เพนทาโทนิค |

จากภาษากรีก pente - ห้าและเสียง

ระบบเสียงที่มีห้าขั้นตอนภายในหนึ่งคู่เสียง P. มี 4 ประเภท: non-semitone (หรือจริง ๆ แล้ว P.); สกรีน; ผสม; อารมณ์

P. ที่ไม่ใช่ฮาล์ฟโทนเป็นที่รู้จักกันในชื่ออื่น: ธรรมชาติ (AS Ogolevets), บริสุทธิ์ (X. Riemann), anhemitonic, โทนทั้งหมด; โปรโตไดอะโทนิก (GL Katouar), ระบบไตรคอร์ด (AD Kastalsky), แกมมาของ "ยุคที่สี่" (PP Sokalsky), แกมมาจีน, แกมมาของสก็อต P. ประเภทหลักนี้ (คำว่า "P." ที่ไม่มีการเพิ่มพิเศษมักจะหมายถึง P ที่ไม่ใช่เซมิโทน) เป็นระบบ 5 ขั้นตอน ซึ่งเสียงทั้งหมดสามารถจัดเรียงในห้าบริสุทธิ์ ช่วงเวลาเพียงสองประเภทเท่านั้นที่รวมระหว่างขั้นตอนที่อยู่ติดกันของมาตราส่วนของ P. – b นี้ วินาทีและเมตร ที่สาม. P. มีลักษณะการสวดสามขั้นตอนที่ไม่ใช่เซมิโทน – ไตรคอร์ด (m. ที่สาม + b. วินาที, ตัวอย่างเช่น, ega) เนื่องจากไม่มีเซมิโทนส์ใน P. ความโน้มถ่วงแบบโมดอลที่คมชัดจึงไม่ก่อตัวขึ้น สเกล P. ไม่เปิดเผยศูนย์วรรณยุกต์ที่แน่นอน ดังนั้นหน้าที่ของช. โทนสามารถทำเสียงใด ๆ จากห้าเสียง; ดังนั้นความแตกต่างห้าประการ ตัวแปรของมาตราส่วน P. ขององค์ประกอบเสียงเดียวกัน:

Half-tone P. เป็นหนึ่งในขั้นตอนปกติในการพัฒนาดนตรี การคิด (ดู ระบบเสียง) ดังนั้น P. (หรือพื้นฐานของมัน) จึงพบได้ในชั้นรำพึงที่เก่าแก่ที่สุด นิทานพื้นบ้านของชนชาติที่มีความหลากหลายมากที่สุด (รวมทั้งชาวยุโรปตะวันตก ดูหนังสือของ X. Moser และ J. Müller-Blattau, p. 15) อย่างไรก็ตาม P. เป็นลักษณะเฉพาะของดนตรีของประเทศทางตะวันออก (จีน, เวียดนาม) และในสหภาพโซเวียต - สำหรับ Tatars, Bashkirs, Buryats และอื่น ๆ

โด่ญวน (เวียดนาม). เพลง "Far March" (เริ่มต้น)

องค์ประกอบของการคิดแบบเพนทาโทนิกยังเป็นลักษณะเฉพาะของชาวรัสเซีย ยูเครน และเบลารุสที่เก่าแก่ที่สุดอีกด้วย นา เพลง:

จากคอลเลกชั่นของ A. Rubets “เพลงพื้นบ้านยูเครน 100 เพลง”

Trichords ทั่วไปสำหรับ P. ในภาษารัสเซีย นา เพลงมักจะถูกปกคลุมด้วยความไพเราะที่เรียบง่ายที่สุด เครื่องประดับ การเคลื่อนไหวทีละขั้นตอน (ตัวอย่างเช่น ในเพลง "ไม่มีลม" จากคอลเลกชั่นของ MA Balakirev) ส่วนที่เหลือของ P. สามารถสังเกตได้ในตัวอย่างที่เก่าแก่ที่สุดในยุคกลาง chorale (ตัวอย่างเช่น สูตรน้ำเสียงที่มีลักษณะเฉพาะ c-df ใน Dorian, deg และ ega ใน Phrygian, gac ในโหมด Mixolydian) อย่างไรก็ตามจนถึงศตวรรษที่ 19 P. เนื่องจากระบบไม่เกี่ยวข้องกับยุโรป ศ. ดนตรี. ให้ความสนใจกับนาร์ ดนตรี ความสนใจในสีสันและความสามัคคี ลักษณะในยุคหลังจากคลาสสิกเวียนนาทำให้ชีวิตเกิดขึ้นตัวอย่างที่สดใสของ P. เป็นพิเศษ จะแสดง หมายถึง (ทำนองเพลงจีนในดนตรีของ K. Weber ถึง Schiller ที่ดัดแปลงบทละคร "Turandot" โดย K. Gozzi ในผลงานของ AP Borodin, MP Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov, E. Grieg, K. Debussy) P. มักใช้เพื่อแสดงความสงบไม่มีความสนใจ:

เอ.พี. โบโรดิน. โรแมนติก "เจ้าหญิงนิทรา" (เริ่มต้น)

บางครั้งก็ทำหน้าที่สร้างเสียงระฆัง - Rimsky-Korsakov, Debussy บางครั้ง P. ยังใช้ในคอร์ด (“พับ” เป็นคอร์ดห้าแฉกที่ไม่สมบูรณ์):

ส.ส. Mussorgsky “บอริส โกดูนอฟ” การกระทำ III

ในตัวอย่างที่ลงมาถึงเรานร. เพลงเช่นเดียวกับในศ. งานของ P. มักจะอาศัยพื้นฐานหลัก (ดู A ในตัวอย่างในคอลัมน์ 234) หรือหลักรอง (ดู D ในตัวอย่างเดียวกัน) และเนื่องจากความง่ายในการเปลี่ยนฐานจากโทนสีหนึ่งไปอีกโทนสีหนึ่ง การขนานกัน - โหมดสลับมักเกิดขึ้น ตัวอย่างเช่น

P. ประเภทอื่นคือพันธุ์ของมัน Halftone (hemitonic; ditonic) P. พบได้ใน Nar เพลงของบางประเทศในตะวันออก (X. Husman ชี้ไปที่ท่วงทำนองของอินเดียรวมถึงชาวอินโดนีเซีย, ญี่ปุ่น) โครงสร้างของสเกลฮาล์ฟโทน —

, เช่น. หนึ่งในสเกลสเลนโดร (ชวา) Mixed P. รวมคุณสมบัติของวรรณยุกต์และไม่ใช่เซมิโทน (Husman กล่าวถึงท่วงทำนองของหนึ่งในชนชาติคองโก)

เทมเปอร์พี (แต่อารมณ์ไม่เท่ากัน คำนี้ใช้ตามอำเภอใจ) คือสเกลสเลนโดรของชาวอินโดนีเซีย ซึ่งอ็อกเทฟแบ่งออกเป็น 5 สเต็ปที่ไม่ตรงกับโทนเสียงหรือเซมิโทน ตัวอย่างเช่น การปรับเสียงของมโหรีชวา (ในเซมิโทน) มีดังนี้: 2,51-2,33-2,32-2,36-2,48 (1/5 อ็อกเทฟ – 2,40)

ทฤษฎีแรกที่ลงมาหาเรา คำอธิบายของ P. เป็นของนักวิทยาศาสตร์ Dr. China (อาจลงวันที่ในช่วงครึ่งแรกของสหัสวรรษที่ 1 ก่อนคริสต์ศักราช) ภายในระบบอะคูสติก ระบบ lu (เสียง 1 เสียงในห้าส่วนที่สมบูรณ์แบบ ซึ่งพัฒนาขึ้นตั้งแต่ยุคราชวงศ์โจว) รวมกันเป็นหนึ่งอ็อกเทฟจาก 12 เสียงข้างเคียง ทำให้เกิดเสียงท่อแบบไม่มีเซมิโทนในทั้ง 5 เสียง นอกเหนือจากการยืนยันทางคณิตศาสตร์โหมดของ P. (อนุสรณ์สถานที่เก่าแก่ที่สุดคือตำรา "Guanzi" ซึ่งมีสาเหตุมาจาก Guan Zhong - ศตวรรษที่ 7 ก่อนคริสต์ศักราช) สัญลักษณ์ที่ซับซ้อนของขั้นตอนของ P. ได้รับการพัฒนาโดยที่ห้าเสียงสอดคล้องกับ 5 ธาตุ 5 รส; นอกจากนี้ น้ำเสียง “ฆ้อง” (c) ยังเป็นสัญลักษณ์ของผู้ปกครอง, “ฉาน” (d) – เจ้าหน้าที่, “jue” (e) – ผู้คน, “zhi” (g) – การกระทำ, “yu” (a) – สิ่งของ.

ความสนใจใน P. ฟื้นขึ้นมาในศตวรรษที่ 19 AN Serov ถือว่า P. เป็นของตะวันออก เพลงและตีความว่าเป็น diatonic โดยเว้นสองขั้นตอน PP Sokalsky แสดงบทบาทของ P. เป็นภาษารัสเซียเป็นครั้งแรก นา เพลงและเน้นความเป็นอิสระของ P. เป็นประเภทของรำพึง ระบบ จากจุดยืนของแนวคิดบนเวที เขาเชื่อมโยงพีกับ “ยุคแห่งควอร์ต” (ซึ่งจริงเพียงบางส่วนเท่านั้น) AS Famintsyn คาดการณ์ถึงแนวคิดของ B. Bartok และ Z. Kodaly เป็นครั้งแรกที่ชี้ให้เห็นว่า P. เป็นเตียงสองชั้นแบบโบราณ ดนตรีของยุโรป ภายใต้เลเยอร์ halftone เขาค้นพบ P. และในภาษารัสเซีย เพลง. KV Kvitka บนพื้นฐานของข้อเท็จจริงและทฤษฎีใหม่ ข้อกำหนดเบื้องต้นวิพากษ์วิจารณ์ทฤษฎีของ Sokalsky (โดยเฉพาะอย่างยิ่งการลด "ยุคของควอร์ต" เป็น Trichords ของ P. เช่นเดียวกับโครงร่างของ "สามยุค" - ควอร์ต, ห้า, สาม) และชี้แจงทฤษฎีของ pentatonic AS Ogolevets ตามแนวคิดของเวทีเชื่อว่า P. ในรูปแบบที่ซ่อนอยู่ยังมีอยู่ในดนตรีที่พัฒนามากขึ้น ระบบและเป็น "โครงกระดูก" ชนิดหนึ่งของการจัดระเบียบโมดอลในมิวส์ประเภท diatonic และพันธุกรรมในภายหลัง กำลังคิด IV Sposobin สังเกตเห็นอิทธิพลของ P. ต่อการก่อตัวของฮาร์โมนีแบบ non-tertzian ประเภทหนึ่ง (ดูตัวอย่างที่ส่วนท้ายของแถบ 235) แยม. Girshman ได้พัฒนาทฤษฎีโดยละเอียดของ P. และตรวจสอบการมีอยู่ของมันใน Tat เพลงส่องสว่างประวัติศาสตร์ของทฤษฎี ความเข้าใจของ P. ในดนตรีวิทยาต่างประเทศของศตวรรษที่ 20 มีการสะสมมวลสารมากมายในวันที่ธ.ค. ประเภทของ P. (นอกเหนือจาก non-semitone)

อ้างอิง: Serov AN, เพลงพื้นบ้านรัสเซียเป็นเรื่องของวิทยาศาสตร์, "Musical Season", 1869-71, เหมือนกัน, ในหนังสือ: Izbr. บทความ ฯลฯ 1, M. – L., 1950; Sokalsky PP, มาตราส่วนภาษาจีนในดนตรีพื้นบ้านของรัสเซีย, Musical Review, 1886, 10 เมษายน, 1 พฤษภาคม, 8 พฤษภาคม; ดนตรีพื้นบ้านรัสเซียของเขา …, Har., 1888; Famintsyn AS, มาตราส่วนอินโดจีนโบราณในเอเชียและยุโรป, "Bayan", 1888-89, เดียวกัน, เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก, 1889; Peter รองประธาน, On the melodic warehouse of the Aryan song, “RMG”, 1897-98, ed. เอ็ดเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก 1899; Nikolsky N., เรื่องย่อเกี่ยวกับประวัติดนตรีพื้นบ้านในหมู่ประชาชนในภูมิภาค Volga, "การดำเนินการของแผนกดนตรีและชาติพันธุ์วิทยาของโรงเรียนดนตรี Kazan Higher Musical", vol. 1, Kaz., 1920; Kastalskiy AD, คุณลักษณะของระบบดนตรีพื้นบ้านรัสเซีย, M. — P. , 1923; Kvitka K., The first tonoryads, “The first Citizenship, and its remnants in Ukpapna, vol. 3, Kippb, 1926 (Russian per. – Primitive scales, ในหนังสือของเขา: Fav. works, ie 1, Moscow, 1971); อัตตา อนุพันธ์ดั้งเดิมและทฤษฎีของ Sokalskyi, “Ethnographic Bulletin of Ukrapnskop Ak. Sciences”, book 6, Kipv, 1928 (rus. per. – Anhemitonic primitives and Sokalsky's theory, in his book: Izbr. works, ie 1, M., 1971); его же, La systиme anhйmitonigue pentatonique chez les peuples Slaves, в кн .: Diary of the 1927nd Congress of Slavic geographers and ethnographers in Poland, vr 2, t. 1930, Cr., 1 (rus. per. – Pentatonicity ในหมู่ชนชาติสลาฟ, ในหนังสือของเขา: Izbr. งาน, เช่น 1971, M., 2); ของเขา, การกระจายชาติพันธุ์ของมาตราส่วนเพนทาโทนิกในสหภาพโซเวียต, อิซบรา ผลงานคือ 1973, M. , 1928; Kozlov IA, มาตราส่วนห้าเสียงที่ไม่ใช่เซมิโทนในดนตรีพื้นบ้านตาตาร์และบัชคีร์ และการวิเคราะห์ทางดนตรีและเชิงทฤษฎี "Izv. สมาคมโบราณคดี ประวัติศาสตร์ และชาติพันธุ์วรรณนาในรัฐคาซาน มหาวิทยาลัย” พ.ศ. 34 ฉบับที่ 1 ไม่ 2-1946; Ogolevets AS, บทนำสู่ความคิดทางดนตรีสมัยใหม่, M. - L., 1951; Sopin IV, ทฤษฎีดนตรีเบื้องต้น, M. — L., 1973, 1960; เฮิร์ชแมน ยา. M., Pentatonic และการพัฒนาในดนตรี Tatar, M., 1966; Aizenstadt A., นิทานพื้นบ้านทางดนตรีของผู้คนในภูมิภาคอามูร์ตอนล่าง, ในคอลเล็กชั่น: นิทานพื้นบ้านทางดนตรีของชาวเหนือและไซบีเรีย, M. , 1967; สุนทรียภาพทางดนตรีของประเทศทางตะวันออก, เอ็ด. ที่. AP Shestakova, M. , 1975; Gomon A. ความเห็นเกี่ยวกับเพลงของชาวปาปวน ในหนังสือ: On the Bank of Maclay, M., 1; Ambros AW ประวัติดนตรี ฉบับที่ 1862, เบรสเลา, 1; He1mhо1863tz H., ทฤษฎีความรู้สึกทางเสียงเป็นพื้นฐานทางสรีรวิทยาสำหรับทฤษฎีดนตรี, Braunschweig, 1875 (рус. trans.: Helmholtz GLP, หลักคำสอนของความรู้สึกทางการได้ยิน …, เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก, 1916); Riemann H., Folkloristische Tonalitätsstudien. ทำนอง Pentatonic และ tetrachordal…, Lpz., 1; Kunst J., Music in Java, v. 2-1949, The Hague, 1949; MсRhee C., The Five-tone gamelan music of Bali, «MQ», 35, v. 2, No 1956; Winnington-Ingram RP, การปรับแต่ง pentatonic ของพิณกรีก.., «The classic Quarterly», XNUMX v.

ยู. H. Kholopov