จิโอวานนี่ บัตติสต้า วิออตติ |

จิโอวานนี่ บัตติสต้า วิออตติ

ตอนนี้เป็นเรื่องยากที่จะจินตนาการถึงชื่อเสียงที่ Viotti ชื่นชอบในช่วงชีวิตของเขา ยุคทั้งหมดในการพัฒนาศิลปะไวโอลินโลกนั้นสัมพันธ์กับชื่อของเขา เขาเป็นมาตรฐานที่นักไวโอลินถูกวัดและประเมินผล นักแสดงรุ่นต่อๆ มาเรียนรู้จากผลงานของเขา คอนแชร์โตของเขาเป็นต้นแบบสำหรับนักประพันธ์เพลง แม้แต่เบโธเฟนเมื่อสร้างคอนแชร์โต้ไวโอลิน ก็ได้รับคำแนะนำจากคอนแชร์โต Twentieth ของไวออตติ

Viotti เป็นชาวอิตาลีโดยสัญชาติเป็นหัวหน้าโรงเรียนไวโอลินคลาสสิกของฝรั่งเศสซึ่งมีอิทธิพลต่อการพัฒนาศิลปะเชลโลของฝรั่งเศส ส่วนใหญ่แล้ว Jean-Louis Duport Jr. (1749-1819) มาจาก Viotti โดยถ่ายทอดหลักการหลายอย่างของนักไวโอลินที่มีชื่อเสียงไปยังเชลโล Rode, Baio, Kreutzer นักเรียนและผู้ชื่นชอบ Viotti ได้อุทิศบทที่กระตือรือร้นต่อไปนี้ให้กับเขาในโรงเรียนของพวกเขา: ในมือของอาจารย์ผู้ยิ่งใหญ่ได้รับตัวละครที่แตกต่างซึ่งพวกเขาต้องการมอบให้ เรียบง่ายและไพเราะภายใต้มือของ Corelli; กลมกลืน อ่อนโยน เต็มไปด้วยความสง่างามภายใต้คันธนูของ Tartini; น่าอยู่และสะอาดที่ Gavignier's; ยิ่งใหญ่และตระหง่านที่ Punyani; เต็มไปด้วยไฟ เต็มไปด้วยความกล้าหาญ น่าสมเพช ยิ่งใหญ่อยู่ในมือของ Viotti เขาบรรลุความสมบูรณ์แบบในการแสดงความปรารถนาด้วยพลังงานและด้วยความสูงศักดิ์ที่ยึดครองสถานที่ที่เขาครอบครองและอธิบายพลังที่เขามีเหนือจิตวิญญาณ

Viotti เกิดเมื่อวันที่ 23 พฤษภาคม 1753 ในเมือง Fontanetto ใกล้ Crescentino เขต Piedmontese ในครอบครัวของช่างตีเหล็กที่รู้วิธีเล่นแตร ลูกชายได้รับบทเรียนดนตรีครั้งแรกจากพ่อของเขา ความสามารถทางดนตรีของเด็กชายแสดงขึ้นตั้งแต่อายุ 8 ขวบ พ่อของเขาซื้อไวโอลินให้เขาที่งาน และ Viotti วัยเยาว์ก็เริ่มเรียนรู้จากมัน โดยพื้นฐานแล้วเป็นการเรียนรู้ด้วยตนเอง ประโยชน์บางอย่างมาจากการศึกษาของเขากับนักเล่นกีตาร์ Giovannini ซึ่งตั้งรกรากอยู่ในหมู่บ้านเป็นเวลาหนึ่งปี ตอนนั้น Viotti อายุ 11 ปี Giovannini เป็นที่รู้จักในฐานะนักดนตรีที่ดี แต่การพบปะกันในช่วงเวลาสั้น ๆ บ่งชี้ว่าเขาไม่สามารถให้ Viotti ได้มากนักโดยเฉพาะ

ในปี ค.ศ. 1766 วิออตติไปตูริน นักเป่าขลุ่ยปาเวียแนะนำให้เขารู้จักกับบิชอปแห่งสตรอมเบีย และการประชุมครั้งนี้ก็กลายเป็นที่ชื่นชอบสำหรับนักดนตรีรุ่นเยาว์ สนใจในความสามารถของนักไวโอลิน อธิการตัดสินใจที่จะช่วยเขาและแนะนำ Marquis de Voghera ซึ่งกำลังมองหา "เพื่อนร่วมสอน" สำหรับ Prince della Cisterna ลูกชายวัย 18 ปีของเขา สมัยนั้น เป็นธรรมเนียมในบ้านของชนชั้นสูงที่จะรับชายหนุ่มที่มีความสามารถเข้ามาในบ้านเพื่อมีส่วนในการพัฒนาลูกๆ ของพวกเขา Viotti ตั้งรกรากอยู่ในบ้านของเจ้าชายและถูกส่งไปเรียนกับ Punyani ที่มีชื่อเสียง ต่อจากนั้น เจ้าชาย della Cisterna อวดว่าการฝึกของ Viotti กับ Pugnani ทำให้เขาเสียค่าใช้จ่ายมากกว่า 20000 ฟรังก์: “แต่ฉันไม่เสียใจกับเงินจำนวนนี้ การดำรงอยู่ของศิลปินดังกล่าวไม่สามารถจ่ายได้มากเกินไป

Pugani ได้ "ขัดเกลา" เกมของ Viotti อย่างยอดเยี่ยม ทำให้เขากลายเป็นปรมาจารย์ที่สมบูรณ์ เห็นได้ชัดว่าเขารักนักเรียนที่มีความสามารถมาก เพราะทันทีที่เขาเตรียมตัวเพียงพอ เขาก็พาเขาไปเที่ยวคอนเสิร์ตที่เมืองต่างๆ ในยุโรป เรื่องนี้เกิดขึ้นในปี พ.ศ. 1780 ก่อนการเดินทางตั้งแต่ปี พ.ศ. 1775 วิออตติทำงานในวงออเคสตราของโบสถ์ตูริน

Viotti แสดงคอนเสิร์ตในเจนีวา เบิร์น เดรสเดน เบอร์ลิน และแม้กระทั่งมาที่เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ซึ่งเขาไม่มีการแสดงในที่สาธารณะ เขาเล่นในราชสำนักเท่านั้นซึ่ง Potemkin มอบให้กับ Catherine II คอนเสิร์ตของนักไวโอลินรุ่นเยาว์ประสบความสำเร็จอย่างต่อเนื่องและเพิ่มมากขึ้นเรื่อยๆ และเมื่อ Viotti มาถึงปารีสราวปี 1781 ชื่อของเขาก็เป็นที่รู้จักกันอย่างแพร่หลาย

ปารีสพบกับวิออตติด้วยกระแสสังคมที่โหมกระหน่ำ ลัทธิสมบูรณาญาสิทธิราชย์ดำเนินไปในปีที่ผ่านมา มีการกล่าวสุนทรพจน์ที่ร้อนแรงในทุกที่ ความคิดที่เป็นประชาธิปไตยทำให้จิตใจตื่นเต้น และวิออตติก็ไม่สนใจสิ่งที่เกิดขึ้น เขารู้สึกทึ่งกับความคิดของนักสารานุกรม โดยเฉพาะรุสโซ ก่อนหน้านั้นเขาก้มกราบไปตลอดชีวิต

อย่างไรก็ตาม โลกทัศน์ของนักไวโอลินไม่คงที่ สิ่งนี้ได้รับการยืนยันจากข้อเท็จจริงในชีวประวัติของเขา ก่อนการปฏิวัติ เขาทำหน้าที่ของนักดนตรีในราชสำนัก ครั้งแรกกับเจ้าชาย Gamenet จากนั้นกับเจ้าชายแห่ง Soubise และสุดท้ายกับ Marie Antoinette Heron Allen ยกคำพูดที่ซื่อสัตย์ของ Viotti จากอัตชีวประวัติของเขา หลังจากการแสดงครั้งแรกก่อนมารี อองตัวแนตต์ในปี ค.ศ. 1784 “ฉันตัดสินใจแล้ว” วิออตติเขียน “ที่จะไม่พูดกับสาธารณชนอีกต่อไปและอุทิศตนทั้งหมดเพื่อรับใช้พระมหากษัตริย์องค์นี้ เพื่อเป็นรางวัล เธอจัดหาเงินบำนาญ 150 ปอนด์ให้ฉัน ระหว่างดำรงตำแหน่งรัฐมนตรี Colonna

ชีวประวัติของ Viotti มักมีเรื่องราวที่เป็นเครื่องยืนยันถึงความภาคภูมิใจทางศิลปะของเขา ซึ่งไม่อนุญาตให้เขาก้มหัวต่อหน้าอำนาจที่เป็นอยู่ ตัวอย่างเช่น Fayol อ่านว่า: “ราชินีแห่งฝรั่งเศส Marie Antoinette ปรารถนาให้ Viotti มาที่แวร์ซาย วันคอนเสิร์ตมาถึง ข้าราชบริพารทุกคนมาและคอนเสิร์ตก็เริ่มขึ้น แถบแรกของการแสดงเดี่ยวกระตุ้นความสนใจอย่างมากเมื่อได้ยินเสียงร้องไห้ในห้องถัดไป: "Place for Monsignor Comte d'Artois!" ท่ามกลางความสับสนที่ตามมา Viotti ถือไวโอลินอยู่ในมือแล้วเดินออกไป ออกจากลานบ้านทั้งหมด สร้างความอับอายให้กับผู้ที่อยู่ด้วย และนี่คืออีกกรณีหนึ่งที่ Fayol บอกเช่นกัน เขาอยากรู้อยากเห็นโดยการแสดงออกถึงความเย่อหยิ่งในแบบที่แตกต่าง - ชายคนหนึ่งใน "สถานะที่สาม" ในปี ค.ศ. 1790 สมาชิกรัฐสภาซึ่งเป็นเพื่อนของ Viotti อาศัยอยู่ในบ้านชาวปารีสหลังหนึ่งบนชั้นห้า นักไวโอลินที่มีชื่อเสียงตกลงที่จะจัดคอนเสิร์ตที่บ้านของเขา โปรดทราบว่าขุนนางอาศัยอยู่เฉพาะในชั้นล่างของอาคารเท่านั้น เมื่อ Viotti รู้ว่าผู้ดีหลายคนและสตรีในสังคมชั้นสูงได้รับเชิญให้เข้าร่วมคอนเสิร์ตของเขา เขากล่าวว่า: “เราก้มลงหาพวกเขามากพอแล้ว ให้พวกเขาลุกขึ้นมาหาเราเถอะ”

เมื่อวันที่ 15 มีนาคม พ.ศ. 1782 วีออตติปรากฏตัวครั้งแรกต่อหน้าสาธารณชนชาวปารีสในคอนเสิร์ตเปิดที่คอนเสิร์ต Spirituel เป็นการจัดคอนเสิร์ตแบบเก่าที่เกี่ยวข้องกับกลุ่มขุนนางและชนชั้นนายทุนใหญ่เป็นหลัก ในช่วงเวลาของการแสดงของ Viotti คอนเสิร์ต Spirituel (Spiritual Concert) แข่งขันกับ "Concerts of Amateurs" (Concerts des Amateurs) ซึ่งก่อตั้งขึ้นในปี 1770 โดย Gossec และเปลี่ยนชื่อในปี 1780 เป็น "Concerts of the Olympic Lodge" ("Concerts de ลา โลจ โอลิมปิก”) ผู้ชมที่เป็นชนชั้นนายทุนส่วนใหญ่มารวมตัวกันที่นี่ แต่ถึงกระนั้น จนกระทั่งปิดในปี พ.ศ. 1796 "คอนเสิร์ตสไปริอูเอล" เป็นหอแสดงคอนเสิร์ตที่ใหญ่ที่สุดและมีชื่อเสียงระดับโลก ดังนั้นการแสดงของ Viotti จึงดึงดูดความสนใจของเขาในทันที ผู้อำนวยการคอนเสิร์ต Spirituel Legros (1739-1793) ในรายการลงวันที่ 24 มีนาคม พ.ศ. 1782 กล่าวว่า "ด้วยคอนเสิร์ตที่จัดขึ้นในวันอาทิตย์ Viotti ได้เสริมสร้างชื่อเสียงอันยิ่งใหญ่ที่เขาได้รับในฝรั่งเศสแล้ว"

เมื่อชื่อเสียงสูงสุดของเขา Viotti ก็หยุดแสดงในคอนเสิร์ตสาธารณะทันที Eimar ผู้เขียน Anecdotes ของ Viotti อธิบายข้อเท็จจริงนี้โดยข้อเท็จจริงที่ว่านักไวโอลินปฏิบัติต่อเสียงปรบมือของสาธารณชนอย่างดูถูกเหยียดหยามซึ่งมีความเข้าใจในดนตรีเพียงเล็กน้อย อย่างไรก็ตาม ดังที่เราทราบจากอัตชีวประวัติที่อ้างถึงของนักดนตรี Viotti อธิบายการปฏิเสธของเขาจากการแสดงคอนเสิร์ตในที่สาธารณะโดยหน้าที่ของ Marie Antoinette นักดนตรีในราชสำนัก ซึ่งเขาตัดสินใจอุทิศตัวให้กับงานรับใช้ในเวลานั้น

อย่างไรก็ตาม คนหนึ่งไม่ขัดแย้งกับอีกคนหนึ่ง Viotti รู้สึกเบื่อหน่ายกับรสนิยมของสาธารณชนอย่างผิวเผิน ในปี ค.ศ. 1785 เขาเป็นเพื่อนสนิทกับเครูบบี พวกเขาตั้งรกรากอยู่ด้วยกันที่ rue Michodière เลขที่ 8; ที่พำนักของพวกเขามักมีนักดนตรีและคนรักดนตรีแวะเวียนมา ต่อหน้าผู้ชมดังกล่าว Viotti เล่นด้วยความเต็มใจ

ก่อนการปฏิวัติ ในปี ค.ศ. 1789 เคานต์แห่งโพรวองซ์ พระเชษฐาของกษัตริย์ร่วมกับลีโอนาร์ด โอเทียร์ ช่างทำผมที่กล้าได้กล้าเสียของมารี อองตัวแนตต์ ได้จัดตั้งโรงละครคิงส์บราเธอร์ขึ้น โดยเชิญมาร์ตินีและวิออตติเป็นกรรมการ Viotti มักจะมุ่งไปที่กิจกรรมขององค์กรทุกประเภทและตามกฎแล้วสิ่งนี้จบลงด้วยความล้มเหลวสำหรับเขา ในโถงตุยเลอรี เริ่มมีการแสดงโอเปร่าการ์ตูนอิตาลีและฝรั่งเศส ตลกเป็นร้อยแก้ว กวีนิพนธ์ และเพลง ศูนย์กลางของโรงละครแห่งใหม่คือคณะอุปรากรชาวอิตาลี ซึ่งได้รับการหล่อเลี้ยงโดย Viotti ซึ่งตั้งใจทำงานด้วยความกระตือรือร้น อย่างไรก็ตาม การปฏิวัติทำให้เกิดการล่มสลายของโรงละคร มาร์ตินี่ “ในช่วงเวลาที่ปั่นป่วนที่สุดของการปฏิวัติถูกบังคับให้ต้องซ่อนตัวเพื่อที่จะปล่อยให้ความสัมพันธ์ของเขากับศาลถูกลืม” Viotti ไม่ได้ดีไปกว่านี้แล้ว: “เมื่อวางเกือบทุกอย่างที่ฉันมีในองค์กรของโรงละครอิตาลี ฉันรู้สึกกลัวอย่างมากเมื่อเข้าใกล้กระแสน้ำอันเลวร้ายนี้ ฉันมีปัญหามากแค่ไหนและต้องทำข้อตกลงอะไรเพื่อออกจากสถานการณ์ที่ยากลำบาก! Viotti เล่าในอัตชีวประวัติของเขาโดย E. Heron-Allen

จนกระทั่งถึงช่วงระยะเวลาหนึ่งในการพัฒนาเหตุการณ์ Viotti เห็นได้ชัดว่าพยายามรักษาไว้ เขาปฏิเสธที่จะอพยพและสวมเครื่องแบบของ National Guard ยังคงอยู่ที่โรงละคร โรงละครปิดตัวลงในปี ค.ศ. 1791 จากนั้น Viotti ตัดสินใจออกจากฝรั่งเศส ก่อนการจับกุมพระราชวงศ์ เขาหนีจากปารีสไปลอนดอน ซึ่งเขามาถึงในวันที่ 21 หรือ 22 กรกฎาคม พ.ศ. 1792 ที่นี่เขาได้รับการต้อนรับอย่างอบอุ่น หนึ่งปีต่อมาในเดือนกรกฎาคม พ.ศ. 1793 เขาถูกบังคับให้ไปอิตาลีเนื่องจากแม่ของเขาเสียชีวิตและต้องดูแลพี่น้องของเขาซึ่งยังเป็นเด็กอยู่ อย่างไรก็ตาม รีมันน์อ้างว่าการเดินทางของวิออตติไปยังบ้านเกิดของเขาเชื่อมโยงกับความปรารถนาที่จะพบพ่อของเขาซึ่งเสียชีวิตในไม่ช้า ไม่ทางใดก็ทางหนึ่ง แต่นอกอังกฤษ Viotti อยู่จนถึงปีพ. ศ. 1794 โดยได้ไปเยือนในช่วงเวลานี้ไม่เพียง แต่ในอิตาลีเท่านั้น แต่ยังอยู่ในสวิตเซอร์แลนด์เยอรมนีและแฟลนเดอร์สด้วย

กลับมาที่ลอนดอนเป็นเวลาสองปี (พ.ศ. 1794-1795) เขาได้จัดกิจกรรมคอนเสิร์ตที่เข้มข้นโดยแสดงในคอนเสิร์ตเกือบทั้งหมดที่จัดโดยนักไวโอลินชาวเยอรมันชื่อ Johann Peter Salomon (1745-1815) ซึ่งตั้งรกรากอยู่ในเมืองหลวงของอังกฤษตั้งแต่ปี พ.ศ. 1781 คอนเสิร์ตของซาโลมอน ได้รับความนิยมอย่างมาก

ท่ามกลางการแสดงของ Viotti คอนเสิร์ตของเขาในเดือนธันวาคม ค.ศ. 1794 กับ Dragonetti ผู้เล่นดับเบิลเบสชื่อดัง พวกเขาแสดง Viotti Duet โดย Dragonetti เล่นไวโอลินส่วนที่สองในดับเบิลเบส

การใช้ชีวิตในลอนดอน Viotti กลับมามีส่วนร่วมในกิจกรรมขององค์กรอีกครั้ง เขาเข้ามามีส่วนร่วมในการบริหารโรงละคร Royal Theatre รับช่วงต่อกิจการของ Italian Opera และหลังจากการจากไปของ Wilhelm Kramer จากตำแหน่งผู้อำนวยการ Royal Theatre เขาก็เข้ามารับตำแหน่งแทน

ในปี พ.ศ. 1798 การดำรงอยู่อย่างสงบสุขของเขาก็พังทลายลง เขาถูกตั้งข้อหาตำรวจว่าด้วยการออกแบบที่เป็นปรปักษ์กับ Directory ซึ่งแทนที่อนุสัญญาปฏิวัติและว่าเขาได้ติดต่อกับผู้นำบางคนของการปฏิวัติฝรั่งเศส เขาถูกขอให้ออกจากอังกฤษภายใน 24 ชั่วโมง

Viotti ตั้งรกรากอยู่ในเมือง Schoenfeldts ใกล้ฮัมบูร์ก ซึ่งเขาอาศัยอยู่ประมาณสามปี ที่นั่นเขาแต่งเพลงอย่างเข้มข้น โต้ตอบกับเพื่อนชาวอังกฤษที่สนิทที่สุดคนหนึ่งชื่อ Chinnery และศึกษากับฟรีดริช วิลเฮล์ม พิกซิส (ค.ศ. 1786-1842) ต่อมาเป็นนักไวโอลินและครูชาวเช็กผู้โด่งดัง ผู้ก่อตั้งโรงเรียนสอนไวโอลินในกรุงปราก

ในปี ค.ศ. 1801 ไวออตติได้รับอนุญาตให้กลับไปลอนดอน แต่เขาไม่สามารถมีส่วนร่วมในชีวิตดนตรีของเมืองหลวงและตามคำแนะนำของ Chinnery เขาได้ค้าขายไวน์ มันเป็นการเคลื่อนไหวที่ไม่ดี Viotti พิสูจน์แล้วว่าเป็นพ่อค้าที่ไร้ความสามารถและล้มละลาย จากเจตจำนงของ Viotti ลงวันที่ 13 มีนาคม พ.ศ. 1822 เราได้เรียนรู้ว่าเขาไม่ได้ชำระหนี้ที่เขาก่อขึ้นจากการค้าขายที่โชคร้าย เขาเขียนว่าวิญญาณของเขาถูกฉีกออกจากจิตสำนึกว่าเขากำลังจะตายโดยไม่ได้ชำระหนี้ของ Chinnery จำนวน 24000 ฟรังก์ ซึ่งเธอให้ยืมเขาเพื่อการค้าไวน์ “ถ้าฉันตายโดยไม่ได้จ่ายหนี้นี้ ฉันขอให้คุณขายทุกอย่างที่ฉันหาได้เท่านั้น รู้แล้วส่งไปให้ Chinnery และทายาทของเธอ”

ในปี ค.ศ. 1802 Viotti กลับมาทำกิจกรรมทางดนตรีและใช้ชีวิตอย่างถาวรในลอนดอนบางครั้งเดินทางไปปารีสซึ่งยังคงชื่นชมการเล่นของเขา

ไม่ค่อยมีใครรู้เรื่องชีวิตของ Viotti ในลอนดอนระหว่างปี 1803 ถึง 1813 ในปี 1813 เขามีส่วนร่วมอย่างแข็งขันในองค์กร London Philharmonic Society โดยแบ่งปันเกียรตินี้กับ Clementi การเปิดสมาคมเกิดขึ้นเมื่อวันที่ 8 มีนาคม พ.ศ. 1813 ซาโลมอนดำเนินการขณะที่วิออตติเล่นในวงออเคสตรา

ไม่สามารถรับมือกับปัญหาทางการเงินที่เพิ่มขึ้นได้ในปี พ.ศ. 1819 เขาย้ายไปปารีสโดยได้รับความช่วยเหลือจากผู้อุปถัมภ์เก่าของเขาคือเคานต์แห่งโพรวองซ์ซึ่งกลายเป็นกษัตริย์แห่งฝรั่งเศสภายใต้ชื่อหลุยส์ที่ 13 เขาได้รับการแต่งตั้งเป็นผู้อำนวยการของอิตาลี โรงละครโอเปร่า. เมื่อวันที่ 1820 กุมภาพันธ์ พ.ศ. 1822 ดยุคแห่งแบล็กเบอร์รีถูกลอบสังหารในโรงละครและประตูของสถาบันนี้ปิดให้บริการแก่สาธารณชน โอเปร่าอิตาลีได้ย้ายหลายครั้งจากห้องหนึ่งไปยังอีกห้องหนึ่งและทำให้เกิดการดำรงอยู่ที่น่าสังเวช ผลที่ตามมาก็คือ แทนที่จะเสริมความแข็งแกร่งให้กับสถานะทางการเงินของเขา Viotti กลับสับสนอย่างสิ้นเชิง ในฤดูใบไม้ผลิปี 3 เหน็ดเหนื่อยจากความล้มเหลว เขากลับไปลอนดอน สุขภาพของเขาทรุดโทรมลงอย่างรวดเร็ว เมื่อวันที่ 1824 มีนาคม พ.ศ. 7 เวลา XNUMX น. เขาเสียชีวิตที่บ้านของแคโรไลน์ ชินเนอรี

ทรัพย์สินเล็กๆ น้อยๆ ยังคงอยู่จากเขา: ต้นฉบับคอนแชร์โต XNUMX ฉบับ ไวโอลิน XNUMX ตัว – Klotz และ Stradivarius อันงดงาม (เขาขอให้ขายอันหลังเพื่อชำระหนี้) snuffboxes ทองสองอันและนาฬิกาทองคำ - เท่านั้น

Viotti เป็นนักไวโอลินที่ยอดเยี่ยม การแสดงของเขาคือการแสดงออกสูงสุดของสไตล์ดนตรีคลาสสิก: เกมดังกล่าวโดดเด่นด้วยความสูงส่งที่เหนือชั้น ความสง่างามที่น่าสมเพช พลังอันยิ่งใหญ่ ไฟ และในขณะเดียวกันก็ความเรียบง่ายที่เคร่งครัด เธอมีลักษณะทางปัญญา ความเป็นชายพิเศษ และความเบิกบานใจในวาทศิลป์ Viotti มีเสียงที่ทรงพลัง การแสดงที่เข้มงวดของผู้ชายเน้นด้วยการสั่นสะเทือนระดับปานกลางและถูกจำกัดไว้ “มีบางอย่างที่ตระหง่านและเป็นแรงบันดาลใจเกี่ยวกับการแสดงของเขาที่แม้แต่นักแสดงที่มีทักษะมากที่สุดก็เบือนหน้าหนีจากเขาและดูธรรมดา” Heron-Allen เขียนโดยอ้างคำพูดของ Miel

การแสดงของ Viotti สอดคล้องกับงานของเขา เขาเขียนคอนแชร์โตไวโอลิน 29 รายการและคอนแชร์โตเปียโน 10 รายการ; โซนาตา 12 ตัวสำหรับไวโอลินและเปียโน ไวโอลินคลอหลายคู่ 30 ทริโอสำหรับไวโอลินสองตัวและดับเบิลเบส คอลเลกชั่นเครื่องสาย 7 คอลเลกชั่นและควอร์เตท 6 ตัวสำหรับท่วงทำนองโฟล์ค งานเชลโลจำนวนหนึ่ง ท่อนร้องหลายท่อน – รวมประมาณ 200 บทเพลง

คอนแชร์โตไวโอลินเป็นผลงานที่มีชื่อเสียงที่สุดของเขา ในงานประเภทนี้ Viotti ได้สร้างตัวอย่างของความคลาสสิคที่กล้าหาญ ความรุนแรงของดนตรีทำให้นึกถึงภาพวาดของดาวิดและรวม Viotti เข้ากับนักแต่งเพลงเช่น Gossec, Cherubini, Lesueur ลวดลายของพลเมืองในการเคลื่อนไหวครั้งแรก ความน่าสมเพชที่น่าสมเพชและน่าสมเพชในอาดาจิโอ ระบอบประชาธิปไตยที่เดือดพล่านของ rondos ขั้นสุดท้าย เต็มไปด้วยน้ำเสียงของเพลงในย่านชานเมืองทำงานของปารีส แยกคอนแชร์โตของเขาออกจากความสร้างสรรค์ของไวโอลินในยุคเดียวกัน Viotti มีพรสวรรค์ในการแต่งเพลงโดยทั่วไป แต่เขาสามารถสะท้อนถึงแนวโน้มของเวลาได้อย่างละเอียดอ่อน ซึ่งทำให้การแต่งเพลงของเขามีความสำคัญทางดนตรีและประวัติศาสตร์

เช่นเดียวกับ Lully และ Cherubini Viotti ถือได้ว่าเป็นตัวแทนที่แท้จริงของศิลปะฝรั่งเศสระดับชาติ ในงานของเขา Viotti ไม่พลาดคุณลักษณะโวหารระดับชาติเพียงอย่างเดียวซึ่งได้รับการดูแลด้วยความกระตือรือร้นที่น่าอัศจรรย์โดยนักประพันธ์เพลงแห่งยุคปฏิวัติ

เป็นเวลาหลายปีที่ Viotti ทำงานด้านการสอนด้วยเช่นกัน แม้ว่าโดยทั่วไปแล้ว Viotti ไม่เคยเป็นศูนย์กลางในชีวิตของเขา ในบรรดานักเรียนของเขาเป็นนักไวโอลินที่โดดเด่นเช่น Pierre Rode, F. Pixis, Alde, Vache, Cartier, Labarre, Libon, Maury, Pioto, Roberecht Pierre Baio และ Rudolf Kreutzer ถือว่าตัวเองเป็นนักเรียนของ Viotti แม้ว่าพวกเขาจะไม่ได้เรียนบทเรียนจากเขาก็ตาม

ภาพของ Viotti หลายภาพรอดชีวิตมาได้ ภาพวาดที่มีชื่อเสียงที่สุดของเขาถูกวาดในปี 1803 โดยศิลปินชาวฝรั่งเศส Elisabeth Lebrun (1755-1842) Heron-Allen บรรยายลักษณะที่ปรากฏของเขาดังนี้: “ธรรมชาติให้รางวัลแก่ Viotti อย่างไม่เห็นแก่ตัวทั้งทางร่างกายและทางวิญญาณ ศีรษะที่สง่างามและกล้าหาญ แม้ว่าใบหน้าจะไม่ได้มีลักษณะที่สม่ำเสมออย่างสมบูรณ์ แต่ก็มีแสงที่แสดงออกอย่างน่าพึงพอใจและเปล่งประกาย รูปร่างของเขาสมส่วนและสง่างามมาก มารยาทดีเยี่ยม การสนทนาของเขามีชีวิตชีวาและปราณีต เขาเป็นผู้บรรยายที่เก่งกาจและในการถ่ายทอด เหตุการณ์ดูเหมือนจะกลับมามีชีวิตอีกครั้ง แม้จะมีบรรยากาศของความเสื่อมโทรมที่ Viotti อาศัยอยู่ที่ศาลฝรั่งเศส แต่เขาไม่เคยสูญเสียความเมตตาที่ชัดเจนและความกล้าหาญที่ซื่อสัตย์

Viotti เสร็จสิ้นการพัฒนาศิลปะไวโอลินแห่งการตรัสรู้ ผสมผสานในการแสดงของเขาและทำงานตามประเพณีอันยิ่งใหญ่ของอิตาลีและฝรั่งเศส นักไวโอลินรุ่นต่อไปได้เปิดหน้าใหม่ในประวัติศาสตร์ไวโอลินที่เกี่ยวข้องกับยุคใหม่ – ยุคแห่งความโรแมนติก

แอล. ราเบน