ทิมเบอร์ |

ทิมเบอร์ฝรั่งเศส ทิมเบอร์อังกฤษ กลางฟาร์บ์ของเยอรมัน

สีเสียง; สัญญาณอย่างหนึ่งของเสียงดนตรี (พร้อมกับระดับเสียง ความดัง และระยะเวลา) ซึ่งแยกความแตกต่างของเสียงที่มีความสูงและความดังเท่ากัน แต่เล่นเครื่องดนตรีต่างกัน เสียงต่างกัน หรือเล่นเครื่องดนตรีชนิดเดียวกันแต่ในลักษณะต่างกัน จังหวะ เสียงต่ำถูกกำหนดโดยวัสดุที่ใช้สร้างแหล่งกำเนิดเสียง - เครื่องสั่นของเครื่องดนตรี และรูปร่างของมัน (เครื่องสาย คันเบ็ด แผ่นเสียง ฯลฯ) รวมทั้งเครื่องสะท้อนเสียง (ชั้นเปียโน ไวโอลิน ทรัมเป็ตเบลล์ ฯลฯ ); เสียงต่ำได้รับอิทธิพลจากอะคูสติกของห้อง - ลักษณะความถี่ของการดูดซับ, พื้นผิวที่สะท้อน, เสียงก้อง, ฯลฯ T. มีลักษณะโดยจำนวนของเสียงหวือหวาในองค์ประกอบของเสียง, อัตราส่วนความสูง, ระดับเสียง, เสียงหวือหวา, ช่วงเวลาเริ่มต้นของการเกิดเสียง – การโจมตี (แหลม เรียบ นุ่มนวล) รูปแบบ – พื้นที่ของโทนเสียงบางส่วนที่ได้รับการปรับปรุงในสเปกตรัมเสียง การสั่น และปัจจัยอื่นๆ ต. ยังขึ้นอยู่กับระดับเสียงรวมของเสียง รีจิสเตอร์ – สูงหรือต่ำ จังหวะระหว่างเสียง ผู้ฟังแสดงลักษณะของ T. Ch. อร๊ายยย ด้วยความช่วยเหลือของตัวแทนที่เชื่อมโยง – เปรียบเทียบคุณภาพเสียงนี้กับการมองเห็น การสัมผัส การลิ้มลอง ฯลฯ การแสดงผลของการย่อยสลาย วัตถุ, ปรากฏการณ์และความสัมพันธ์ของพวกเขา (เสียงสดใส, สดใส, ทึมๆ, ทึมๆ, อบอุ่น, เย็น, ลึก, เต็ม, คมชัด, นุ่มนวล, อิ่มตัว, ฉ่ำ, โลหะ, เหมือนแก้ว, ฯลฯ ); คำจำกัดความของการได้ยิน (เปล่งเสียง, หูหนวก) จะใช้ไม่บ่อยนัก ต. มีผลอย่างมากต่อเสียงสูงต่ำ คำจำกัดความของเสียง (เสียงรีจิสเตอร์ต่ำที่มีโอเวอร์โทนจำนวนน้อยซึ่งสัมพันธ์กับระดับเสียงมักจะดูคลุมเครือ) ความสามารถของเสียงที่จะกระจายในห้อง (อิทธิพลของฟอร์แมนต์) ความเข้าใจที่ชัดเจนของสระและพยัญชนะในการเปล่งเสียง

การจำแนกประเภทตามหลักฐาน T. mus เสียงยังไม่ได้ผล เป็นที่ทราบกันดีว่าการได้ยินเสียงต่ำมีลักษณะของโซน เช่น มีการรับรู้เสียงที่มีโทนเสียงแบบเดียวกันเป็นต้น โทนเสียงของไวโอลินสอดคล้องกับเสียงทั้งกลุ่มที่แตกต่างกันเล็กน้อยในองค์ประกอบ (ดูโซน) ต. เป็นสื่อสำคัญทางดนตรี. การแสดงออก ด้วยความช่วยเหลือของ T. สามารถแยกแยะส่วนประกอบของแรงบันดาลใจอย่างใดอย่างหนึ่งได้ ของทั้งหมด – ทำนอง, เบส, คอร์ด, เพื่อให้องค์ประกอบนี้มีลักษณะเฉพาะ, ความหมายการทำงานพิเศษโดยรวม, เพื่อแยกวลีหรือส่วนต่าง ๆ ออกจากกัน – เพื่อเสริมหรือลดความแตกต่าง, เพื่อเน้นความเหมือนหรือความแตกต่างในกระบวนการของ การพัฒนาผลิตภัณฑ์ นักแต่งเพลงใช้การผสมผสานของน้ำเสียง (ความกลมกลืนของเสียงต่ำ) การเลื่อน การเคลื่อนไหว และการพัฒนาของน้ำเสียง (การละครของเสียงต่ำ) การค้นหาโทนเสียงใหม่และการผสมผสาน (ในวงออเคสตรา, วงออเคสตรา) ยังคงดำเนินต่อไป มีการสร้างเครื่องดนตรีไฟฟ้า เช่นเดียวกับเครื่องสังเคราะห์เสียงที่ทำให้ได้โทนเสียงใหม่ Sonoristics กลายเป็นทิศทางพิเศษในการใช้น้ำเสียง

ปรากฏการณ์ของมิติทางธรรมชาติที่เป็นหนึ่งในกายภาพ-อะคูสติก รากฐานของ T. มีอิทธิพลอย่างมากต่อการพัฒนาความสามัคคีในรูปแบบของดนตรี การแสดงออก; ในทางกลับกัน ในศตวรรษที่ 20 มีแนวโน้มที่เห็นได้ชัดเจนโดยใช้ความกลมกลืนเพื่อเสริมด้านเสียงต่ำของเสียง (ความขนานต่างๆ ตัวอย่างเช่น สามเสียงหลัก ชั้นของพื้นผิว กลุ่ม การสร้างแบบจำลองเสียงระฆัง ฯลฯ) ทฤษฎีดนตรีเพื่ออธิบายลักษณะต่างๆ ขององค์กรดนตรี ภาษาเปลี่ยนไปใช้ T. ซ้ำแล้วซ้ำเล่า ด้วย T. ไม่ทางใดก็ทางหนึ่ง การค้นหามิวส์จึงเชื่อมต่อกัน การปรับเสียง (Pythagoras, D. Tsarlino, A. Werkmeister และอื่น ๆ ) คำอธิบายเกี่ยวกับระบบ modal-harmonic และ modal-functional ของดนตรี (JF Rameau, X. Riemann, F. Gevart, GL Catoire, P. Hindemith และอื่น ๆ .researchers ).

อ้างอิง: Garbuzov HA, เสียงหวือหวาตามธรรมชาติและความหมายฮาร์มอนิก ใน: การรวบรวมผลงานของคณะกรรมาธิการด้านอะคูสติกดนตรี การดำเนินการของ HYMN, vol. 1 มอสโก 1925; ของเขาเอง, โซนธรรมชาติของการได้ยินเสียงต่ำ, M. , 1956; Teplov BM, จิตวิทยาความสามารถทางดนตรี, M.-L., 1947, ในหนังสือของเขา: ปัญหาของความแตกต่างระหว่างบุคคล (งานคัดสรร), ม., 1961; อะคูสติกดนตรี, gen. เอ็ด แก้ไขโดย NA Garbuzova มอสโก 1954 Agarkov OM, Vibrato เป็นวิธีการแสดงออกทางดนตรีในการเล่นไวโอลิน M. , 1956; Nazaikinsky E. , Pars Yu. การรับรู้เสียงต่ำของดนตรีและความหมายของเสียงประสานแต่ละเสียงในหนังสือ: การประยุกต์ใช้วิธีการวิจัยเกี่ยวกับเสียงในดนตรีวิทยา, M. , 1964; Pargs Yu., Vibrato และการรับรู้ระดับเสียงในหนังสือ: การประยุกต์ใช้วิธีการวิจัยทางเสียงในดนตรีวิทยา, M. , 1964; Sherman NS, การก่อตัวของระบบอารมณ์ที่สม่ำเสมอ, M. , 1964; Mazel LA, Zuckerman VA, การวิเคราะห์งานดนตรี, (ตอนที่ 1), องค์ประกอบของดนตรีและวิธีการวิเคราะห์รูปแบบขนาดเล็ก, M, 1967, Volodin A., บทบาทของสเปกตรัมฮาร์มอนิกในการรับรู้ของระดับเสียงและเสียงต่ำ, ในหนังสือ.: ศิลปะและวิทยาการดนตรี, ฉบับที่ 1, ม., 1970; Rudakov E. ในการลงทะเบียนของเสียงร้องและการเปลี่ยนเป็นเสียงที่ครอบคลุม อ้างแล้ว; Nazaikinsky EV, เกี่ยวกับจิตวิทยาของการรับรู้ทางดนตรี, M. , 1972, Helmholtz H., Die Lehre von den Tonempfindungen, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968 (การแปลภาษารัสเซีย - Helmholtz G., หลักคำสอนของความรู้สึกทางการได้ยินเป็นพื้นฐานทางสรีรวิทยาสำหรับ ทฤษฎีดนตรี เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก 1875)

ยู. น. แร็กส์