ฟอร์ชแล็ก |

เยอรมัน Vorschlag, อิตาลี แอปป็อกจิอาตูรา, ฝรั่งเศส port de voix appoggiatur

ประเภทของเมลิสมา (การตกแต่งไพเราะ); ตกแต่งเสียงเสริมหรือกลุ่มเสียงก่อนเสียงหลักตกแต่ง มันถูกระบุด้วยโน้ตเล็ก ๆ และไม่นำมาพิจารณาเมื่อเป็นจังหวะ การจัดกลุ่มบันทึกในการวัด แยกแยะสั้นและยาว F. Short มักจะเขียนในรูปของเลขแปดโดยมีเครื่องหมายสงบ ในเพลงคลาสสิกของเวียนนา บางครั้ง F. สั้น ๆ ก็ถูกบรรเลงด้วยจังหวะที่หนักแน่นของเสียงที่ประดับประดา แต่เพียงชั่วครู่ ต่อมา การแสดงชอร์ต F. bh โดยเสียการแบ่งปันครั้งก่อน กล่าวคือ ก่อนเวลาอันแข็งแกร่งของเสียงที่ประดับประดา F. long แท้จริงแล้วเป็นการกักขัง มันถูกเขียนในบันทึกย่อเล็ก ๆ ที่มีความสงบไม่ข้ามและดำเนินการโดยใช้ค่าใช้จ่ายของเวลาหลัก เสียง โดยใช้เวลาครึ่งหนึ่งเป็นระยะเวลาสองส่วน และหนึ่งในสาม บางครั้งสองในสาม เป็นระยะเวลาสามส่วน Long F. ก่อนโน้ตซึ่งซ้ำแล้วซ้ำอีกในคลาสสิก และเพลงโรแมนติกยุคแรกก็ครองตลอดระยะเวลา ก. ประกอบด้วยหลาย. เสียงถูกบันทึกในบันทึกย่อขนาดเล็ก 16 หรือ 32

ต้นแบบของ F. เป็นสัญลักษณ์ของยุคกลาง โน้ตดนตรีแสดงถึงไพเราะพิเศษ การตกแต่งและชื่อ "plika" (plica จาก lat. plico – ฉันเพิ่ม) การตกแต่งนี้มาจากเครื่องหมายที่ใช้ในสัญลักษณ์ที่ไม่จำเป็น

ซึ่งเป็นรากฐานของ “การขึ้นพลา”

(“plika ascending”) และ “plica descendens”

(“ขาลง”). สัญญาณเหล่านี้แสดงถึงลำดับเสียงขึ้นและลงของเสียงที่ยาวและสั้นกว่า (ปกติจะอยู่ในอัตราส่วนที่สอง) ต่อมาผ่านรูปทรงของเครื่องหมาย plique ก็เริ่มกำหนดระยะเวลาของเสียง F. ในความหมายสมัยใหม่ปรากฏขึ้นที่ชั้น 1 ศตวรรษที่ 17 เขาไม่ได้ระบุไว้ในบันทึกเสมอ นักแสดงมักจะแนะนำตามแบบของเขาเอง เช่นเดียวกับการตกแต่งอื่นๆ ดุลยพินิจ F. หมายถึง Ch. ร. การแสดงไพเราะ ทำงานเสียงไม่เครียดก่อนดาวน์บีต F. จากด้านล่างเป็นเรื่องธรรมดามากกว่า F. จากด้านบน; ทั้งสองสกุลนี้แตกต่างกันอย่างมีนัยสำคัญ F. เบื้องล่าง (ภาษาฝรั่งเศส port de voix และตัวแทนโจทก์ในดนตรีลูท บีตอังกฤษ ฮาล์ฟบีต และฟอร์ฟอลต์) ถูกระบุด้วยเครื่องหมายจุลภาคคว่ำ ทับ และเครื่องหมายอื่นๆ ในขั้นต้น มันถูกดำเนินการด้วยค่าใช้จ่ายของเสียงก่อนหน้า

F. และเสียงที่ตามมาเชื่อมต่อกับจังหวะของ portamento หรือ legato; บนสตริง เครื่องดนตรีที่ใช้ในการร้องคือหนึ่งพยางค์ ต่อจากนั้น ในดนตรีลูทและดนตรีสำหรับเครื่องดนตรีประเภทคีย์บอร์ด เอฟเริ่มบรรเลงอย่างแข็งแกร่งตามโน้ต F. จากเบื้องบน (French coulé, chute, cheute, coulement, port de voix descendant, English back-fall) ถือเป็นเสียงที่ส่งผ่านเมื่อทำนองเคลื่อนที่ในระดับเสียงที่สาม มันถูกแสดงก่อนเสียงที่เขาแนะนำเท่านั้นและไม่มี portamento

ในศตวรรษที่ 18 ตำแหน่งที่โดดเด่นถูกครอบครองโดย F. ดำเนินการโดยใช้เวลาของเสียงที่แนะนำโดยเขาและเป็นตัวแทนของการกักขัง ในเวลาเดียวกัน เอฟจากเบื้องบนกลายเป็นเรื่องธรรมดามากขึ้น การใช้ F. จากด้านล่างถูกจำกัดโดยกฎที่เข้มงวด ("การเตรียมการ" โดยเสียงก่อนหน้า การเชื่อมต่อกับเสียงการตกแต่งเพิ่มเติมที่รับรองความละเอียด "ถูกต้อง" ของความไม่ลงรอยกัน ฯลฯ) ความยาวของตัว F นั้นแปรผันและ bh ไม่สอดคล้องกับระยะเวลาของบันทึกย่อซึ่งกำหนดไว้ เฉพาะในเซอร์ กฎของศตวรรษที่ 18 ได้รับการพัฒนาเกี่ยวกับประเภทของ F. และความยาว F. ทั้งหมดถูกแบ่งออกเป็นเน้นเสียงและผ่าน ประการแรกถูกแบ่งออกเป็นระยะสั้นและระยะยาว ตาม II Kvanz F. ที่ยาวนานครอบครอง 2/3 ของเวลาในช่วงเวลาสามส่วน หากเสียงที่ประดับประดาตามมาด้วยการหยุดชั่วคราวหรือโน้ตที่มีระยะเวลาสั้นกว่าซึ่งเชื่อมโยงกับเสียงนั้น F. จะใช้ระยะเวลาทั้งหมด

สั้น F. ในระหว่างการแสดงซึ่งจังหวะที่ระบุไว้ในโน้ตไม่เปลี่ยนแปลงถูกระบุด้วยโน้ตขนาดเล็ก 16 หรือ 32 รายการ ( и เป็นวิธีการเขียนทั่วไป и ). F. มักสั้นเสมอหากเสียงที่ตกแต่งทำให้เกิดความไม่ลงรอยกันกับเสียงเบส เช่นเดียวกับในร่างที่มีเสียงซ้ำและมีรูปร่าง ; ดำเนินการเป็น หรือ . การส่งผ่าน F. ใช้ใน 2 สกุล – ผสมกับเสียงถัดไป (ตรงกับ F. ที่ผ่านของศตวรรษที่ 17) และผสมกับเสียงก่อนหน้าที่เรียกว่า “nachschlag” ด้วย (เยอรมัน: Nachschlag) นัคชลากมี 2 ประเภท – ryukschlag (เยอรมัน: Rückschlag – ตีกลับ ดูตัวอย่างโน้ต a) และ uberschlag (เยอรมัน: überschlag) หรือ uberwurf (เยอรมัน: überwurf – โยนระเบิด ดูตัวอย่างหมายเหตุ b):

ทั่วไปในชั้น 2 ศตวรรษที่ 18 นอกจากนี้ยังมีดับเบิลเอฟ (เยอรมัน Anschlag); มันประกอบด้วย 2 เสียงรอบ ๆ น้ำเสียงที่ประดับประดา Double F. ถูกระบุด้วยโน้ตขนาดเล็กและดำเนินการในช่วงเวลาที่แข็งแกร่ง ph ดังกล่าวมี 2 รูปแบบ – โน้ตสั้น 2 ใน XNUMX โน้ตที่มีระยะเวลาเท่ากัน และโน้ตยาวที่มีจังหวะประ

รูปแบบพิเศษของเอฟคือสิ่งที่เรียกว่า รถไฟ (schleifer เยอรมัน, ฝรั่งเศส coulé, tierce coulée, coulement, port de voix double, สไลด์ภาษาอังกฤษ, เช่นเดียวกับระดับความสูง, double back-fall เป็นต้น) – P. จากลำดับขั้นตั้งแต่ 2 เสียงขึ้นไป ในขั้นต้น เมื่อแสดงบนเครื่องมือคีย์บอร์ด เสียงหลัก F. จะคงอยู่:

ในศตวรรษที่ 19 ที่ยาวนาน F. เริ่มมีการเขียนบันทึกย่อและค่อยๆ หายไป

เควี กลัค. “ Iphigenia in Aulis”, องก์ II, ฉากที่ 2, No 21. การบรรยายของ Clytemnestra

สั้น F. โดยคราวนี้ได้สูญเสียความหมายของความไพเราะ และเริ่มถูกนำมาใช้เพื่อเน้นเสียงต่อไปเช่นเดียวกับในลักษณะ วัตถุประสงค์ (ดูตัวอย่างการแสดงคอนเสิร์ตของ Liszt สำหรับเปียโนฟอร์เต้ “การเต้นรำของคนแคระ”) เกือบกลางศตวรรษ เขาแสดง Ch. ร. เพื่อเสียงต่อไป เมื่อทำการบรรยายตอน 18 และต้น ศตวรรษที่ 19 เป็นธรรมเนียมที่จะแนะนำเสียงยาว F. กับเสียงซ้ำๆ ของระดับเสียงเดียวกัน แม้ว่าจะไม่ได้ระบุโดยผู้แต่งก็ตาม (ดูคอลัมน์ 915 ตัวอย่างด้านล่าง)

ดู การประดับประดา Modus สัญกรณ์บุรุษ

VA Vakhromeev