วิธีเลือกเครื่องรับ AV

เนื้อหา

ปัจจัยการผลิต
แอมพลิไฟเออร์
ช่องทาง
ตัวแปลงดิจิตอลเป็นอนาล็อก (DAC)
ตัวถอดรหัสหลักและความแตกต่างจากกัน
ขนาด
วิธีเลือกเครื่องรับ AV
ตัวอย่างเครื่องรับ AV

ตัวรับสัญญาณ AV (เครื่องรับ A/V, เครื่องรับ AV ภาษาอังกฤษ – เครื่องรับภาพและเสียง) อาจเป็นส่วนประกอบโฮมเธียเตอร์ที่ซับซ้อนและใช้งานได้หลากหลายที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ เรียกได้ว่าเป็นหัวใจสำคัญของโฮมเธียเตอร์เลยทีเดียว เครื่องรับ AV อยู่ในตำแหน่งศูนย์กลางในระบบระหว่างแหล่งสัญญาณ (เครื่องเล่น DVD หรือ Blu-Ray, คอมพิวเตอร์, เซิร์ฟเวอร์มีเดีย ฯลฯ) และชุดระบบเสียงเซอร์ราวด์ (โดยปกติคือลำโพง 5-7 ตัวและซับวูฟเฟอร์ 1-2 ตัว) ในกรณีส่วนใหญ่ แม้แต่สัญญาณวิดีโอจากแหล่งที่มาจะถูกส่งไปยังทีวีหรือโปรเจ็กเตอร์ผ่านตัวรับสัญญาณ AV อย่างที่คุณเห็น หากไม่มีตัวรับสัญญาณในโฮมเธียเตอร์ ส่วนประกอบใดๆ ของโฮมเธียเตอร์ก็จะไม่สามารถโต้ตอบกับผู้อื่นได้ และการรับชมจะไม่เกิดขึ้น

ในความเป็นจริง เครื่องรับ AV เป็นอุปกรณ์ต่าง ๆ มากมายรวมอยู่ในแพ็คเกจเดียว เป็นศูนย์รวมของระบบโฮมเธียเตอร์ทั้งระบบ มันคือการ ตัวรับสัญญาณ AV ที่เชื่อมต่อส่วนประกอบอื่นๆ ทั้งหมดของระบบ เครื่องรับ AV รับ ประมวลผล (ถอดรหัส) ขยายและกระจายสัญญาณเสียงและวิดีโอระหว่างส่วนประกอบอื่นๆ ของระบบ นอกจากนี้ ในฐานะที่เป็นโบนัสเล็กๆ ผู้รับส่วนใหญ่มี aในตัว ผู้ปรับเสียง เพื่อรับสถานีวิทยุ โดยรวมแล้วตัวสลับ ถอดรหัส , ตัวแปลงดิจิตอลเป็นแอนะล็อก, พรีแอมป์, เพาเวอร์แอมป์, วิทยุ ผู้ปรับเสียง รวมอยู่ในองค์ประกอบเดียว

ในบทความนี้ผู้เชี่ยวชาญของร้าน “นักเรียน” จะบอกคุณ วิธีการเลือก เครื่องรับ AV ที่คุณต้องการและไม่ต้องจ่ายเงินมากเกินไปในเวลาเดียวกัน

ปัจจัยการผลิต

คุณต้องคำนวณให้ถูกต้อง จำนวนอินพุต ที่คุณต้องการ ความต้องการของคุณจะไม่มากเท่ากับเกมเมอร์ขั้นสูงที่มีคอนโซลเกมย้อนยุคหลายร้อยรายการ แต่คุณจะแปลกใจว่าคุณจะใช้งานอินพุตเหล่านี้ได้เร็วเพียงใด ดังนั้นควรซื้อรุ่นที่มีอะไหล่สำหรับอนาคตเสมอ .

ที่จะเริ่มต้น , ทำรายการอุปกรณ์ทั้งหมด ที่คุณจะเชื่อมต่อกับเครื่องรับและระบุประเภทของการเชื่อมต่อที่ต้องการ:
– ส่วนประกอบเสียงและวิดีโอ (5 ปลั๊ก RCA) –
SCART (ส่วนใหญ่พบในอุปกรณ์ยุโรป)
หรือแจ็ค 3.5 มม. เพียงอันเดียว)
– คอมโพสิตเสียงและวิดีโอ (3x RCA – แดง/ขาว/เหลือง)
– ระบบเสียงออปติคัล TOSLINK

เครื่องรับส่วนใหญ่จะสามารถใช้งานอุปกรณ์รุ่นเก่าได้หนึ่งหรือสองชิ้น ตัวเลขหลักที่คุณจะพบเกี่ยวข้องกับจำนวน HDMI ปัจจัยการผลิต

แอมพลิไฟเออร์

ตัวรับที่มีฟังก์ชันการทำงานที่ปรับปรุงแล้วนั้นมีราคาแพงกว่า แต่ข้อได้เปรียบหลักของตัวรับที่มีราคาแพงกว่า คือพลังเสียงที่เพิ่มขึ้น . แอมพลิฟายเออร์เฮดรูมที่ยอดเยี่ยมจะเพิ่มระดับเสียงของทางเดินเสียงที่ซับซ้อนโดยธรรมชาติโดยไม่ทำให้เกิดความผิดเพี้ยนของเสียง แม้ว่าบางครั้งอาจเป็นเรื่องยากที่จะกำหนดความต้องการพลังงานที่จำเป็นจริงๆ ทั้งหมดนี้ไม่ได้ขึ้นอยู่กับขนาดของห้องและประสิทธิภาพของระบบเสียงที่แปลงพลังงานไฟฟ้าเป็นแรงดันเสียงเท่านั้น ดิ ความจริง คือคุณต้องคำนึงถึง วิธีการที่แตกต่างกัน ใช้โดยผู้ผลิตในการประเมินกำลังและหน่วยวัดเพื่อเปรียบเทียบเครื่องรับอย่างเป็นกลาง ตัวอย่างเช่น มีตัวรับสองตัว และทั้งคู่มีกำลังรับการจัดอันดับที่ประกาศไว้ที่100 วัตต์.ต่อช่องสัญญาณโดยมีค่าสัมประสิทธิ์การบิดเบือนแบบไม่เชิงเส้น 0.1% เมื่อใช้งานกับลำโพงสเตอริโอ 8 โอห์ม แต่หนึ่งในนั้นอาจไม่ตรงตามข้อกำหนดเหล่านี้ในระดับเสียงสูง เมื่อคุณต้องการเล่นส่วนย่อยหลายช่องสัญญาณที่ซับซ้อนของการบันทึกเสียงดนตรี ในเวลาเดียวกัน ตัวรับสัญญาณบางตัวจะ "สำลัก" และลดกำลังขับของทุกช่องสัญญาณพร้อมกัน หรือแม้กระทั่งปิดชั่วคราวเพื่อหลีกเลี่ยงความร้อนสูงเกินไปและความล้มเหลวที่อาจเกิดขึ้น

พลัง ของเครื่องรับ AV a จะต้องนำมาพิจารณาในสามกรณี:

1 เมื่อ การเลือกห้องสำหรับโรงหนัง . ยิ่งห้องใหญ่เท่าไหร่ก็ยิ่งต้องการพลังมากขึ้นสำหรับการให้คะแนนเต็มที่

2 เมื่อ การประมวลผลเสียงของห้อง ภายใต้โรงภาพยนตร์ ยิ่งห้องอู้อี้มากเท่าไหร่ก็ยิ่งต้องการพลังเสียงมากขึ้นเท่านั้น

3. เมื่อเลือก ลำโพงเซอร์ราวด์ . ยิ่งความไวแสงสูง พลังงานก็จะยิ่งน้อยลง เครื่องรับ AV กำหนดให้มี . ความไวที่เพิ่มขึ้นแต่ละครั้ง 3dB จะลดปริมาณพลังงานที่ .ต้องการลงครึ่งหนึ่ง ตัวรับสัญญาณ AV เพื่อให้ได้ปริมาณที่เท่ากัน อิมพีแดนซ์หรืออิมพีแดนซ์ของระบบลำโพง (4, 6 หรือ 8 โอห์ม) ก็มีความสำคัญเช่นกัน ยิ่งอิมพีแดนซ์ของลำโพงต่ำเท่าไร โหลดก็ยิ่งยากขึ้นสำหรับ เครื่องรับ AVและต้องใช้กระแสมากกว่าเพื่อให้ได้เสียงที่สมบูรณ์ แอมพลิฟายเออร์บางตัวไม่สามารถส่งกระแสไฟสูงเป็นเวลานาน ดังนั้นจึงไม่สามารถทำงานกับอะคูสติกอิมพีแดนซ์ต่ำ (4 โอห์ม) ตามกฎแล้ว อิมพีแดนซ์ของลำโพงขั้นต่ำที่อนุญาตสำหรับเครื่องรับจะระบุไว้ในหนังสือเดินทางหรือที่แผงด้านหลัง
หากคุณเพิกเฉยต่อคำแนะนำของผู้ผลิตและเชื่อมต่อลำโพงที่มีอิมพีแดนซ์ต่ำกว่าค่าต่ำสุดที่อนุญาต ในระหว่างการทำงานที่ยาวนาน สิ่งนี้อาจนำไปสู่ความร้อนสูงเกินไปและความล้มเหลวของ ตัวรับสัญญาณ AV ตัวเอง. ดังนั้นโปรดใช้ความระมัดระวังในการเลือกลำโพงและตัวรับสัญญาณร่วมกัน ให้ความสนใจเป็นพิเศษกับความเข้ากันได้ของพวกมัน หรือปล่อยให้เป็นหน้าที่ของเรา ผู้เชี่ยวชาญของร้านทำผม HIFI PROFI

การทดสอบบนแท่นทดสอบช่วยในการระบุข้อบกพร่องดังกล่าวในแอมพลิฟายเออร์ การทดสอบที่ร้ายแรงที่สุดกลายเป็นการทรมานอย่างแท้จริงสำหรับเครื่องขยายเสียง แอมพลิฟายเออร์ไม่สามารถรับภาระดังกล่าวได้เมื่อสร้างเสียงจริง แต่ความสามารถของแอมพลิฟายเออร์ในการส่งกำลังพร้อมกันในทุกช่องสัญญาณ พลังที่ระบุในข้อกำหนดทางเทคนิคจะยืนยันความน่าเชื่อถือของแหล่งพลังงานและความสามารถของเครื่องรับในการขับเคลื่อนระบบลำโพงของคุณตลอดไดนามิกทั้งหมด พิสัย e จากเสียงคำรามที่ดังจนหูอื้อไปจนถึงเสียงกระซิบที่แทบไม่ได้ยิน

ขอบคุณ -เครื่องรับที่ผ่านการรับรองเมื่อจับคู่กับ ขอบคุณ – ลำโพงที่ผ่านการรับรองจะส่งเสียงที่คุณต้องการในห้องที่ออกแบบมาให้พอดี

ช่องทาง

มีการตั้งค่าเสียงมากมายสำหรับลำโพง: 5.1, 6.1, 7.1, 9.1 และ 11.1 “.1” หมายถึงซับวูฟเฟอร์ซึ่งรับผิดชอบเสียงเบส คุณยังสามารถค้นหา “.2” ซึ่งหมายถึงการรองรับซับวูฟเฟอร์สองตัว การตั้งค่าเสียง 5.1 เพียงพอสำหรับค่าเฉลี่ย ห้องนั่งเล่น แต่ภาพยนตร์ Blu-ray บางเรื่องต้องการการตั้งค่า 7.1 หากคุณต้องการคุณภาพที่ดีที่สุด

คุณต้องการช่องขยายสัญญาณและลำโพงเสียงกี่ช่อง? ผู้เชี่ยวชาญหลายคนยอมรับว่าการกำหนดค่าช่องสัญญาณ 5.1 ก็เพียงพอแล้วที่จะสร้างระบบโฮมเธียเตอร์ที่น่าประทับใจ ประกอบด้วยลำโพงหน้าซ้าย กลาง และขวา เช่นเดียวกับแหล่งกำเนิดเสียงด้านหลังคู่หนึ่ง โดยวางไว้อย่างเหมาะสมตามผนังด้านข้างและด้านหลังบริเวณที่นั่งหลักเล็กน้อย ซับวูฟเฟอร์แยกต่างหากช่วยให้จัดวางได้ตามใจชอบ จนกระทั่งเมื่อเร็วๆ นี้ มีการบันทึกเพลงและเพลงประกอบภาพยนตร์เพียงไม่กี่รายการที่รองรับเจ็ดช่องสัญญาณ ซึ่งทำให้ระบบช่อง 7.1 ใช้งานได้เพียงเล็กน้อย การบันทึกแผ่นดิสก์ Blu-ray สมัยใหม่มีให้บริการแล้ว เสียงดิจิตอลความละเอียดสูงพร้อมรองรับซาวด์แทร็ก 7.1 แชนเนล อย่างไรก็ตาม การขยายเสียงของลำโพง 5.1 แชนเนลไม่ควรถือเป็นข้อกำหนดในปัจจุบัน แม้ว่าวันนี้มีเพียงเครื่องรับที่ถูกที่สุดเท่านั้นที่มีการขยายสัญญาณน้อยกว่าเจ็ดแชนเนล ช่องพิเศษสองช่องนี้สามารถใช้เชื่อมต่อลำโพงด้านหลังได้ แต่เครื่องรับส่วนใหญ่สามารถกำหนดค่าให้ป้อนผ่านลำโพงเหล่านี้ได้ ห้องที่สอง สเตอริโอ .

นอกจากเครื่องรับ 7 แชนเนลแล้ว อาจมี 9 หรือแม้แต่ 11 แชนเนล (พร้อมเอาต์พุตแอมพลิฟายเออร์เชิงเส้น) ซึ่งจะช่วยให้คุณสามารถเพิ่มลำโพงความสูงด้านหน้าและความกว้างของเวทีเสียงเพิ่มเติมได้ หลังจากได้รับการขยายซาวด์แทร็ก 5.1 แชนเนลเทียม อย่างไรก็ตาม หากไม่มีซาวด์แทร็กแบบหลายช่องสัญญาณที่เหมาะสม ความเป็นไปได้ของการเพิ่มช่องแบบเทียมยังคงเป็นที่ถกเถียงกันอยู่

ตัวแปลงดิจิตอลเป็นอนาล็อก (DAC)

บทบาทสำคัญในการเลือกเครื่องรับ AV นั้นเล่นโดยเสียง DAC มีลักษณะเป็นอัตราการสุ่มตัวอย่าง ค่าที่ระบุไว้ใน ลักษณะสำคัญของ เครื่องรับเอวี ยิ่งมีมูลค่ามากเท่าไหร่ก็ยิ่งดีเท่านั้น รุ่นใหม่ล่าสุดและมีราคาแพงที่สุดมีตัวแปลงดิจิตอลเป็นอนาล็อกที่มีอัตราการสุ่มตัวอย่าง 192 kHz และสูงกว่า DAC มีหน้าที่แปลงเสียงเป็น ตัวรับสัญญาณ AV และมีความลึกเล็กน้อย 24 บิต ด้วยอัตราการสุ่มตัวอย่างอย่างน้อย 96 kHz ในขณะที่รุ่นราคาแพงมักจะมีความถี่ 192 และ 256 kHz ซึ่งให้คุณภาพเสียงสูงสุด หากคุณวางแผนที่จะเล่น SACD หรือแผ่น DVD-Audio ที่การตั้งค่าสูงสุด เลือกรุ่นที่มีอัตราการสุ่มตัวอย่างเท่ากับจาก 192 kHz . เมื่อเทียบกับเครื่องรับ AV สำหรับโฮมเธียเตอร์ทั่วไปจะมีเพียง 96 kHz DAC . มีสถานการณ์ในการสร้างระบบมัลติมีเดียภายในบ้านเมื่อ DAC ราคาแพง SACD หรือเครื่องเล่นดีวีดีให้คุณภาพเสียงที่สูงกว่า DAC ในตัวเครื่องรับ: ในกรณีนี้ ควรใช้แอนะล็อกแทนการเชื่อมต่อแบบดิจิทัล

ตัวถอดรหัสหลักและความแตกต่างจากกัน

ขอบคุณ

ขอบคุณ เป็นชุดข้อกำหนดสำหรับระบบเสียงโรงภาพยนตร์แบบหลายช่องสัญญาณที่พัฒนาโดย LucasFilm Ltd. เป้าหมายสูงสุดคือการประสานระบบจอภาพของวิศวกรเสียงและโฮม / โรงภาพยนตร์ให้สอดคล้องกัน นั่นคือเสียงในสตูดิโอไม่ควรแตกต่างจาก เสียงในโรงหนัง / ที่บ้าน

Dolby

DolbySurround เป็นอะนาล็อกของ Dolby Stereo สำหรับโฮมเธียเตอร์ Dolby ตัวถอดรหัสเซอร์ราวด์ทำงานคล้ายกับ Dolby ตัวถอดรหัสสเตอริโอ ความแตกต่างคือ ที่ สามช่องหลักไม่ใช้ระบบลดเสียงรบกวน เมื่อพากย์ภาพยนตร์ที่มีเสียงพากย์ Dolby Stereo ลงในเทปวิดีโอหรือแผ่นดิสก์วิดีโอ เสียงจะเหมือนกับในโรงภาพยนตร์ สื่อเก็บข้อมูลเกี่ยวกับเสียงรอบทิศทางในรูปแบบที่เข้ารหัสสำหรับการเล่นนั้นจำเป็นต้องใช้ Dolby Surround ตัวถอดรหัส ซึ่งสามารถเน้นเสียงของช่องเพิ่มเติม ระบบ Dolby Surround มีอยู่ในสองเวอร์ชัน: แบบง่าย (Dolby Surround) และขั้นสูงกว่า (Dolby Surround Pro-Logic)

Dolby Pro Logic – Dolby Pro-Logic เป็นเวอร์ชันขั้นสูงของ Dolby Surround บนสื่อ ข้อมูลเสียงจะถูกบันทึกในสองแทร็ก โปรเซสเซอร์ Dolby Pro-Logic รับสัญญาณจาก VCR หรือเครื่องเล่นดิสก์วิดีโอและเลือกช่องเพิ่มเติมสองช่องจากสองช่อง: ตรงกลางและด้านหลัง ช่องกลางออกแบบมาเพื่อเล่นกล่องโต้ตอบและเชื่อมโยงไปยังภาพวิดีโอ ในเวลาเดียวกัน ณ จุดใด ๆ ในห้อง ภาพลวงตาถูกสร้างขึ้นว่าบทสนทนามาจากหน้าจอ สำหรับช่องสัญญาณด้านหลังจะใช้ลำโพงสองตัวซึ่งมีการป้อนสัญญาณเดียวกันรูปแบบนี้ช่วยให้คุณครอบคลุมพื้นที่ด้านหลังผู้ฟังได้มากขึ้น

ดอลบี้โปรลอจิก II คือสิ่งรอบข้าง ตัวถอดรหัส ซึ่งเป็นการเพิ่มประสิทธิภาพของ Dolby Pro Logic หน้าที่หลักของ ตัวถอดรหัส คือการแยกเสียงสเตอริโอสองช่องสัญญาณเป็นระบบ 5.1 ช่องทางเพื่อสร้างเสียงเซอร์ราวด์ที่มีคุณภาพเทียบเท่ากับ Dolby Digital 5.1 ซึ่งไม่สามารถทำได้กับ Dolby Pro-Logic ทั่วไป ตามที่ บริษัท ระบุว่าการสลายตัวของสองช่องสัญญาณเป็นห้าเต็มรูปแบบและการสร้างเสียงเซอร์ราวด์ที่แท้จริงเป็นไปได้เพียงเนื่องจากองค์ประกอบพิเศษของการบันทึกแบบสองช่องสัญญาณซึ่งออกแบบมาเพื่อเพิ่มระดับเสียงที่มีอยู่แล้วบนแผ่นดิสก์ Dolby Pro Logic II หยิบขึ้นมาและใช้เพื่อแยกช่องสัญญาณเสียงสองช่องออกเป็นห้าช่อง

Dolby Pro Logic IIx – แนวคิดหลักคือการเพิ่มจำนวนช่องจาก 2 ช่อง (ในระบบสเตอริโอ) และ 5.1 เป็น 6.1 หรือ 7.1 ช่องสัญญาณเพิ่มเติมจะส่งเสียงเอฟเฟกต์ด้านหลังและอยู่ในระนาบเดียวกันกับลำโพงที่เหลือ (หนึ่งในความแตกต่างหลักจาก Dolby Pro Logic IIz ซึ่งติดตั้งลำโพงเพิ่มเติมเหนือช่องที่เหลือ) ตามที่บริษัทกำหนด รูปแบบให้เสียงที่สมบูรณ์แบบและไร้รอยต่อ ถอดรหัสมีการตั้งค่าพิเศษหลายอย่าง: ภาพยนตร์ เพลง และเกม จำนวนช่องและคุณภาพการเล่นตามที่ บริษัท กำหนดนั้นใกล้เคียงกับเสียงจริงมากที่สุดเมื่อบันทึกแทร็กเสียงในสตูดิโอ ในโหมดเกม เสียงจะถูกปรับสูงสุดเพื่อสร้างเอฟเฟกต์ทั้งหมด ในโหมดเพลง คุณสามารถปรับแต่งเสียงให้เหมาะกับรสนิยมของคุณได้ การปรับให้เข้ากับความสมดุลของเสียงของลำโพงกลางและลำโพงหน้า ตลอดจนความลึกและระดับของเสียงเซอร์ราวด์ ขึ้นอยู่กับสภาพแวดล้อมในการฟัง

Dolby Pro Logic IIz คือ ถอดรหัส ด้วยวิธีการใหม่ขั้นพื้นฐานของเสียงเชิงพื้นที่ งานหลักคือการขยายเอฟเฟกต์เชิงพื้นที่ไม่ใช่ในความกว้าง แต่เป็นความสูง ตัวถอดรหัส วิเคราะห์ข้อมูลเสียงและแยกช่องสัญญาณด้านหน้าเพิ่มอีกสองช่อง ซึ่งอยู่เหนือช่องหลัก (ต้องมีลำโพงเพิ่มเติม) ดังนั้น Dolby Pro Logic IIz ถอดรหัส เปลี่ยนระบบ 5.1 เป็น 7.1 และ 7.1 เป็น 9.1 ตามที่บริษัทระบุ สิ่งนี้จะเพิ่มความเป็นธรรมชาติของเสียง เนื่องจากในสภาพแวดล้อมทางธรรมชาติ เสียงไม่ได้มาจากระนาบแนวนอนเท่านั้น แต่ยังรวมถึงในแนวตั้งด้วย

ดอลบี้ ดิจิตอล (Dolby AC-3) เป็นระบบบีบอัดข้อมูลดิจิทัลที่พัฒนาโดย Dolby Laboratories ให้คุณเข้ารหัสเสียงหลายช่องสัญญาณเป็นแทร็กเสียงบนดีวีดี รูปแบบต่างๆ ในรูปแบบ DD แสดงโดยดัชนีตัวเลข หลักแรกระบุจำนวนช่องสัญญาณแบนด์วิดธ์เต็ม, the ที่สอง แสดงว่ามีช่องแยกสำหรับซับวูฟเฟอร์ ดังนั้น 1.0 คือโมโน 2.0 คือสเตอริโอ และ 5.1 คือ 5 แชนเนลพร้อมซับวูฟเฟอร์ ในการแปลงแทร็กเสียง Dolby Digital เป็นเสียงแบบหลายช่องสัญญาณ เครื่องเล่นหรือเครื่องรับ DVD ของคุณต้องใช้ Dolby Digital ตัวถอดรหัส เป็นเรื่องธรรมดาที่สุดในปัจจุบัน ถอดรหัส ที่เป็นไปได้ทั้งหมด

ดอลบี้ดิจิตอล EX เป็นเวอร์ชันของระบบ Dolby Digital 5.1 ที่ให้เอฟเฟกต์เสียงเซอร์ราวด์เพิ่มเติมเนื่องจากช่องสัญญาณกลางด้านหลังเพิ่มเติมที่ต้องมีอยู่ในการบันทึก เล่นได้ทั้งผ่านลำโพงหนึ่งตัวในระบบ 6.1 และผ่านลำโพงสองตัวสำหรับระบบ 7.1 .

ดอลบี้ ดิจิตอล ไลฟ์ ได้รับการออกแบบมาเพื่อช่วยให้คุณเพลิดเพลินกับเสียงจากคอมพิวเตอร์หรือเกมคอนโซลของคุณผ่านโฮมเธียเตอร์ของคุณด้วยDolby® Digital Live เทคโนโลยีการเข้ารหัสแบบเรียลไทม์ Dolby Digital Live จะแปลงสัญญาณเสียง Dolby Digital และ mpeg สำหรับการเล่นผ่านระบบโฮมเธียเตอร์ของคุณ ด้วยสิ่งนี้ คอมพิวเตอร์หรือคอนโซลเกมสามารถเชื่อมต่อกับตัวรับสัญญาณ AV ของคุณผ่านการเชื่อมต่อดิจิตอลเพียงจุดเดียว โดยไม่ต้องยุ่งยากกับสายเคเบิลหลายเส้น

ดอลบี้เซอร์ราวด์ 7.1 – แตกต่างจากที่อื่น ตัวถอดรหัสโดยมีช่องด้านหลังแยกเพิ่มเติมสองช่อง ไม่เหมือนกับ Dolby Pro Logic II ที่ตัวประมวลผลจะจัดสรรช่องเพิ่มเติม (สังเคราะห์) โดยตัวประมวลผลเอง Dolby Surround 7.1 ทำงานร่วมกับแทร็กแยกที่บันทึกไว้เป็นพิเศษบนดิสก์ ตามที่บริษัทระบุ ช่องสัญญาณเซอร์ราวด์เพิ่มเติมเพิ่มความสมจริงของเพลงประกอบอย่างมาก และกำหนดตำแหน่งของเอฟเฟกต์ในอวกาศได้แม่นยำยิ่งขึ้น แทนที่จะมีโซนเสียงเซอร์ราวด์สองโซน ตอนนี้มีโซนเสียงเซอร์ราวด์สี่โซนให้เลือก: โซนเซอร์ราวด์ซ้ายและโซนเซอร์ราวด์ขวาเสริมด้วยโซนเซอร์ราวด์ด้านหลังซ้ายและเซอร์ราวด์ด้านหลัง สิ่งนี้ช่วยปรับปรุงการส่งสัญญาณของทิศทางที่เสียงเปลี่ยนไปเมื่อแพนกล้อง

Dolby TrueHD เป็นรูปแบบล่าสุดจาก Dolby ที่ออกแบบมาเฉพาะสำหรับการทำสำเนาแผ่น Blu-ray รองรับการเล่นเสียงรอบทิศทางสูงสุด 7.1 แชนเนล ใช้การบีบอัดสัญญาณขั้นต่ำ ซึ่งทำให้มั่นใจได้ถึงการบีบอัดแบบไม่สูญเสียเพิ่มเติม (สอดคล้องกับการบันทึกต้นฉบับที่สตูดิโอภาพยนตร์ 100%) รองรับการบันทึกเสียงได้มากกว่า 16 ช่อง ตามที่บริษัทระบุ รูปแบบนี้ถูกสร้างขึ้นโดยมีเงินสำรองจำนวนมากสำหรับอนาคต เพื่อให้แน่ใจว่ามีความเกี่ยวข้องในอีกหลายปีข้างหน้า

DTS

DTS (ระบบดิจิตอลเธียเตอร์) – ระบบนี้เป็นคู่แข่งกับ Dolby Digital DTS ใช้การบีบอัดข้อมูลน้อยลง ดังนั้นจึงมีคุณภาพเสียงที่เหนือกว่า Dolby Digital

DTS ดิจิตอลเซอร์ราวด์ เป็นช่อง 5.1 ที่พบบ่อยที่สุด ตัวถอดรหัส เป็นคู่แข่งโดยตรงกับ Dolby Digital สำหรับรูปแบบ DTS อื่นๆ จะเป็นพื้นฐาน รูปแบบอื่นๆ ทั้งหมดของ DTS ตัวถอดรหัส ยกเว้นตัวล่าสุด ไม่มีอะไรมากไปกว่า DTS Digital Surround เวอร์ชันปรับปรุง นี่คือเหตุผลที่แต่ละDTS ถอดรหัส สามารถถอดรหัสสิ่งก่อนหน้าทั้งหมดได้

ระบบสัมผัสเสียงรอบทิศทาง DTS เป็นระบบปฏิวัติวงการอย่างแท้จริงที่ออกแบบมาเพื่อช่วยให้ผู้ที่มีลำโพงเพียงสองตัวแทนที่จะเป็นระบบ 5.1 ให้ดื่มด่ำกับเสียงเซอร์ราวด์ สาระสำคัญของ DTS Surround Sensation อยู่ในการแปล 5.1; 6.1; และระบบ 7.1 ให้เป็นเสียงสเตอริโอปกติ แต่ในลักษณะที่เมื่อจำนวนช่องลดลง เสียงรอบทิศทางเชิงพื้นที่จะถูกรักษาไว้ แฟนดูหนังใส่หูฟังถูกใจสิ่งนี้ ตัวถอดรหัส

DTS-เมทริกซ์ เป็นรูปแบบเสียงเซอร์ราวด์หกแชนเนลที่พัฒนาโดย DTS มี "ศูนย์ด้านหลัง" ซึ่งเป็นสัญญาณที่เข้ารหัส (ผสม) เป็น "ด้านหลัง" ตามปกติ มันเหมือนกับเมทริกซ์ DTS ES 6.1 เพียงการสะกดชื่อแตกต่างกันเพื่อความสะดวก

ดีทีเอส นีโอ:6 เป็นคู่แข่งโดยตรงกับ Dolby Pro Logic II ซึ่งสามารถแยกสัญญาณสองช่องสัญญาณออกเป็นช่อง 5.1 และ 6.1

DTS ES 6.1 เมทริกซ์ - ถอดรหัส ที่ให้คุณรับสัญญาณหลายช่องสัญญาณในรูปแบบ 6.1 ข้อมูลสำหรับช่องสัญญาณด้านหลังตรงกลางจะถูกผสมเข้ากับช่องสัญญาณด้านหลัง และได้รับในรูปแบบเมทริกซ์ในระหว่างการถอดรหัส ตรงกลาง-ด้านหลังเป็นช่องสัญญาณเสมือนและสร้างขึ้นโดยใช้ลำโพงหลังสองตัวเมื่อมีการป้อนสัญญาณที่เหมือนกัน

DTS ES 6.1 แบบแยกส่วน เป็นระบบ 6.1 เพียงระบบเดียวที่ให้เอฟเฟกต์กลาง-หลังที่แยกจากกันโดยสิ้นเชิงซึ่งส่งผ่านช่องสัญญาณดิจิตอล สิ่งนี้ต้องการความเหมาะสม ถอดรหัส . ตรงกลาง-ด้านหลังเป็นลำโพงจริงที่วางอยู่ข้างหลังคุณ

ดีทีเอส 96/24 เป็นเวอร์ชันปรับปรุงของ DTS Digital Surround ที่ให้คุณรับสัญญาณหลายช่องสัญญาณในรูปแบบ 5.1 พร้อมพารามิเตอร์ของแผ่น DVD-audio – การสุ่มตัวอย่าง 96 kHz, 24 บิต .

DTS HD เสียงหลัก เป็นรูปแบบล่าสุดที่รองรับเสียง 7.1 แชนเนลและการบีบอัดสัญญาณแบบไม่สูญเสียอย่างสมบูรณ์ ตามที่ผู้ผลิตระบุว่าคุณภาพสอดคล้องกับสตูดิโออย่างเต็มที่ บิต by บิต . ความสวยงามของรูปแบบคือ ที่ นี้ ถอดรหัส เข้ากันได้กับตัวถอดรหัส DTS อื่น ๆ ทั้งหมดโดยไม่มีข้อยกเว้น .

DTS HD มาสเตอร์ออดิโอที่จำเป็น เหมือนกับ DTS HD Master Audio แต่เข้ากันไม่ได้กับรูปแบบอื่น เช่น DTS | 96/24, DTS | ES, ES Matrix และ DTS Neo: 6

ดีทีเอส – HD เสียงความละเอียดสูง เป็นส่วนขยายที่สูญเสียไปของ DTS ทั่วไปที่รองรับ 8 (7.1) ช่องสัญญาณ 24bit /96kHz และใช้เมื่อดิสก์มีเนื้อที่ไม่เพียงพอสำหรับแทร็ก Master Audio

ขนาด

ทันสมัยที่สุด ตัวรับสัญญาณ AV ประมวลผลสัญญาณวิดีโอแอนะล็อกและดิจิตอลที่เข้ามา รวมทั้ง วิดีโอ 3 มิติ คุณลักษณะนี้จะมีความสำคัญหากคุณกำลังจะไป เล่นเนื้อหา 3 มิติ จากอุปกรณ์ที่เชื่อมต่อกับเครื่องรับของคุณ อย่าลืมเกี่ยวกับ HDMI เวอร์ชันที่อุปกรณ์ของคุณรองรับ ตอนนี้เครื่องรับมีความสามารถในการสลับ HDMI 2.0 พร้อมรองรับ 3D และ ความละเอียด 4K (อุลตร้า HD ) โปรเซสเซอร์วิดีโออันทรงพลังที่ไม่เพียงแต่แปลงวิดีโอจากอินพุตแอนะล็อกเป็นรูปแบบดิจิทัลเท่านั้น แต่ยังปรับขนาดภาพได้ถึง 4K. คุณลักษณะนี้เรียกว่าการอัปสเกล (อังกฤษ Upscaling - "scaling") ซึ่งเป็นการดัดแปลงวิดีโอความละเอียดต่ำให้เข้ากับหน้าจอความละเอียดสูง