน “Musical Dictionary” ของ S. Brossard, 1703.) XK Koch (1802) อธิบาย P. ว่าเป็น “การสืบเนื่องของเสียงสองเสียง ซึ่งเส้นทางของเสียงนั้นเป็นของคีย์ที่แตกต่างกัน” ใช่ในการไหลเวียน

หูเข้าใจขั้นตอน fis-a ในน้ำเสียงด้านล่างเป็น G-dur ขั้นตอน af ในเสียงบนเป็น C หรือ F-dur “Relatio non harmonica” และ “non-harmonic P” อธิบายโดย Koch เป็นคำพ้องความหมายและต่อไปนี้

ยังคงใช้กับพวกเขา

EF Richter (1853) ระบุว่า "P ที่ไม่ใช่ฮาร์โมนิก" เป็น "การเคลื่อนไหวที่ไม่ไพเราะ" แต่ปรับบันทึก "การตกแต่ง" (เสริม) บางอย่างหรือหลักการของ "การลด" (ลิงก์กลาง):

เพลงรักพื้นบ้านอาร์เมเนีย "การูนา" ("ฤดูใบไม้ผลิ")

การเคลื่อนไหวที่ก่อให้เกิดการเพิ่มขึ้น ควอร์

, Richter เกี่ยวข้องกับ P. ตาม X. Riemann, P. คือการจัดสรรน้ำเสียงที่เปลี่ยนไปตามสีซึ่งไม่เป็นที่พอใจต่อการได้ยิน ที่ไม่พึงประสงค์ในมันคือการดูดซึมของฮาร์โมนิกไม่เพียงพอ การเชื่อมต่อซึ่งสามารถเปรียบเทียบกับน้ำเสียงที่ไม่บริสุทธิ์ ความขัดแย้งที่อันตรายที่สุดคือเมื่อเคลื่อนไปยังกลุ่มที่มีชื่อเดียวกัน ด้วยสเต็ปทริโทน พี “มีความชัดเจนในตัวเองอย่างแท้จริง” (เช่น n II – V); รายการที่อัตราส่วน tertsovy (เช่น I — hVI) อยู่ในตำแหน่งระดับกลาง

Hess de Calvet (1818) ห้าม "การเคลื่อนไหวที่ไม่ประสานกัน" ที่นำไปสู่การเปิด tritone

อย่างไรก็ตาม อนุญาตให้มี "การเคลื่อนตัวที่ไม่ประสานกัน" หากไป "หลังทางแยก" (caesuras) IK Gunke (1863) แนะนำให้หลีกเลี่ยงในรูปแบบที่เข้มงวด "ความสัมพันธ์ที่หลากหลาย (ความสัมพันธ์) ของเครื่องชั่งที่เกิดจากการไม่ปฏิบัติตามน้ำเสียงที่เกี่ยวข้อง" (ตัวอย่างของ P. ที่เขาให้ไว้คือการศึกษาจาก b. thirds และจาก m. sext) .

PI Tchaikovsky (1872) นาซ ป. “ทัศนคติที่ขัดแย้งกันของสองเสียง” BL Yavorsky (1915) ตีความ P. ว่าเป็นจุดเชื่อมต่อระหว่างเสียงคอนจูเกต: P. - "การวางเคียงกันของเสียงคอนจูเกตในอ็อกเทฟต่างๆ และเสียงต่างๆ เมื่อแรงโน้มถ่วงทำผิดพลาด" เช่น. (เสียงที่เกี่ยวข้อง – h1 และ c2):

(ถูกต้อง) แต่ไม่ใช่

(ป.). ตามที่ยู N. Tyulin และ NG Privano (1956) มีสองประเภทคือ P.; ในตอนแรก เสียงที่ประกอบเป็น P. จะไม่รวมอยู่ในโครงสร้าง modal ทั่วไป (P. ฟังดูเป็นเท็จ) ในขั้นที่สอง จะสรุปโครงสร้าง modal ทั่วไป (P. อาจจะยอมรับได้)

อ้างอิง: Hess de Calve, Theory of Music …, ตอนที่ 1, Har., 1818, p. 265-67; Stasov VV, จดหมายถึง Mr. Rostislav เกี่ยวกับ Glinka, “Theatrical and Musical Bulletin”, 1857, 27 ตุลาคม, เหมือนกันในหนังสือ: Stasov VV, Articles on Music, vol. 1, ม., 1974, น. 352-57; Gunke I., คู่มือฉบับสมบูรณ์สำหรับการแต่งเพลง, St. Petersburg, (1865), p. 41-46, ม., 1876, 1909; Tchaikovsky PI, คู่มือการศึกษาภาคปฏิบัติของความสามัคคี, M. , 1872, เหมือนกันในหนังสือ: Tchaikovsky PI, Poly คอล ซ., ฉบับที่. III-a, M. , 1957, p. 75-76; Yavorsky B. , แบบฝึกหัดในการสร้างจังหวะโมดอล, ตอนที่ 1, M. , 1915, p. 47; ไทลิน ยู. N. , Privano NG, Theoretical Foundations of Harmony, L. , 1956, p. 205-10, ม., 1965, น. 210-15; Zarlino G. , Le สถาบันฮาร์โมนิซ. โทรสารของ 1558, NY, (1965); Mersenne M. , Harmonie จักรวาล La théorie et la pratique de la musique (ป., 1636-37), t. 2, ป., 1963, น. 312-14; Brossard S., Dictionaire de musique…, P., 1703; Matttheson J., Das neu-eröffnete Orchestre…, Hamb., 1713, S. 111-12; เขา Der vollkommene Capellmeister, Hamb., 1739, S. 288-96, ie, Kassel – Basel, 1954; Martini GB, ตัวอย่างหรือ saggio fondamentale pratico di contrappunto sopra il canto fermo, pt. 1, โบโลญญา, 1774, p. XIX-XXII; Koch H. Chr., Musikalisches Lexikon, Fr./M. , 1802, Hdlb., 1865, S. 712-14; Richter EF, Lehrbuch der Harmonie, Lpz., 1853 Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre, L. – NY, (1868) Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre Heinrich Schützens in der Passung seines Schülers Christoph, Bernhard, 154, Kassel อยู, 57.

ยู. H. Kholopov