จังหวะหงุดหงิด |

แนวคิดทางดนตรีและทฤษฎีที่สร้างขึ้นโดย BL Yavorsky เริ่มแรก (ตั้งแต่ปี 1908) มันถูกเรียกว่า "โครงสร้างของคำพูดทางดนตรี" ตั้งแต่ปี 1918 - "ทฤษฎีแรงโน้มถ่วงของการได้ยิน"; แอล.อาร์. – ชื่อที่มีชื่อเสียงที่สุด (แนะนำในปี 1912) พื้นฐานของทฤษฎีแม่น้ำล. พัฒนาขึ้นในช่วงต้นศตวรรษที่ 20 คำว่า LR” หมายถึงการเปิดโหมดในเวลา สมมติฐานหลักของทฤษฎี LR: การมีอยู่ของความสัมพันธ์ทางเสียงสองประเภทที่ตรงกันข้าม – ไม่เสถียรและเสถียร แรงดึงดูดของความไม่มั่นคงในการแก้ไขให้กลายเป็นความมั่นคงเป็นพื้นฐานของรำพึง ไดนามิกและโดยเฉพาะอย่างยิ่งสำหรับการสร้างเฟรต ตามคำกล่าวของ Yavorsky แรงโน้มถ่วงของเสียงนั้นสัมพันธ์อย่างใกล้ชิดกับการปฐมนิเทศของบุคคลในพื้นที่โดยรอบ ดังที่เห็นได้จากตำแหน่งของอวัยวะแห่งการทรงตัว - คลองครึ่งวงกลมในอวัยวะหูที่รับรู้เสียงดนตรี ความแตกต่างจากความไม่สอดคล้องและความสอดคล้องกันคือ เสียงและช่วงเวลาที่ไม่เสถียรสามารถเชื่อมโยงกัน (เช่น สาม hd หรือ fa ใน C-dur) และในทางกลับกัน เสียงพยัญชนะที่เสถียร (โทนิค) ของโหมดสามารถทำให้ไม่สอดคล้องกัน (เช่น สามที่เพิ่มขึ้นและลดลง) . Yavorsky มองเห็นที่มาของความไม่เสถียรในช่วงเวลาของไทรทัน ("อัตราส่วนหกลูตอน") ในเรื่องนี้เขาอาศัยแนวคิดเรื่องทริโทนเป็นตัวกระตุ้นที่สำคัญสำหรับการพัฒนากิริยาซึ่งนำเสนอโดย SI Taneev ในการต่อต้าน ศตวรรษที่ 19 (งาน "การวิเคราะห์แผนการปรับในโซนาตาของเบโธเฟน") และพัฒนาโดยเขาในภายหลัง (จดหมายถึง NN Amani, 1903) ประสบการณ์ในการวิเคราะห์ตัวอย่างเตียงยังนำไปสู่แนวคิดเรื่องความสำคัญพิเศษของนิวต์ของยาวอร์สกี้ ดนตรี. เมื่อรวมกับความละเอียดถึงหนึ่งในสามแล้ว ไทรทันก่อให้เกิดความเป็นหนึ่งเดียวของความไม่เสถียรและความเสถียร – “ระบบสมมาตรเดียว”; สองระบบดังกล่าวที่ระยะเซมิโทนรวมกันเป็น "ระบบสมมาตรสองเท่า" โดยที่ความละเอียดเป็นสามส่วนเล็กน้อย การรวมกันของระบบเหล่านี้ก่อให้เกิดการสลายตัว ความหงุดหงิดและความไม่แน่นอนของระบบเดียวทำให้เกิดฟังก์ชัน ("โมดัลโมเมนต์") ของระบบคู่ครองและระบบคู่แนะนำย่อย ตำแหน่งของเสียงที่กลมกลืนกันจะเป็นตัวกำหนดระดับความเข้ม ("ความสว่าง")

ด้วยเหตุนี้ ความสามัคคีจึงถูกมองว่าเป็นชุดของความโน้มถ่วง ("การผัน") ของเสียงที่ไม่เสถียรเป็นเสียงที่เสถียรซึ่งแก้ไขได้ จากที่นี่เป็นที่ยอมรับกันโดยทั่วไปในนกฮูก musicology แนวคิดของโหมดเป็นรูปแบบไดนามิกที่มีการจัดระเบียบสูง ตัวละครเป็นการต่อสู้ของกองกำลังฝ่ายตรงข้าม การตีความโหมดนั้นลึกซึ้งกว่ามากเมื่อเปรียบเทียบกับมาตราส่วนเดิม (เนื่องจากมาตราส่วนไม่แสดงโครงสร้างภายในของโหมด)

นอกจากวิชาเอกและวิชารองแล้ว ทฤษฎีเชิงเส้น r ยืนยันโหมด ยาชูกำลังซึ่งไม่ได้เป็นตัวแทนของพยัญชนะพยัญชนะ: เพิ่มขึ้น, ลดลง, โซ่ (การเชื่อมโยงของสองในสามขนาดใหญ่เช่น ce-es-g คือตัวผู้เยาว์ที่มีชื่อเดียวกัน) กลุ่มพิเศษประกอบด้วยโหมดตัวแปร ซึ่งเสียงเดียวกันสามารถมีความหมายสองนัยได้ - ไม่เสถียรและเสถียรซึ่งเป็นสาเหตุของการกระจัดของยาชูกำลัง ที่ซับซ้อนที่สุดคือ "โหมดคู่" ที่เกิดขึ้นเมื่อความไม่เสถียรได้รับการแก้ไขสองครั้ง - "ภายในและภายนอก" (ความละเอียดทั้งสองแยกจากกันด้วยไตรโทนเพื่อให้ตัวเอกสองตัวเช่นรวมสัญญาณของ C-dur และ Fis-dur)

แต่ละโหมดมีคุณลักษณะเฉพาะของตัวเอง (เช่น ในโหมดที่เพิ่มขึ้น – ความละเอียดสำหรับกลุ่มที่สามที่เกี่ยวข้อง ลำดับในสามหลักหรือส่วนย่อยที่หก คอร์ดที่มีการเพิ่มอันดับที่หก การแต่งเพลงในช่วงที่สามลดลง ฯลฯ ). รับการตีความ มาตราส่วน: มาตราส่วนเพนทาโทนิก (มาตราส่วนหลักหรือรองที่ปิดเสียงทริโทน), “สเกลฮังการี” (ความหงุดหงิดที่เพิ่มขึ้นของระบบเดียวสองระบบ), สเกลทั้งโทนและโทนเสียง (เฟรตที่เพิ่มขึ้นและลดลง เช่นเดียวกับเฟรตคู่)

การค้นพบ "โหมดใหม่" เป็นหนึ่งในวิทยาศาสตร์ที่สำคัญที่สุด ข้อดีของ Yavorsky เนื่องจากส่วนใหญ่มีอยู่จริงในดนตรีของศตวรรษที่ 19-20 โดยเฉพาะอย่างยิ่งในงานของ F. Liszt, NA Rimsky-Korsakov, AN Scriabin ยาเวอร์สกี้ยังแสดงมาตราส่วนที่สร้างขึ้นเป็นระยะ (เรียกว่าโหมดที่มีการเคลื่อนย้ายที่จำกัด) ซึ่งเขาใช้ในงานสร้างสรรค์ของเขาในอีกหลายปีต่อมา ฝึก O. Messien. แนวคิดของความแปรปรวนแบบโมดอลอธิบายได้หลายอย่าง ปรากฏการณ์ของดนตรีผู้คน ในขณะเดียวกัน ก็ช่วยอธิบายบางแง่มุมของพหุวรรณะ การยืนยันความเป็นไปได้ของรูปแบบกิริยาที่นอกเหนือไปจากหลัก-รองเป็นสิ่งที่ตรงกันข้ามกับแนวคิดที่สำคัญโดยพื้นฐาน ตามที่หลักและรองสามารถถูกแทนที่ด้วยการปฏิเสธขององค์กรกิริยาโดยทั่วไป กล่าวคือ atonality

ด้านที่เปราะบางของทฤษฎีโมดอลของยาเวอร์สกี้คือวิธีการสร้างเฟรตบนพื้นฐานไตรโทน ไม่มีเหตุผลที่จะเห็นว่าทริโทนเป็นแหล่งของการสร้างความหงุดหงิดในวงกว้าง นี่เป็นหลักฐานที่ชัดเจนโดยเฟรทแบบเก่า ไม่มีไทรทัน ทู-ไรย์ ตรงกันข้ามกับวิถีแห่งประวัติศาสตร์ การพัฒนาจะต้องถูกตีความว่าเป็นรูปแบบที่ซับซ้อนมากขึ้นที่ไม่สมบูรณ์ องค์ประกอบของลัทธิคัมภีร์ก็มีอยู่ในคำอธิบายภายในด้วย โครงสร้างที่ทำให้ไม่สบายใจ ซึ่งบางครั้งนำไปสู่ความขัดแย้งกับข้อเท็จจริง อย่างไรก็ตาม คุณค่าของทฤษฎีของ Yavorsky นั้นถูกกำหนดโดยวิธีการพื้นฐานของปัญหาเองอย่างไม่อาจโต้แย้งได้ และโดยการขยายช่วงของโหมดที่เป็นที่รู้จัก

ความสัมพันธ์ Ladotonal (คำว่า "tonality" ได้รับการแนะนำโดย Yavorsky) เกี่ยวข้องกับรูปแบบและจังหวะ สัดส่วน (เช่น “ส่วนเบี่ยงเบนในไตรมาสที่สามของแบบฟอร์ม”) สิ่งที่น่าสนใจที่สุดคือ "การเปรียบเทียบระดับวรรณยุกต์กับผลลัพธ์" ซึ่งโทนเสียงที่ไม่เกี่ยวข้องตั้งแต่สองสีขึ้นไปทำให้เกิดความขัดแย้ง ข้อสรุปซึ่งจะกลายเป็น "ผลลัพธ์" ซึ่งเป็นโทนสีที่รวมเอาโทนเสียงก่อนหน้าทั้งหมดเข้าด้วยกัน ยาเวอร์สกี้ได้พัฒนาแนวคิดนี้ว่า หลักการของ "การเปรียบเทียบกับผลลัพธ์" เป็นที่เข้าใจในวงกว้างมากขึ้นเช่นกัน เนื่องจากการชนกันของช่วงเวลาที่ขัดแย้งกันกับผลลัพธ์ทั่วไป ในขณะเดียวกันก็เน้นถึงสาเหตุของความขัดแย้งที่ตามมาในประเด็นก่อนหน้า

ใหญ่ในทฤษฎีของ L. r. ตรงบริเวณปัญหาของชิ้นส่วนของงาน Yavorsky ได้พัฒนาแนวคิดของ caesura และประเภทของมัน บนพื้นฐานของการเปรียบเทียบด้วยวาจา แนวคิดของซีซูเรียเสริมสร้างทฤษฎีการปฏิบัติงาน โดยเฉพาะอย่างยิ่งหลักคำสอนเรื่องการใช้ถ้อยคำ ด้านตรงข้าม - ข้อต่อ - พบการแสดงออกใน "หลักการเชื่อมต่อ" (การเชื่อมต่อในระยะไกล) ในแนวคิดของ "การซ้อนทับ" ว่าเป็นปัจจัยของการยึดเกาะการยึดเกาะ แนวคิดเรื่องเสียงสูงต่ำเป็นเซลล์หลักของรำพึงได้รับการแนะนำ รูปแบบและความหมาย; มันขึ้นอยู่กับปฏิสัมพันธ์ของเสียงที่ย่อยสลาย ความหมายโมดอล หนึ่งส่วน (โครงสร้างบนหนึ่งฟังก์ชั่น) และสองส่วน (การเปลี่ยนแปลงของสองฟังก์ชั่น) นั้นแตกต่างกัน ในสองส่วน ภาคแสดงมีความโดดเด่น - ช่วงเวลาเตรียมการ (แนวคิดที่แพร่หลาย) และ ikt - ช่วงเวลาสุดท้ายและกำหนด

จังหวะเป็นที่เข้าใจกันว่าเป็นพื้นที่ทั้งหมดของความสัมพันธ์ชั่วคราว - จากที่เล็กที่สุดไปจนถึงสัดส่วนระหว่างส่วนใหญ่ ในเวลาเดียวกัน ปรากฏการณ์จังหวะจะเต็มไปด้วยเนื้อหาที่เป็นกิริยาช่วย ความรู้สึกของจังหวะถูกกำหนดให้เป็น "ความสามารถในการนำทางในเวลาในแรงโน้มถ่วงของเสียงที่กระทำอย่างต่อเนื่อง" จากที่นี่ แนวคิดทั่วไปก็เกิดขึ้น ซึ่งทำให้ชื่อ ทฤษฎีทั้งหมด: จังหวะโมดอลเป็นกระบวนการของการเปิดโหมดในเวลา

แบบฟอร์มนี้ถือว่ามีความเกี่ยวข้องอย่างใกล้ชิดกับความสัมพันธ์ด้านความมั่นคงและความไม่แน่นอน มีการแสดงเป็นครั้งแรกว่าแบบฟอร์มแสดงถึงการดำเนินการตามหลักการทั่วไปของการสร้างรูปร่าง แนวคิดของแบบฟอร์มในฐานะคลังสินค้าที่ไม่ซ้ำกันและสคีมาเป็นโครงสร้างแบบพิมพ์ทั่วไปจะถูกคั่นด้วย แง่มุมอันทรงคุณค่าประการหนึ่งของทฤษฎีแม่น้ำล – ความปรารถนาที่จะเชื่อมโยงประเด็นของโครงสร้างกับศิลปะ การรับรู้ของดนตรี แม้จะมีองค์ประกอบของลัทธิคัมภีร์ที่ปรากฏที่นี่ แต่ก็มีแนวโน้มที่จะถือว่าดนตรีเป็นคำพูดของมนุษย์ที่แสดงออกเพื่อเปิดเผยสุนทรียศาสตร์ ความหมายของรูปแบบเพื่อให้ใกล้เคียงกันมากขึ้น ปรากฏการณ์คดีอื่นๆ คุณลักษณะเหล่านี้มีผลดีในการปฏิบัติของการนำข้อมูลของแม่น้ำแอล สำหรับการศึกษาดนตรีสำหรับหลักสูตร "การฟังเพลง"

ดังนั้น แม้ว่าแนวคิดแบบองค์รวมของ LR ซึ่งเป็นไปตามการนำเสนอของผู้เขียนอย่างแท้จริง ไม่ได้คงไว้ซึ่งความสำคัญของแนวคิดนี้ แนวคิดทั่วไปที่เป็นประโยชน์มากมาย ฯลฯ มีการใช้แนวคิดเฉพาะอย่างแพร่หลาย ในผลงานของนกฮูก นักดนตรี LV Kulakovsky, ME Tarakanov, VP Dernova คิดใหม่หรือฟื้นฟูวิธีการวิเคราะห์ของ Nar เพลง แนวความคิดของ LR โหมดคู่

อ้างอิง: Yavorsky BL โครงสร้างของสุนทรพจน์ทางดนตรี วัสดุและหมายเหตุ ตอนที่ 1-3, M., 1908; ของเขาเอง, การออกกำลังกายในรูปแบบของกิริยาจังหวะ, ตอนที่ 1, M. , 1915, M. , 1928; his, องค์ประกอบพื้นฐานของดนตรี, M. , 1923; การสร้างกระบวนการไพเราะของเขาเองในหนังสือ: Belyaeva-Ekzemplyarskaya S. , Yavorsky B. , โครงสร้าง Melody, M. , 1929; Bryusova N. , ศาสตร์แห่งดนตรี, เส้นทางประวัติศาสตร์และสถานะปัจจุบัน, M. , 1910; Boleslav Leopoldovich Yavorsky ของเธอเองในคอลเล็กชั่น: B. Yavorsky, vol. 1, ม., 1964; Kulakovsky L. , De-yaki zivchennya BL Yavorsky, "Music", 1924, ตอนที่ 10-12; ของเขาเอง ในทฤษฎีของจังหวะโมดอลและงาน "Musical Education", 1930, No 1; Belyaev V. , การวิเคราะห์การมอดูเลตในโซนาตาของเบโธเฟน, SI Taneev, ในชุด: หนังสือรัสเซียเกี่ยวกับเบโธเฟน, M,, 1927; Protopopov S. , องค์ประกอบของโครงสร้างของคำพูดทางดนตรี, ส่วน 1-2, M. , 1930; Ryzhkin I. , Theory of modal rhythm, ในหนังสือ: Mazel L. , Ryzhkin I. , Essays on the history of theoretical musicology, vol. 2, ม.-ล., 1939; จดหมายจาก SI Taneyev ถึง NN Amani, EF Napravnik, IA Vsevolozhsky, SM, 1940, No 7; ในความทรงจำของ Sergei Ivanovich Taneyev, 1856-1946 นั่ง. บทความและวัสดุสำหรับวันครบรอบ 90 ปีวันเกิดของเขา M.-L. , 1947; Zukkerman V. , Kulakovsky L. , Yavorsky-theorist, “SM”, 1957, No 12; Lunacharsky AB, Speech ในการประชุมเกี่ยวกับทฤษฎีของ modal rhythm 5 กุมภาพันธ์ 1930 ในมอสโก, ใน Sat: B. Yavorsky, vol. 1, ม., 1964; Zukkerman VA, Yavorsky-theorist, อ้างแล้ว; โคโลปอฟ ยู N. โหมดสมมาตรในระบบทฤษฎีของ Yavorsky และ Messiaen ใน: Music and Modernity, vol. 7, ม., 1971.

VA Zuckerman