เลียนแบบ |

จากลาดพร้าว เลียนแบบ - เลียนแบบ

การทำซ้ำที่แน่นอนหรือไม่ถูกต้องในเสียงหนึ่งของทำนองเพลงก่อนนั้นจะส่งเสียงเป็นอีกเสียงหนึ่ง เสียงที่เปล่งเสียงท่วงทำนองออกมาก่อน เรียกว่า เริ่มต้น หรือ proposta (Italian proposta - ประโยค) ทำซ้ำ - เลียนแบบ หรือ risposta (Italian risposta - คำตอบ คัดค้าน)

หากหลังจากการเข้าสู่ risposta การเคลื่อนไหวที่พัฒนาอย่างไพเราะยังคงดำเนินต่อไปใน proposta ทำให้เกิดความแตกต่างของ risposta - สิ่งที่เรียกว่า ฝ่ายค้านแล้วโพลีโฟนิกก็เกิดขึ้น เสื้อผ้า. ถ้าโพรโพสต้าเงียบไปในขณะที่ริสโพสต้าเข้ามาหรือกลายเป็นว่าไม่มีการพัฒนาอย่างไพเราะ ผ้าก็จะกลายเป็นโฮโมโฟนิก ทำนองเพลงที่ระบุในโพรโพสตาสามารถเลียนแบบได้หลายเสียง (เช่น I, II, III ฯลฯ ใน risposts):

วอ. โมสาร์ท. “แคนนอนเพื่อสุขภาพ”.

นอกจากนี้ยังใช้ I. สองเท่าและสามนั่นคือการเลียนแบบพร้อมกัน คำสั่ง (ซ้ำ) ของสองหรือสามอุปกรณ์ประกอบฉาก:

ดีดี โชสตาโควิช. 24 preludes and fugues สำหรับเปียโน op. 87 หมายเลข 4 (ความทรงจำ)

ถ้าริโพสต้าเลียนแบบเฉพาะส่วนนั้นของโพรโพสต้า ซึ่งการนำเสนอเป็นแบบโมโนโฟนิก ตัว I. จะถูกเรียกว่าแบบธรรมดา หาก risposta เลียนแบบทุกส่วนของ proposta อย่างสม่ำเสมอ (หรืออย่างน้อย 4) ดังนั้น I. จะถูกเรียกว่า canonical (canon ดูตัวอย่างแรกในหน้า 505) Risposta สามารถเข้าได้ในทุกระดับเสียง ดังนั้น I. แตกต่างกันไม่เพียงแต่ในช่วงเวลาของเสียงเลียนแบบ (risposts) – หลังจากหนึ่ง, สอง, สามมาตรการ ฯลฯ หรือผ่านส่วนต่าง ๆ ของการวัดหลังจากการเริ่มต้นของโพรโพสตา แต่ยังอยู่ในทิศทางและช่วงเวลา ( พร้อมกันในบนหรือล่างที่สอง, สาม, สี่, ฯลฯ ) แล้วตั้งแต่ศตวรรษที่ 15 ความเด่นของ I. ในช่วงไตรมาสที่ห้า กล่าวคือ ความสัมพันธ์ระหว่างยาชูกำลัง-เด่น ซึ่งต่อมาได้กลายเป็นส่วนสำคัญ โดยเฉพาะอย่างยิ่งในความทรงจำ

ด้วยการรวมศูนย์ของระบบ ladotonal ใน I. ของความสัมพันธ์โทนิค - ที่โดดเด่นที่เรียกว่า เทคนิคการตอบสนองต่อโทนเสียงที่ส่งเสริมการปรับที่ราบรื่น เทคนิคนี้ยังคงใช้ในผลิตภัณฑ์ร่วม

ควบคู่ไปกับการตอบสนองของวรรณยุกต์ที่เรียกว่า ฟรี I. ซึ่งเสียงเลียนแบบจะรักษาเฉพาะโครงร่างทั่วไปของไพเราะเท่านั้น การวาดภาพหรือลักษณะจังหวะของธีม (rhythm. I. )

ดีเอส บอร์ตเนียนสกี คอนเสิร์ตจิตวิญญาณครั้งที่ 32

I. มีความสำคัญอย่างยิ่งในฐานะวิธีการพัฒนาการพัฒนาใจความ วัสดุ. นำไปสู่การเติบโตของแบบฟอร์ม I. ในเวลาเดียวกันรับประกันใจความ (ในเชิงเปรียบเทียบ) ความสามัคคีของทั้งหมด แล้วในศตวรรษที่ 13 I. กลายเป็นหนึ่งในสิ่งที่พบได้บ่อยที่สุดในศาสตราจารย์ เทคนิคการนำเสนอเพลง ในนาร์ เห็นได้ชัดว่า polyphony I. เกิดขึ้นเร็วกว่านี้มากซึ่งเห็นได้จากบันทึกที่รอดตายบางส่วน ในรูปแบบดนตรีของศตวรรษที่ 13 ไม่ทางใดก็ทางหนึ่งที่เกี่ยวข้องกับ cantus firmus (rondo, company, และ motet และ mass) contrapuntal ถูกใช้อย่างต่อเนื่อง และโดยเฉพาะอย่างยิ่งการเลียนแบบ เทคนิค. ที่เนเธอร์แลนด์ปรมาจารย์แห่งศตวรรษที่ 15-16 (J. Okegem, J. Obrecht, Josquin Despres ฯลฯ ) เลียนแบบ เทคโนโลยี โดยเฉพาะตามบัญญัติบัญญัติ มีการพัฒนาในระดับสูง ในเวลานั้นพร้อมกับ I. ในการเคลื่อนไหวโดยตรง I. ถูกใช้อย่างกว้างขวางในการหมุนเวียน:

ส. ไชด์. ความแตกต่างของเพลงประสานเสียง "Vater unser im Himmelreich"

พวกเขายังได้พบกันในการเคลื่อนไหวย้อนกลับ (คลาดเคลื่อน) เป็นจังหวะ เพิ่มขึ้น (เช่น เพิ่มระยะเวลาของเสียงทั้งหมดเป็นสองเท่า) และลดลง

จากการปกครองของศตวรรษที่ 16 ตำแหน่งถูกครอบครองโดยง่าย I. เธอยังได้รับชัยชนะในการเลียนแบบ รูปแบบของศตวรรษที่ 17 และ 18 (แคนโซน, โมเท็ต, ไรเดอร์คาร์, ฝูง, ความทรงจำ, จินตนาการ) การเสนอชื่อ I. แบบธรรมดาเป็นการตอบสนองต่อความกระตือรือร้นที่มากเกินไปสำหรับ Canonical ในระดับหนึ่ง เทคนิค. มันเป็นสิ่งสำคัญที่ I. ในการเคลื่อนไหวย้อนกลับ (ผิดพลาด) ฯลฯ หูจะไม่รับรู้หรือรับรู้ด้วยความยากลำบากเท่านั้น

มาถึงในยุคที่ JS Bach ครอบงำ ตำแหน่ง แบบลอกเลียน (เบื้องต้นคือ ความทรงจำ) ในยุคต่อๆ มา เนื่องจากรูปแบบอิสระ แยง. มีการใช้ไม่บ่อยนัก แต่แทรกซึมเข้าไปในรูปแบบโฮโมโฟนิกขนาดใหญ่ โดยจะปรับเปลี่ยนตามลักษณะของเนื้อหา คุณลักษณะของประเภท และแนวคิดเฉพาะของงาน

วี. เชบาลิน. String Quartet No 4, รอบชิงชนะเลิศ

อ้างอิง: Sokolov HA, เลียนแบบบน cantus firmus, L. , 1928; Skrebkov S. , ตำราเรียนโพลีโฟนี, M.-L. , 1951, M. , 1965; Grigoriev S. และ Mueller T. , Textbook of polyphony, M. , 1961, 1969; Protopopov V. , ประวัติความเป็นมาของโพลิโฟนีในปรากฏการณ์ที่สำคัญที่สุด (ฉบับที่ 2) คลาสสิกยุโรปตะวันตกของศตวรรษที่ XVIII-XIX, M. , 1965; Mazel L., เกี่ยวกับวิธีการพัฒนาภาษาของดนตรีสมัยใหม่, “SM”, 1965, Nos. 6,7,8.

TF Muller