โทนสีข้าง |

โน้ตภาษาฝรั่งเศสเพิ่ม nem Zusatzton, Zusatzton, ซูซัตซตัน

เสียงของคอร์ดที่ไม่ได้เป็นของ (ถูกเพิ่มเข้ากับ) ฐานโครงสร้างของมัน ในการตีความอื่น P. t. คือ "เสียงที่ไม่ใช่คอร์ด (กล่าวคือ ไม่รวมอยู่ในโครงสร้างเทอร์เชียนของคอร์ด) ซึ่งได้มาซึ่งความหมายฮาร์โมนิกในความสอดคล้องที่กำหนดเป็นองค์ประกอบที่เป็นส่วนประกอบ" (Yu. N. Tyulin); การตีความทั้งสองแบบสามารถรวมกันได้ ส่วนใหญ่แล้ว P. t. มีการพูดเกี่ยวกับโทนเสียงที่ไม่รวมอยู่ในโครงสร้างเทอร์เชียนของคอร์ด (เช่น ลำดับที่หกใน D7) มีการแยกความแตกต่างระหว่าง substitutive (ถ่ายแทนคอร์ดที่เกี่ยวข้อง) และการเจาะทะลุ (รวมเข้าด้วยกัน)

เอฟ โชแปง. มาซูร์ก้า 17 หมายเลข 4

พี ไชคอฟสกี. ซิมโฟนีที่ 6 การเคลื่อนไหว IV

พี.ที. เป็นไปได้ในความสัมพันธ์ไม่เพียง แต่กับคอร์ดที่สามเท่านั้น แต่ยังรวมถึงคอร์ดที่มีโครงสร้างต่างกันเช่นเดียวกับ polychords:

การเพิ่มเสียง P. (โดยเฉพาะสองหรือสามเสียง P.) มักจะนำไปสู่การเปลี่ยนแปลงของคอร์ดเป็นโพลีคอร์ด พี.ที. สร้างความแตกต่างของฟังก์ชันสามองค์ประกอบในโครงสร้างของคอร์ด: 1) หลัก โทน ("รูท" ของคอร์ด), 2) โทนอื่น ๆ ของเสียงหลัก โครงสร้าง (ร่วมกับโทนเสียงหลัก "แกนกลาง" ของคอร์ด) และ 3) โทนเสียงรอง (เทียบกับป.ต. "แกนกลาง" มีบทบาทคล้ายกับ "โทนเสียงหลัก" ของลำดับที่สูงกว่า) ดังนั้น ความสัมพันธ์เชิงฟังก์ชันที่ง่ายที่สุดสามารถรักษาไว้ได้แม้จะมีคอร์ดที่ไม่สอดคล้องกันแบบโพลีโฟนิก:

SS Prokofiev “Romeo and Juliet” (10 ชิ้นสำหรับ fp. op. 75, No 5, “Masks”)

เป็นปรากฏการณ์การคิดแบบฮาร์โมนิก ป.ต.ท. มีความเชื่อมโยงอย่างใกล้ชิดกับประวัติศาสตร์แห่งความไม่ลงรอยกัน เดิมที่เจ็ดได้รับการแก้ไขในคอร์ด (D7) เป็นเสียงส่งผ่าน "แช่แข็ง" จลนพลศาสตร์ของความไม่ลงรอยกันของคอร์ดเป็นการเตือนถึงที่มาของลักษณะ "เสียงข้างเคียง" ตกผลึกในศตวรรษที่ 17-18 คอร์ด tertsovye (ทั้งพยัญชนะและไม่สอดคล้องกัน) ได้รับการแก้ไขอย่างไรก็ตามเป็นพยัญชนะเชิงบรรทัดฐาน ดังนั้น ป.ต. ไม่ควรแยกความแตกต่างในคอร์ดเช่น V7 หรือ II6 / 5 แต่ในพยัญชนะที่มีโครงสร้างซับซ้อนมากขึ้น (รวมถึงพยัญชนะเสียงที่สามารถจัดเรียงเป็นสามเช่น "ยาชูกำลังกับที่หก") พี.ที. มีความเกี่ยวข้องทางพันธุกรรมกับ acciaccatura ซึ่งเป็นเทคนิคการแสดงของศตวรรษที่ 17 และ 18 (ร่วมกับ D. Scarlatti, L. Couperin, JS Bach) พี.ที. ได้รับการกระจายบางส่วนในความสามัคคีของศตวรรษที่ 19 (ผลของยาชูกำลังที่หกในธีมรองของตอนจบของโซนาตาที่ 27 สำหรับเปียโนของเบโธเฟนสำหรับเปียโน "โชแปง" เด่นกว่าที่หก ฯลฯ ) พี.ที. กลายเป็นเครื่องมือเชิงบรรทัดฐานในความกลมกลืนของศตวรรษที่ 20 ตอนแรกเข้าใจว่าเป็น "โน้ตพิเศษ" (VG Karatygin) เช่นเสียงที่ไม่ใช่คอร์ด "ติด" ในคอร์ด P. t. หมวดหมู่ เท่ากับหมวดหมู่ของเสียงคอร์ดและเสียงที่ไม่ใช่คอร์ด

ตามทฤษฎีแนวคิดของ P. t. ย้อนกลับไปที่แนวคิด u1bu1bthe “added sixth” (sixte ajoutée) โดย JP Rameau (ในการติดตาม f2 a2 c1 d1 – c2 g2 c1 e1 โทนเสียงหลักของคอร์ดที่ 1 คือ f ไม่ใช่ d ซึ่งก็คือ PT ซึ่งเป็นความไม่ลงรอยกันที่เพิ่มเข้ามาใน triad f2 a4 cXNUMX) X. Riemann ถือว่า P. t. (Zusdtze) หนึ่งในวิธี XNUMX ในการสร้างคอร์ดที่ไม่สอดคล้องกัน (พร้อมกับเสียงที่ไม่ใช่คอร์ดในจังหวะหนักและเบาตลอดจนการดัดแปลง) O. Messiaen ให้ P. t. รูปแบบที่ซับซ้อนมากขึ้น GL Catuar กำหนดคำว่า "P. ที” เสียงที่ไม่ใช่คอร์ด แต่พิจารณาเฉพาะ "การผสมผสานฮาร์มอนิกที่เกิดจากเสียงข้างเคียง" ยู. N. Tyulin ให้ P. t. การตีความที่คล้ายกันโดยแบ่งออกเป็นการแทนที่และการหยั่งราก

อ้างอิง: Karatygin VG นักดนตรีอิมเพรสชั่นนิสต์ (ในการผลิตของ Debussy's Peléas et Melisande), Speech, 1915, No 290; Catuar GL, หลักสูตรความสามัคคีภาค 2, M. , 1925; ไทลิน ยู. N. ตำราแห่งความสามัคคี ตอนที่ 2 ม. 1959; ความสามัคคีสมัยใหม่และต้นกำเนิดทางประวัติศาสตร์ของเขาเองในคอลเล็กชัน: Questions of Contemporary Music, L. , 1963 เหมือนกันในคอลเล็กชัน: Theoretical Problems of Music of the 1th Century, vol. 1967 ม. 2; Rashinyan ZR ตำราแห่งความสามัคคีหนังสือ 1966, Er. , 1 (ในอาร์เมเนีย); Kiseleva E. , Secondary TONES ในความสามัคคีของ Prokofiev ใน: ปัญหาทางทฤษฎีของดนตรีในศตวรรษที่ 1967 ฉบับที่ 4 1973, ม., 8; Rivano NG, Reader in Harmony, ตอนที่ 18, M., 1976, ch. แปด; Gulyanitskaya NS, ปัญหาของคอร์ดในความสามัคคีสมัยใหม่: เกี่ยวกับแนวคิดแองโกล - อเมริกันบางส่วนใน: คำถามเกี่ยวกับดนตรี, การดำเนินการของรัฐ สถาบันดนตรีและการสอน. กเนซิน ไม่ 1887 มอสโก 1929; Riemann H., Handbuch der Harmonielehre, Lpz., 20, 1942; Carner M. , การศึกษาความกลมกลืนของศตวรรษที่ 1944, L. , (1951); Messiaen O. , เทคนิคมน langage ดนตรี. ป., (1961); เซสชั่นอาร์, การปฏิบัติฮาร์มอนิก, นิวยอร์ก, (1966); Rersichetti V. ความสามัคคีในศตวรรษที่ยี่สิบ NY, (XNUMX); Ulehla L. ความสามัคคีร่วมสมัย แนวโรแมนติกผ่านแถวสิบสองโทน NY-L., (XNUMX).

ยู. H. Kholopov