สถานที่ |

อิตัล anticipazione, ฝรั่งเศส และภาษาอังกฤษ ความคาดหมาย, เชื้อโรค. Antizipation, Vorausnahme

เสียงที่ไม่ใช่คอร์ด (มักจะสั้นในจังหวะสุดท้ายที่ง่าย) ยืมมาจากคอร์ดถัดไป (ในแง่นี้ P. เป็นกระจกที่ตรงข้ามกับการเก็บรักษาที่เตรียมไว้ซึ่งยืมมาจากคอร์ดก่อนหน้า) อักษรย่อ การกำหนดในตัวอย่างดนตรีคือ im P. สามารถเข้าใจได้ว่าเป็นความละเอียดขั้นสูง (การเปลี่ยนผ่าน) ของเสียงใดเสียงหนึ่งเป็นเสียงที่สอดคล้องกันของคอร์ดในอนาคต (ดังนั้นจึงไม่พูดถึง "ความละเอียด" ของ P.) P. มักจะเป็นแบบโมโนโฟนิก แต่ก็สามารถเป็นแบบโพลีโฟนิกได้ (double, triple P.) แม้กระทั่งในทุกเสียงพร้อมกัน (คอร์ด P. โดยไม่มีเสียงของคอร์ดและเสียงที่ไม่ใช่คอร์ดพร้อมกัน)

วาไรตี้พิเศษคือ Jump P.; cambiata จำนวนมาก (ที่เรียกว่า "fuchsian cambiata") ค่อนข้างจะกระโดด P.

พรีฟอร์มพบได้ในยุคกลาง monody (ดูจุดเริ่มต้นของลำดับ "Sanctus Spiritus" ในบทความของ Notker) เช่นเดียวกับใน polyphony แบบเก่า แต่ยังไม่บรรลุนิติภาวะของคอร์ดฮาร์มอนิก ตัวอักษรและความยากของสัญกรณ์ไม่อนุญาตให้เราพูดถึง P. ว่าเป็นปรากฏการณ์ที่เกิดขึ้นอย่างสมบูรณ์ก่อนยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา (ดู G. de Machaux, เพลงบัลลาดที่ 14 “Je ne cuit pas” – “ไม่มีใครที่กามเทพจะมอบให้ พรมากมาย”, ลูกกรง 1-2; ยังสรุปจังหวะในเพลงบัลลาดที่ 8 “De desconfort”) ในยุคของ Josquin Despres นั้น P. ได้เริ่มเป็นรูปเป็นร่างขึ้นมา ตั้งแต่ศตวรรษที่ 16 พีใช้เป็นวิธีการโพลีโฟนิกไม่บ่อยนัก แต่ตกผลึกอย่างสมบูรณ์แล้ว ไพเราะ (ใกล้ปาเลสไตน์) ตั้งแต่ศตวรรษที่ 17 (โดยเฉพาะในช่วงครึ่งหลัง) P. ได้รับคุณภาพใหม่ของความคมชัดไม่เฉพาะกับเสียงที่ตรงกันข้ามเท่านั้น แต่ยังรวมถึงคอร์ดทั้งหมดด้วย (แนวคิดสมัยใหม่ของ P.) ในศตวรรษที่ 2 มักใช้ P. เป็นโทนเสียงข้างเคียงเพื่อทำให้ความกลมกลืนซับซ้อนมากขึ้น แนวดิ่ง (SS Prokofiev, “Romeo and Juliet”, “Montagues and Capulets”, เป็นการสรุปจังหวะ)

ตามทฤษฎีแล้ว ปรากฏการณ์ของป. แบร์นฮาร์ด (นักเรียนของ G. Schutz กลางศตวรรษที่ 17) ในบทที่ 23 (“Von der Anticipatione Notae”) บทประพันธ์ของเขา “องค์ประกอบ Tractatus คือ augmentatus” P. (ภายใต้ชื่อ “ความคาดหวัง”) ถือเป็น “ร่าง” ที่ประดับประดาท่วงทำนอง:

ในบทความ "Von der Singe-Kunst oder Manier" แบร์นฮาร์ดแยกแยะระหว่าง "แบบอย่างของโน้ต" (สิ่งที่คาดไว้ della nota; ดูตัวอย่างด้านบน) และ "คำนำของพยางค์" (Anticipatione della sillaba; ดูตัวอย่างด้านล่าง ).

JG Walter (ต้นศตวรรษที่ 18) ยังถือว่า P. เป็นหนึ่งใน "ตัวเลข" นี่คือตัวอย่าง "พยางค์ที่เพิ่มขึ้น" จากหนังสือของเขา "Praecepta … " (คำว่า "Psallam" ซ้ำในครึ่งหลังของแถบที่ 2):

ด้วยการพัฒนาทฤษฎีความกลมกลืนใหม่ (เริ่มในศตวรรษที่ 18) เปียโนจึงเข้าสู่กลุ่มเสียงที่ไม่ใช่คอร์ด

อ้างอิง: ดูได้ที่อาร์ท เสียงที่ไม่ใช่คอร์ด

ยู. น. โคโลปอฟ