สเตอริโอโฟนี |

ตัวอักษร - เสียงเชิงพื้นที่จากภาษากรีก สเตอริโอ – รอบทิศทาง เชิงพื้นที่ และ ponn – เสียง

วิธีการโทรศัพท์และการแพร่ภาพ รวมถึงการบันทึกเสียงและการทำสำเนา ซึ่งรักษาลักษณะของเสียงไว้ ซึ่งสะท้อนถึงการจัดเรียงเชิงพื้นที่ของการถอดรหัส แหล่งกำเนิดเสียงและการเคลื่อนไหว คนตัดสินตำแหน่งของแหล่งกำเนิดเสียงในอวกาศโดยเกี่ยวข้องกับความแตกต่างของผลกระทบต่อหูขวาและหูซ้าย ในทางสรีรวิทยาเรียกว่า ผล binaural ขึ้นอยู่กับมุมที่เกิดขึ้นระหว่างหน้าคลื่นของเสียงและศีรษะของผู้ฟัง ความสามารถในการได้ยินของหูขวาและหูซ้ายนั้นพิจารณาจากความแตกต่างของเฟสของคลื่นเสียงที่รับรู้ และจากการลดลงของเสียงอันเป็นผลมาจากการป้องกันบางส่วนโดยศีรษะของผู้ฟัง ในระบบโทรศัพท์และวิทยุโทรศัพท์ เอฟเฟ็กต์สเตอริโอทำได้โดยใช้การส่งสัญญาณสองช่องสัญญาณจากสองช่องสัญญาณแยกกัน ไมโครโฟน (วางห่างจากกันพอสมควร) และการเล่นโดยใช้สองออต โทรศัพท์หรือลำโพงสองตัว (ลำโพงอะคูสติก) สำหรับการบันทึกเสียงสเตอริโอจะใช้ไมโครโฟนสองตัวที่อยู่ห่างจาก otd เครื่องขยายเสียงและช่องบันทึกซิงโครนัสสองช่อง ในสเตอริโอแกรม สัญญาณทั้งสองจะถูกกำหนดในร่องเดียวกัน ตัวตัดของเครื่องบันทึกเสียงสเตอริโอสั่นภายใต้อิทธิพลของแรงแม่เหล็กหรือแรงเพียโซอิเล็กทริกสองแรงที่สัมพันธ์กันที่มุม 90° การสร้างเสียงนั้นดำเนินการโดยอุปกรณ์อะแดปเตอร์พิเศษและอะแดปเตอร์สองตัว เครื่องขยายเสียงพร้อมลำโพงติดตั้งขึ้นอยู่กับขนาดของห้องและระยะห่างจากผู้ฟัง สำหรับภาพยนตร์ การบันทึกเสียงแบบสเตอริโอจะทำแบบออปติก วิธีตามขอบของฟิล์มโดยวิธีความกว้างหรือความหนาแน่นของสัญญาณที่ประทับบนสองแทร็กที่สอดคล้องกับไมโครโฟนสองตัว การบันทึกเสียงสเตอริโอแบบแม่เหล็กทำขึ้นโดยใช้ไมโครโฟนแบบเว้นระยะห่างสองตัวโดยแยกจากกัน แอมพลิฟายเออร์และหัวบันทึกแบบแม่เหล็กบนสองแทร็กของภาพยนตร์ และการเล่นแบบสเตอริโอ – โดยใช้ otd เครื่องขยายเสียงจากหัวแม่เหล็กสองหัวและอะคูสติกสองตัว ติดตั้งลำโพงในระยะที่ต้องการ สำหรับเอสทีอาร์ สเตอริโอบางครั้งใช้ช่องขยายเสียงไมโครโฟนและช่องสร้างเสียงสามช่องแยกกัน เสาอะคูสติกสามเสาตั้งอยู่ตามความกว้างของเวที

การบันทึกเสียงสเตอริโอทำให้การรับรู้ของเสียงดนตรีใกล้เคียงกับเสียงที่ขับออกมาโดยตรง ฟังการแสดงของเธอในคอน ห้องโถง. ระดับความสำคัญที่ได้รับจากความช่วยเหลือของ stereophonic ผลกระทบขึ้นอยู่กับความเป็นของงานที่กำหนดให้กับประวัติศาสตร์เฉพาะ ยุค, ประเภทเฉพาะ, เช่นเดียวกับจากโวหาร. คุณสมบัติและประสิทธิภาพ องค์ประกอบ. ดังนั้นในศตวรรษที่ 18-19 นักแต่งเพลงพยายามที่จะแยกเสียงให้เป็นเอกภาพที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ กลุ่มของวงออเคสตรา ซึ่งสะท้อนให้เห็นในตำแหน่งของนักแสดง (“ที่นั่ง” ของวงออเคสตรา) การบันทึกช่องทางเดียวของผลิตภัณฑ์ดังกล่าว ยิ่งเพิ่มความสามัคคีของเสียงออร์ค กลุ่มและสเตอริโอรักษาพื้นที่จริง การกระจาย อย่างไรก็ตาม เมื่อบันทึกเพลงซึ่งมีการใช้ช่องว่างและเอฟเฟ็กต์ไม่ทางใดก็ทางหนึ่ง (ซึ่งส่วนใหญ่ใช้กับความคิดสร้างสรรค์ทางดนตรีของศตวรรษที่ 20; ดูดนตรีเชิงพื้นที่) บทบาทของ S. จะเพิ่มขึ้น จากยุค 70 ในศตวรรษที่ 20 นอกเหนือจากการใช้สเตอริโอโฟนิกแบบปกติแล้ว การบันทึกเสียงแบบสี่ช่องสัญญาณแบบ Quadraphonic ยังถูกใช้ด้วย โดยตัดไมโครโฟนสี่ตัว (ระหว่างการบันทึก) และอะคูสติกสี่ตัว คอลัมน์ (ระหว่างการเล่น) ตั้งอยู่ที่มุมของสี่เหลี่ยมจัตุรัสหรือสี่เหลี่ยมผืนผ้าซึ่งอยู่ตรงกลางซึ่งเป็นนักแสดง (นักแสดง) และผู้ฟัง ในต่างประเทศ (เยอรมนี บริเตนใหญ่ สหรัฐอเมริกา ฯลฯ) เริ่มใช้ควอดราโฟนิก วิทยุกระจายเสียงผลิตควอดราโฟนิก เครื่องรับวิทยุ เครื่องขยายเสียง เครื่องบันทึกเทป เครื่องเล่นไฟฟ้า และแผ่นเสียง S. สำหรับการวางแนวตั้งของเสียงยังไม่ได้รับการปฏิบัติ แอพพลิเคชั่น.

อ้างอิง: Goron IE, การกระจายเสียง, M. , 1944; Volkov-Lannit LF ศิลปะแห่งเสียงที่ตราตรึง บทความเกี่ยวกับประวัติของแผ่นเสียง, M. , 1964; Rimsky-Korsakov AV, Electroacoustics, มอสโก, 1973; Purduev VV, Stereophony และระบบเสียงหลายช่องสัญญาณ, M. , 1973; Stravinsky I., (เกี่ยวกับ stereophony), ในหนังสือ: Memories and commentaries, NY, 1960 (การแปลภาษารัสเซีย – ในหนังสือ: Stravinsky I., Dialogues, L., 1971, pp. 289-91)

LS เทอร์มินอล