เฟรตธรรมชาติ |

คำที่หมายถึงกลุ่มของไดอะโทนิกอย่างเคร่งครัด 7 ขั้นตอน โหมด (ดู Diatonic) ตรงข้ามกับโหมด รวมถึงการดัดแปลงของโหมดหลัก ขั้นตอน, chromatisms, การเปลี่ยนแปลง (เช่นเล็กน้อยตามธรรมชาติเมื่อเทียบกับฮาร์โมนิก) ภายใต้ N. l. มักจะหมายถึงเฟรตที่สอดคล้องกันของนาร์ ยุโรปและนอกยุโรป เพลง เฟรตกลางศตวรรษ monody รัสเซียอื่น ๆ การร้องเพลงลัทธิ ไดอาโทนิกเฟรตในยุโรปตะวันตก และเพลงรัสเซียยุคใหม่ (17-19 ศตวรรษ) และในสมัยใหม่ ดนตรี. เหล่านี้เป็นโหมด (เต็มและไม่สมบูรณ์) ของ Aeolian (เล็กน้อยตามธรรมชาติ), Ionian (หลักธรรมชาติ), Dorian, Mixolydian, Phrygian, Lydian, ตัวแปร diatonic (ด้วยการรักษามาตราส่วนทั่วไปเช่นในเพลง "The ทารกเดินไปตามป่า” จากคอลเล็กชั่น N. A. Rimsky-Korsakov) รวมถึง Lokrian ที่หายากมาก ถึง N. l. รวมถึงแอนเฮมิโทนเพนทาโทนิกทุกชนิด โครงการทั่วไป N. l. (ตาม IV Sposobin):

น.ล. มีหลากหลายสี ตัวอย่างเช่น Dorian – ที่มีสีเล็กน้อยที่รู้แจ้ง, Lydian – ที่มีคีย์หลักที่ปรับปรุงลักษณะเฉพาะ ฯลฯ ในดนตรีของศตวรรษที่ 19-20 นักแต่งเพลง (E. Grieg, MP Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov, IF Stravinsky, B. Bartok, C. Debussy และอื่นๆ) มักใช้ N. l. ในวัตถุประสงค์ด้านเสียงที่มีสีสัน ดังนั้น กรณีหนึ่งของการใช้ N. l. เป็นรถด่วนพิเศษ หมายถึง - ในโอเปร่า "The Legend of the Invisible City of Kitezh และ Maiden Fevronia" โดย Rimsky-Korsakov: การตีข่าวของ N. l. และดนตรีสีที่อิ่มตัวด้วยการดัดแปลงถ่ายทอดความเปรียบต่างที่ชัดเจน เรียบง่าย และเป็นธรรมชาติ สุนทรพจน์ของ Fevronia และวลีที่บิดเบือนและกระสับกระส่ายของ Grishka Kuterma ที่คลุมเครือ

NA ริมสกี-คอร์ซาคอฟ “เรื่องราวของเมืองที่มองไม่เห็นของ Kitezh และหญิงสาว Fevronia”, Act IV

อย่างไรก็ตาม แนวความคิดของ N. l. ในความหมาย วัดแบบมีเงื่อนไข คำว่า “ธรรมชาติ” (ในความหมายทั่วไป – “ธรรมชาติ” “สอดคล้องกับธรรมชาติ”) ในที่นี้หมายถึง “ให้โดยธรรมชาติ” (เปรียบเทียบ “มาตราส่วนตามธรรมชาติ” “เขาธรรมชาติ”) ไม่มีการดัดแปลง ไม่ประดิษฐ์ (เปรียบเทียบ ฝ่ายค้าน: flageolets "ธรรมชาติ" และ "เทียม") ใน N. l. diatonicism เป็นเรื่องธรรมชาติ ซึ่งเป็นที่เข้าใจกันว่าเป็นหลักการพื้นฐานของกิริยา ดังนั้นความแตกต่างในยุโรป รองระหว่าง "ธรรมชาติ", มาตราส่วนหลัก, ระบุโดยสัญญาณคีย์เชิงบรรทัดฐาน, และเซมิโทนเบื้องต้น "เทียม" ใช้อย่างเป็นระบบ แต่ไม่เท่ากันในสิทธิ์กับโทนของ N. l. แต่ความแตกต่างดังกล่าวใช้ได้กับยุโรปเท่านั้น วัฒนธรรมดนตรี เฟรตตะวันออกที่ขยายเป็นวินาทีนั้นโดยพื้นฐานแล้วเป็น "ธรรมชาติ" กล่าวคือ เป็นธรรมชาติ เช่นเดียวกับโหมดของดนตรีพื้นบ้านทั่วไป (ในโหมดโฟล์ค ทุกอย่างเป็นไปตามธรรมชาติ ทุกอย่างเป็นเพียงรากฐาน โดยไม่มีเลเยอร์) (ดูดนตรีอินเดีย) จากมุมมองนี้ เป็นไปไม่ได้ที่จะไม่ระบุแหล่งที่มาของ N. l. ตัวอย่างเช่น โหมดรายวัน (GAHcdefgab-c1-d1) ซึ่งเสียงที่สร้างอ็อกเทฟลดลง (Hb) เป็นธรรมชาติเท่าเทียมกัน ( ดูตัวอย่างเช่นงานเดี่ยวครั้งที่ 3 ของพนักงานจากละครโอเปร่าเรื่อง The Night Before Christmas ของ Rimsky-Korsakov ครั้งที่ 2) รวมถึง "การแพร่กระจายของ chromatism" (คำศัพท์ของ AD Kastalsky) ในภาษารัสเซีย นาร์ ดนตรี. จึงมีความเป็นไปได้ของความเข้าใจและความทันสมัย ระบบ 12 ขั้นตอนเป็นไปตามธรรมชาติ กล่าวคือ ไม่เกี่ยวข้องกับการเปลี่ยนแปลงเสียงของระบบ 7 ขั้นตอน “การศึกษาดนตรีชาวนา … ทำให้ฉัน … กำจัดแต่ละโทนเสียงของระบบ 12 โทนสีของเราโดยสมบูรณ์” B. Bartok เขียน อย่างไรก็ตาม การเรียกระบบนี้ว่า diatonic XNUMX ขั้นตอนนั้นผิด เพราะจะขัดกับความหมายของคำว่า "diatonic"

อ้างอิง: Catuar GL, หลักสูตรความสามัคคีตามทฤษฎี, ตอนที่ 1-2, M. , 1924-25; Bartok B. อัตชีวประวัติ. "ดนตรีสมัยใหม่" ฉบับที่ 7, 1925; Gadzhibekov U. , พื้นฐานของดนตรีพื้นบ้านอาเซอร์ไบจัน, บากู, 1945, 1957; Kushnarev XS คำถามเกี่ยวกับประวัติศาสตร์และทฤษฎีของเพลง monodic อาร์เมเนีย, L. , 1958; Belyaev VM, บทความเกี่ยวกับประวัติศาสตร์ดนตรีของชนชาติสหภาพโซเวียต, ฉบับที่. 1-2, ม., 1962-63; Verkov VO, Harmony, ตอนที่ 1-3, M. , 1962-1966, 1970; Sposobin IV, การบรรยายเรื่องความสามัคคี, M. , 1969; ไทลิน ยู. N., โหมดธรรมชาติและการเปลี่ยนแปลง, M. , 1971; Yusfin AG คำถามบางข้อเกี่ยวกับการศึกษาโหมดไพเราะของดนตรีพื้นบ้านในคอลเล็กชัน: ปัญหาของโหมด M. , 1972

ยู. น. โคโลปอฟ