อารมณ์ |

จากลาดพร้าว อุณหภูมิ – อัตราส่วนที่ถูกต้อง, สัดส่วน

การจัดตำแหน่งความสัมพันธ์แบบช่วงเวลาระหว่างขั้นตอนของระบบพิทช์ในเพลง สั่ง T. ลักษณะของขั้นตอนต่อๆ ไปในการพัฒนาเพลงแต่ละเพลง ระบบ: เพื่อแทนที่ระบบ "ธรรมชาติ" (เช่น Pythagorean, pure, ie e. ตามช่วงเวลาจากมาตราส่วนธรรมชาติ) เครื่องชั่งแบบปรับอุณหภูมิที่ประดิษฐ์ขึ้น - ไม่สม่ำเสมอและสม่ำเสมอ T. (12-, 24-, 36-, 48-, 53 สปีด ฯลฯ ) ความจำเป็นของ T. เกิดขึ้นตามข้อกำหนดของรำพึง การได้ยินด้วยการพัฒนาเสียงดนตรีระดับความสูง ระบบหมายถึงดนตรี การแสดงออกด้วยการถือกำเนิดของรูปแบบและแนวเพลงใหม่ และท้ายที่สุด กับการพัฒนาของดนตรี tools. ดังนั้น ใน ดร. กรีซในการค้นหาการปรับจูน tetrachord ที่สมบูรณ์แบบยิ่งขึ้น Aristoxenus เสนอให้แบ่งควอร์ตออกเป็น 60 ส่วนเท่า ๆ กันและสำหรับสอง b วินาที (a – g, g – f) เลือก 24 หุ้น และสำหรับ m วินาที (f – e) – 12; ในทางปฏิบัติมันใกล้เคียงกับความทันสมัยมาก ชุด 12 สปีด T. การค้นหาที่เข้มข้นที่สุดในพื้นที่ของ T. อยู่ในศตวรรษที่ 16-18 e. ตามเวลาของการก่อตัวของ homophonic-harmonic โกดัง การพัฒนารูปแบบดนตรีขนาดใหญ่ การผลิต การก่อตัวของระบบคีย์ย่อยที่สำคัญอย่างสมบูรณ์ ในพิทาโกรัสที่ใช้ก่อนหน้านี้และการปรับจูนแบบบริสุทธิ์ (cf. Stroy) มีความแตกต่างของความสูงเล็กน้อยระหว่างเสียงประสาน เสียง (cf. Enharmonism) ความสูงไม่เท่ากัน ตัวอย่างเช่น เสียง his และ c, dis และ es ความแตกต่างเหล่านี้มีความสำคัญต่อการแสดงออก การแสดงดนตรีแต่ขัดขวางการพัฒนาโทนเสียงและฮาร์โมนิก ระบบ; จำเป็นต้องออกแบบเครื่องมือด้วยคีย์หลายสิบคีย์ต่อคู่หรือละทิ้งการเปลี่ยนไปใช้คีย์ที่อยู่ห่างไกล ครั้งแรก ไม่สม่ำเสมอ T. นักดนตรีพยายามที่จะรักษาคุณค่าของข. ส่วนที่สามเหมือนกับในการปรับจูนแบบบริสุทธิ์ (Temperament A. Shlyka, พี. อาโรน่า มิดโทน ที และอื่น ๆ.); ด้วยเหตุนี้ขนาดของหนึ่งในห้าจึงเปลี่ยนไปเล็กน้อย อย่างไรก็ตาม กปปส. ส่วนห้าฟังดูไม่เข้าท่ามาก (เช่น คุณ หมาป่าห้า) ในกรณีอื่นๆ เช่น ในเสียงกลาง T., b. ส่วนที่สามของการปรับจูนล้วนๆ ถูกแบ่งออกเป็นสองโทนทั้งหมดที่มีขนาดเท่ากัน นอกจากนี้ยังทำให้ไม่สามารถใช้คีย์ทั้งหมดได้ A. Werkmeister และฉัน นีดฮาร์ด (ต่อ 17 – ขอ 18 ศตวรรษ) ถูกทอดทิ้ง b. หนึ่งในสามของระเบียบบริสุทธิ์และเริ่มแบ่งเครื่องหมายจุลภาคพีทาโกรัสระหว่างการสลายตัว ห้า ดังนั้นพวกเขาจึงเข้าใกล้เครื่องแบบ 12 สปีด T. ในการจูนแบบอารมณ์เท่ากัน 12 ขั้นตอน ส่วนที่ห้าทั้งหมดจะลดลงเมื่อเปรียบเทียบกับอันดับที่ห้าจากสเกลธรรมชาติ 1/12 ของลูกน้ำพีทาโกรัส (ประมาณ 2 เซ็นต์หรือ 1/100 ของโทนทั้งหมด) ระบบถูกปิด อ็อกเทฟถูกแบ่งออกเป็น 12 ครึ่งเสียงเท่ากัน ช่วงเวลาที่มีชื่อเดียวกันทั้งหมดจะมีขนาดเท่ากัน ในระบบนี้ คุณสามารถใช้คีย์และคอร์ดทั้งหมดของ decom ได้ โครงสร้างโดยไม่ละเมิดบรรทัดฐานที่กำหนดไว้สำหรับการรับรู้ช่วงเวลาและไม่ซับซ้อนในการออกแบบเครื่องดนตรีด้วยระดับเสียงคงที่ (เช่นอวัยวะ, กลาเวียร์, พิณ) หนึ่งในการคำนวณที่แม่นยำมากครั้งแรกของ 12-speed T. ผลิตโดย M. Mersenne (ศตวรรษที่ 17); ตารางการเคลื่อนไหวตามวงกลมที่ห้าโดยกลับไปที่จุดเริ่มต้นถูกวางไว้ใน "Music Grammar" โดย N. ดิเลตสกี้ (1677) ประสบการณ์ศิลปะที่สดใสครั้งแรก การใช้ระบบอารมณ์ดำเนินการโดย I. C. บาค (The Well-Tempered Clavier, ch. 1, 1722) ต. 12 สปีด ยังคงเป็นทางออกที่ดีที่สุดสำหรับปัญหาของระบบ นี้ T. สร้างเงื่อนไขสำหรับการพัฒนาฮาร์มอนิกแบบโมดัลอย่างเข้มข้นต่อไป ระบบในศตวรรษที่ 19 และ 20 เมื่อร้องเพลงและเล่นเครื่องดนตรีที่มีระดับเสียงไม่คงที่นักดนตรีจะใช้สิ่งที่เรียกว่า นาย. ระบบโซนที่สัมพันธ์กับระบบกระจกนิรภัยเป็นกรณีพิเศษ ในทางกลับกัน T. ยังส่งผลต่อโครงสร้างโซนด้วยการกำหนดค่าเฉลี่ยของโซนขั้นตอน พัฒนาโดย N. A. นักทฤษฎีการ์บูซอฟ แนวความคิดเกี่ยวกับลักษณะเฉพาะของการได้ยินแบบพิทช์ (ดู โซน) ทำให้สามารถระบุจิตสรีรวิทยาได้ พื้นฐานของ 12-speed T. ในเวลาเดียวกัน เธอเชื่อว่าระบบนี้ไม่สมบูรณ์แบบ เพื่อการเอาชนะเสียงสูงต่ำ ข้อเสียของ 12 สปีด T. การปรับจูนได้รับการพัฒนาด้วยจำนวนขั้นอารมณ์ต่ออ็อกเทฟที่มากขึ้น สิ่งที่น่าสนใจที่สุดคือตัวแปรของระบบที่มี 53 ขั้นตอนในอ็อกเทฟที่เสนอโดย N. Mercator (ศตวรรษที่ 18), Sh. ทานากะและอาร์ Bosanquet (ศตวรรษที่ 19); ช่วยให้คุณสามารถทำซ้ำช่วงเวลาของการปรับอารมณ์แบบพีทาโกรัสได้อย่างแม่นยำและสม่ำเสมอ 12 ขั้นตอน

ในศตวรรษที่ 20 การทดลองเพื่อสร้างความแตกต่าง ตัวเลือก T. ดำเนินการต่อ ในเชโกสโลวาเกียในทศวรรษที่ 20 A. Khaba ได้พัฒนาระบบ 1/4-tone, 1/3-tone, 1/6-tone และ 1/12-tone ในซบ. ในเวลาเดียวกัน AM Avraamov และ GM Rimsky-Korsakov ได้ทำการทดลองด้วยระบบเสียงแบบไตรมาส AS Ogolevets เสนอ 17- และ 29-step T. (1941), PP Baranovsky และ EE Yutsevich - 21-step (1956), EA Murzin - ระบบ 72 ขั้นตอน T. 1960)

อ้างอิง: Khaba A. พื้นฐานฮาร์โมนิกของระบบเสียงสี่โทน "สู่ชายฝั่งใหม่", 1923, No 3, Shtein R., เพลง Quarter-tone, อ้างแล้ว, Rimsky-Korsakov GM, การพิสูจน์ระบบดนตรีสี่เสียง, ใน: De musisa. Vremnik ปล่อยประวัติศาสตร์และทฤษฎีดนตรีฉบับที่ 1, ล., 1925; Ogolevets AS, พื้นฐานของภาษาฮาร์มอนิก, M. , 1941; his, Introduction to modern music thinking, M., 1946; Garbuzov NA, การได้ยินน้ำเสียงในช่องท้องและวิธีการพัฒนา, M. - L, 1951; ดนตรีอะคูสติก ed. HA Garbuzova, M. , 1954; Baranovsky PP, Yutsevich EE, การวิเคราะห์ระดับเสียงของระบบไพเราะฟรี, K. , 1956; Sherman NS, การสร้างระบบอารมณ์ที่สม่ำเสมอ, M. , 1964; Pereverzev NK, ปัญหาน้ำเสียงดนตรี, M. , 1966; Riemann H., Katechismus der Akustik, Lpz., 1891, 1921

ยู. น. แร็กส์