ระยะเวลา |

ระยะเวลา (จากภาษากรีก periodos – บายพาส, การหมุนเวียน, วงกลมของเวลา) – รูปแบบองค์ประกอบที่ง่ายที่สุดซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของรูปแบบที่ใหญ่กว่าหรือมีของตัวเอง ความหมาย. หน้าที่ของ Main P. คือการแสดงดนตรีที่ค่อนข้างสมบูรณ์ ความคิด (ธีม) ในการผลิต คลังสินค้าเสียงเดียวกัน พบกับ ป.ธ.ค. โครงสร้าง หนึ่งในนั้นสามารถกำหนดได้ว่าเป็นบรรทัดฐานหลัก นี่คือ P. ซึ่งมีความสมมาตรของสองประโยคที่ประกอบขึ้นเป็น พวกเขาเริ่มต้นเหมือนกัน (หรือคล้ายกัน) แต่จบลงด้วยวิธีที่ต่างกัน จังหวะ สมบูรณ์น้อยกว่าในประโยคแรกและสมบูรณ์มากขึ้นในประโยคที่สอง อัตราส่วนของจังหวะที่พบบ่อยที่สุดคือครึ่งหนึ่งและเต็ม การลงท้ายด้วยความสามัคคีที่โดดเด่นในตอนท้ายของประโยคแรกสอดคล้องกับการสิ้นสุดของยาชูกำลังในตอนท้ายของประโยคที่สอง (และระยะเวลาโดยรวม) มีอัตราส่วนฮาร์โมนิกของของแท้ที่ง่ายที่สุด ลำดับ ซึ่งก่อให้เกิดความสมบูรณ์ของโครงสร้างของพี อัตราส่วนอื่นๆ ของจังหวะก็เป็นไปได้เช่นกัน: ไม่สมบูรณ์สมบูรณ์ – สมบูรณ์แบบสมบูรณ์ ฯลฯ เป็นข้อยกเว้น อัตราส่วนของจังหวะสามารถย้อนกลับได้ (เช่น สมบูรณ์แบบ – ไม่สมบูรณ์หรือสมบูรณ์ – ไม่สมบูรณ์ ). มี ป. และมีจังหวะเท่ากัน หนึ่งในตัวเลือกที่พบบ่อยที่สุดสำหรับออร์แกน โครงสร้างของ P. – การมอดูเลตในประโยคที่สอง ส่วนใหญ่มักจะอยู่ในทิศทางที่โดดเด่น นี้ไดนามิกรูปแบบของ P.; การมอดูเลต P. ใช้เป็นองค์ประกอบของรูปแบบที่ใหญ่กว่าเท่านั้น

เมตริกก็มีบทบาทสำคัญเช่นกัน พื้นฐานของ P. โดยทั่วไปสำหรับหลาย ๆ (แต่ไม่ใช่ทั้งหมด) สไตล์และแนวเพลงของยุโรปคือความตรงไปตรงมาซึ่งจำนวนแท่งใน P. และในแต่ละประโยคจะเท่ากับกำลังของ 2 (4, 8, 16, 32) ). ความเหลี่ยมเกิดขึ้นเนื่องจากการเปลี่ยนแปลงอย่างต่อเนื่องของจังหวะเบาและหนัก (หรือในทางกลับกัน หนักและเบา) สองแท่งถูกจัดกลุ่มสองต่อสองเป็นสี่แท่ง สี่แท่งเป็นแปดแท่ง และอื่นๆ

โครงสร้างอื่น ๆ ก็ใช้เช่นกัน พวกเขาสร้าง P. ถ้าพวกเขาทำหน้าที่เดียวกันกับหลัก ประเภทและความแตกต่างในโครงสร้างไม่เกินขอบเขตที่กำหนด ขึ้นอยู่กับประเภทและสไตล์ของดนตรี คุณสมบัติที่กำหนดของตัวแปรเหล่านี้คือประเภทของการใช้รำพึง วัสดุเช่นเดียวกับเมตริก และฮาร์มอนิก โครงสร้าง. ตัวอย่างเช่น ประโยคที่สองอาจไม่ซ้ำกับประโยคแรก แต่ทำต่อ นั่นคือ เป็นประโยคใหม่ในเพลง วัสดุ. ดังกล่าว ป. เรียกว่า P. ของโครงสร้างที่ไม่ซ้ำหรือเดี่ยว ประโยคที่ต่างกันสองประโยคถูกรวมเข้าด้วยกันโดยการผันของจังหวะ อย่างไรก็ตาม P. ของโครงสร้างเดียวไม่สามารถแบ่งออกเป็นประโยคนั่นคือหลอมรวม ในกรณีนี้ หลักการโครงสร้างที่สำคัญที่สุดของ ป. ถูกละเมิด และการก่อสร้างยังคงเป็น P. ถ้ามันกำหนดคำจำกัดความ เนื้อหาเฉพาะเรื่องและอยู่ในที่เดียวกันในรูปแบบของทั้งหมดเป็นบรรทัดฐาน P. ในที่สุดก็มี P. ซึ่งประกอบด้วยสามประโยคที่แตกต่างกันมากที่สุด อัตราส่วนเฉพาะเรื่อง วัสดุ (a1 a2 a3; ab1b2; abc เป็นต้น)

การเบี่ยงเบนจากประเภทหลัก P. อาจนำไปใช้กับเมตริกด้วย อาคาร ความสมมาตรของประโยคสี่เหลี่ยมสองประโยคสามารถถูกทำลายได้โดยการขยายประโยคที่สอง นี่คือลักษณะของ P ที่ขยายออกไปทั่วไปมาก (4 + 5; 4 + 6; 4 + 7 เป็นต้น) ตัวย่อของประโยคที่สองนั้นใช้กันน้อยกว่า นอกจากนี้ยังมีสี่เหลี่ยมจัตุรัสซึ่งความไม่เป็นรูปธรรมไม่ได้เกิดจากการเอาชนะความเป็นสี่เหลี่ยมจัตุรัสดั้งเดิม แต่ในตัวของมันเองในฐานะคุณสมบัติที่มีอยู่ในเพลงนี้ พีที่ไม่ใช่สี่เหลี่ยมดังกล่าวเป็นเรื่องปกติโดยเฉพาะอย่างยิ่งสำหรับรัสเซีย ดนตรี. อัตราส่วนของจำนวนรอบในกรณีนี้อาจแตกต่างกัน (5 + 5; 5 + 7; 7 + 9 เป็นต้น) ในตอนท้ายของป.หลังจากที่เขาสรุป. จังหวะ การเพิ่มเติมอาจเกิดขึ้น - การก่อสร้างหรือชุดของสิ่งปลูกสร้าง ตามรำพึงของมันเอง แปลว่า ประชิด ป.แต่ไม่มีอิสระ. ค่า.

ป. มักจะพูดซ้ำ บางครั้งอาจมีการเปลี่ยนแปลงเนื้อสัมผัสหลายอย่าง อย่างไรก็ตาม หากการเปลี่ยนแปลงในระหว่างการทำซ้ำทำให้เกิดสิ่งที่สำคัญในแผนฮาร์มอนิกของ P. อันเป็นผลมาจากการที่มันลงท้ายด้วยจังหวะที่ต่างกันหรือในคีย์อื่น แสดงว่าไม่ใช่ P และการซ้ำซ้อนของตัวแปรที่เกิดขึ้น แต่โครงสร้างเดียวของคอมเพล็กซ์ P ประโยคที่ซับซ้อนสองประโยคของ P ที่ซับซ้อนคือ P แบบธรรมดาสองประโยค

ป. เกิดขึ้นในยุโรป. ศ. ดนตรีในยุคกำเนิดของโฮโมโฟนิกโกดังซึ่งเข้ามาแทนที่โพลีโฟนิก (ศตวรรษที่ 16-17) Nar. มีบทบาทสำคัญในการก่อตัวของมัน และการเต้นรำในบ้าน และเพลงและการเต้นรำ ประเภท ดังนั้นแนวโน้มไปสู่ความเป็นสี่เหลี่ยมจัตุรัสซึ่งเป็นพื้นฐานของการเต้นรำ ดนตรี. สิ่งนี้ยังส่งผลต่อลักษณะเฉพาะของเพลงที่อ้างสิทธิ์ -va Western-Europe ประเทศ – ในนั้น., ออสเตรีย, อิตาลี, ฝรั่งเศส. นาร์ เพลงก็ถูกครอบงำด้วยความเป็นเหลี่ยม สำหรับรัสเซีย เพลงที่ดึงออกมานั้นไม่มีลักษณะของความเป็นสี่เหลี่ยมจัตุรัส ดังนั้นความไม่เป็นรูปธรรมอินทรีย์จึงแพร่หลายในรัสเซีย เพลง (MP Mussorgsky, SV Rachmaninov)

ป. ใน ศ. คำแนะนำ ดนตรีส่วนใหญ่แสดงถึงส่วนเริ่มต้นของรูปแบบที่ใหญ่ขึ้น - สองหรือสามส่วนง่ายๆ เริ่มต้นด้วย F. Chopin (Preludes, op. 25) เท่านั้นจึงกลายเป็นรูปแบบของการผลิตอิสระ กระทะ. เพลง ป. ชนะที่มั่นเป็นรูปแบบของกลอนในเพลง. นอกจากนี้ยังมีเพลงที่ไม่ใช่คู่และความรักที่เขียนในรูปแบบของ P. (เรื่องรัก ๆ ใคร่ ๆ ของ SV Rachmaninov“ It's Good Here”)

อ้างอิง: Catuar G. ดนตรี ตอนที่ 1, M., 1934, o. 68; Sposobin I. , ดนตรี, M.-L. , 1947; ม., 1972, น. 56-94; Skrebkov S. , การวิเคราะห์งานดนตรี, M. , 1958, p. 49; Mazel L., โครงสร้างของงานดนตรี, M., 1960, p. 115; รูเทอร์สไตน์ เอ็ม. ดนตรี. รูปแบบหนึ่งส่วนสองส่วนและสามส่วน M. , 1961; แบบฟอร์มดนตรี ed. ยู. Tyulina, M. , 1965 น. 52, 110; Mazel L. , Zukkerman V. , การวิเคราะห์งานดนตรี, M. , 1967, p. 493; Bobrovsky V. , เกี่ยวกับความแปรปรวนของหน้าที่ของรูปแบบดนตรี, M. , 1970, p. 81; Prout E. , Musical form, L. , 1893 Ratner LG ทฤษฎีโครงสร้างยุคดนตรีในศตวรรษที่ Eingh, “MQ”, 1900, v. 17, no 31.

VP Bobrovsky