จีน่า บาเคาเออร์ |

จีน่า บาเคาเออร์

ในช่วงครึ่งแรกของศตวรรษที่ 20 การปรากฏตัวของนักเปียโนหญิงนั้นไม่ธรรมดาเหมือนตอนนี้ ในยุคของ "การปลดปล่อย" ของผู้หญิงในการแข่งขันระดับนานาชาติ แต่การอนุมัติของพวกเขาในชีวิตคอนเสิร์ตกลายเป็นเหตุการณ์ที่เห็นได้ชัดเจนยิ่งขึ้น ในบรรดาผู้ที่ได้รับการคัดเลือกคือ Gina Bachauer ซึ่งพ่อแม่ผู้อพยพจากออสเตรียอาศัยอยู่ในกรีซ เป็นเวลากว่า 40 ปีที่เธอยังคงรักษาสถานที่แห่งเกียรติยศไว้ในหมู่ผู้ชมคอนเสิร์ต เส้นทางสู่จุดสูงสุดของเธอไม่ได้โรยด้วยดอกกุหลาบ อันที่จริงเธอมีสามครั้งเพื่อเริ่มต้นใหม่อีกครั้ง

ความประทับใจทางดนตรีครั้งแรกของเด็กหญิงอายุ 8 ขวบคือของเล่นเปียโนที่แม่ของเธอมอบให้ในวันคริสต์มาส ในไม่ช้ามันก็ถูกแทนที่ด้วยเปียโนของจริง และเมื่ออายุได้ XNUMX ขวบ เธอได้แสดงคอนเสิร์ตครั้งแรกในบ้านเกิดของเธอ - เอเธนส์ สองปีต่อมา นักเปียโนหนุ่มเล่นอาเธอร์ รูบินสไตน์ ซึ่งแนะนำให้เธอเรียนดนตรีอย่างจริงจัง ปีการศึกษาตามมา – ครั้งแรกที่ Athens Conservatory ซึ่งเธอสำเร็จการศึกษาด้วยเหรียญทองในชั้นเรียนของ V. Fridman จากนั้นที่ Ecole Normal ในปารีสกับ A. Cortot

นักเปียโนแทบไม่มีเวลาเปิดตัวในปารีส นักเปียโนถูกบังคับให้กลับบ้าน เนื่องจากพ่อของเธอล้มละลาย เพื่อที่จะเลี้ยงดูครอบครัวของเขา เขาต้องลืมอาชีพด้านศิลปะไปชั่วขณะ และเริ่มสอนเปียโนที่ Athens Conservatory จีน่ายังคงรักษารูปแบบการเล่นเปียโนของเธอไว้โดยไม่มั่นใจมากนักว่าเธอจะสามารถแสดงคอนเสิร์ตได้อีกครั้ง แต่ในปี 1933 เธอได้ลองเสี่ยงโชคในการแข่งขันเปียโนที่เวียนนาและได้รับรางวัลเหรียญเกียรติยศ ในอีกสองปีข้างหน้า เธอโชคดีที่ได้สื่อสารกับ Sergei Rachmaninov และใช้คำแนะนำของเขาในปารีสและสวิตเซอร์แลนด์อย่างเป็นระบบ และในปี 1935 บาเคาเออร์ได้แสดงเป็นครั้งแรกในฐานะนักเปียโนมืออาชีพในเอเธนส์ โดยมีวงออเคสตราที่ดำเนินการโดย D. Mitropoulos เมืองหลวงของกรีซในเวลานั้นถือเป็นจังหวัดในแง่ของชีวิตทางวัฒนธรรม แต่ข่าวลือเกี่ยวกับนักเปียโนที่มีความสามารถเริ่มแพร่กระจายทีละน้อย ในปี 1937 เธอแสดงที่ปารีสกับปิแอร์ มอนเต จากนั้นจัดคอนเสิร์ตในเมืองต่างๆ ของฝรั่งเศสและอิตาลี ได้รับเชิญให้ไปแสดงในศูนย์วัฒนธรรมหลายแห่งในตะวันออกกลาง .

การระบาดของสงครามโลกครั้งที่หนึ่งและการยึดครองของกรีซโดยพวกนาซีทำให้ศิลปินต้องหนีไปอียิปต์ ในช่วงปีสงคราม Bachauer ไม่เพียงแต่ไม่ขัดจังหวะกิจกรรมของเขาเท่านั้น แต่ในทางกลับกัน เปิดใช้งานในทุกวิถีทางที่เป็นไปได้ เธอได้จัดคอนเสิร์ตมากกว่า 600 ครั้งสำหรับทหารและเจ้าหน้าที่ของกองทัพพันธมิตรที่ต่อสู้กับพวกนาซีในแอฟริกา แต่หลังจากที่ลัทธิฟาสซิสต์พ่ายแพ้ นักเปียโนก็เริ่มอาชีพของเธอเป็นครั้งที่สาม ในช่วงปลายยุค 40 ผู้ฟังชาวยุโรปหลายคนได้พบเธอ และในปี 1950 เธอได้แสดงในสหรัฐอเมริกาและตามที่นักเปียโนชื่อดัง A. Chesins กล่าว “สะกดจิตนักวิจารณ์ชาวนิวยอร์กอย่างแท้จริง” ตั้งแต่นั้นมา Bachauer อาศัยอยู่ในอเมริกาซึ่งเธอได้รับความนิยมอย่างกว้างขวาง: บ้านของศิลปินเก็บกุญแจสัญลักษณ์ของเมืองต่างๆ ในสหรัฐ นำเสนอโดยผู้ฟังที่ซาบซึ้ง เธอไปเยือนกรีซเป็นประจำ ซึ่งเธอได้รับการยกย่องว่าเป็นนักเปียโนที่ยิ่งใหญ่ที่สุดในประวัติศาสตร์ของประเทศ แสดงในยุโรปและละตินอเมริกา ผู้ฟังชาวสแกนดิเนเวียจะจดจำคอนเสิร์ตร่วมกับคอนสแตนติน อีวานอฟ วาทยกรของโซเวียต

ชื่อเสียงของ Gina Bachauer มาจากความแปลกใหม่ที่ไม่อาจปฏิเสธได้ ความสด และความขัดแย้งที่อาจฟังดูล้าสมัยในการแสดงของเธอ “เธอไม่เข้ากับโรงเรียนไหนเลย” แฮโรลด์ ชอนเบิร์ก นักเปียโนที่เชี่ยวชาญด้านศิลปะเปียโนเขียน “ตรงกันข้ามกับนักเปียโนสมัยใหม่หลายคน เธอพัฒนาไปสู่ความโรแมนติกอย่างแท้จริง เป็นอัจฉริยะที่ไม่อาจปฏิเสธได้ เหมือน Horowitz เธอเป็น atavism แต่ในขณะเดียวกัน ละครของเธอมีขนาดใหญ่ผิดปกติ และเธอเล่นเป็นนักแต่งเพลงที่ไม่สามารถเรียกได้ว่าโรแมนติก นักวิจารณ์ชาวเยอรมันยังอ้างว่า Bachauer เป็น "นักเปียโนในรูปแบบที่ยอดเยี่ยมของประเพณีอัจฉริยะแห่งศตวรรษที่ XNUMX"

แน่นอน เมื่อคุณฟังบันทึกของนักเปียโน บางครั้งดูเหมือนว่าเธอจะ "เกิดช้า" ราวกับว่าการค้นพบทั้งหมด นักเปียโนของโลก กว้างกว่านั้น ศิลปะการแสดงได้ผ่านเธอไปแล้ว แต่แล้วคุณก็รู้ว่าสิ่งนี้มีเสน่ห์และความคิดริเริ่มของตัวเองเช่นกัน โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อศิลปินแสดงคอนแชร์โตที่ยิ่งใหญ่ของ Beethoven หรือ Brahms ในระดับที่ยิ่งใหญ่ เพราะมันไม่อาจปฏิเสธความจริงใจ ความเรียบง่าย สัมผัสแห่งสไตล์และรูปแบบที่เป็นธรรมชาติ และในขณะเดียวกันก็ไม่ใช่ความแข็งแกร่งและขนาดที่ “เป็นผู้หญิง” ไม่น่าแปลกใจเลยที่ Howard Taubman เขียนใน The New York Times โดยทบทวนคอนแชร์โตของ Bachauer ว่า “ความคิดของเธอมาจากวิธีการเขียนงาน ไม่ได้มาจากแนวคิดที่นำมาจากภายนอก เธอมีพลังมากจนสามารถให้เสียงที่จำเป็นทั้งหมดได้ เธอสามารถเล่นได้สบายๆ เป็นพิเศษ และแม้ในช่วงไคลแม็กซ์ที่รุนแรงที่สุด เธอก็ยังคงมีสายสัมพันธ์ที่ชัดเจน

คุณธรรมของนักเปียโนแสดงออกมาในละครกว้างมาก เธอเล่นงานหลายสิบชิ้น ตั้งแต่บาค ไฮเดน โมสาร์ท จนถึงคนร่วมสมัยของเรา โดยที่เธอไม่มีความชื่นชอบบางอย่างในคำพูดของเธอเอง แต่เป็นที่น่าสังเกตว่าละครของเธอรวมผลงานมากมายที่สร้างขึ้นในศตวรรษที่ XNUMX จากคอนแชร์โต้ที่สามของรัคมานินอฟ ซึ่งถือว่าเป็นหนึ่งใน "ม้า" ของนักเปียโน จนถึงชิ้นเปียโนโดยโชสตาโควิช Bachauer เป็นนักแสดงคอนแชร์โตคนแรกของ Arthur Bliss และ Mikis Theodorakis และผลงานมากมายของนักประพันธ์เพลงรุ่นใหม่ ข้อเท็จจริงนี้เพียงอย่างเดียวพูดถึงความสามารถของเธอในการรับรู้ รัก และส่งเสริมดนตรีสมัยใหม่

Grigoriev L. , Platek Ya.